罐 專欄｜秋拍後／華人戰後板塊依舊平穩 林壽宇仍是市場硬通貨
姜盈謙、李玥瑱／採訪報導
圖片與資料彙整／拍賣年鑑
今年各大拍賣公司推出的華人戰後作品，依舊獲得不錯成績。蘇富比在10月5日「現代藝術」晚間拍賣及6日的「現代藝術」日拍，各呈獻兩件龐圖運動發起人之一蕭勤的精彩作品。
5日晚拍首先推出藝術家2000年作之〈三昧地—23〉，為歐洲重要私人收藏，首度上拍旋即以1,125,000港元成交，躋身蕭勤今年成交榜TOP2，僅次於今年3月蘇富比拍出的〈內在之光〉。6日則為另一件珍稀之作〈心靈的體現—88〉，以耗時長的玻璃馬賽克創作，最終成交價937,500港元。
緊接著，佳士得在11月23日「二十世紀及當代藝術」晚間拍賣，亦推出蕭勤1966年作之〈藍色與紅色的震動〉，為其「太陽系列」及「硬邊系列」之間的過渡期，首釋出即拿下佳績，拍得1,062,500港元，超越拍前估價（600,000 – 800,000港元）。
蕭勤 藍色與紅色的震動
壓克力 畫布
C 佳士得 2019/11/23 Lot 22
86 x 147 cm 1966
HKD 1,062,500
11月25日舉行的邦瀚斯「現代與當代藝術」拍賣，由兩件出自極簡主義藝術家林壽宇之作──〈1959 年 5 月 14 日〉及〈鉻綠〉領銜成交。兩件油畫作品均首度釋出於市，見證藝術家創作全盛時期之始末，當中早期作品〈1959 年 5 月 14 日〉以2,500,625港元成交，超越拍前高估價，榮膺最高成交拍品。1974 年作之〈鉻綠〉則以2,250,625港元成交，同樣超出高估價。另呈獻的一件紙上油畫作品〈無題〉以500,625港元成交，超出估價逾三倍，顯見藏家對林壽宇熱度未減，仍是市場的硬通貨。
林壽宇 1959年5月14日
油彩 畫布
BO 邦瀚斯 2019/11/25 Lot 18
127 x 76.3 cm 1959
HKD 2,500,625
林壽宇 鎘綠
油彩 畫布
BO 邦瀚斯 2019/11/25 Lot 17
63.5 x 63.5 cm 1974
HKD 2,250,625
林壽宇 無題
油彩 紙本
BO 邦瀚斯 2019/11/25 Lot 19
40 x 57 cm 1958
HKD 500,625
深耕戰後亞洲藝術及現當代板塊的香港邦瀚斯，本次推出豪華泛亞洲藝術家陣容：從華人藝術家林壽宇、劉國松、霍剛至日本物派（Mono-Ha）藝術家小清水漸等。
邦瀚斯亞洲區現當代藝術部主管王子能表示：「本次秋拍雖然面臨香港局勢的不穩，但整體而言，亞洲戰後板塊依舊趨於穩健的態勢，從拍賣競標的熱度和結果來看，大部份藏家未受香港外圍環境影響。例如，本次推出的物派作品，即吸引許多新的買家加入，劉國松的水墨設色紙本作品〈黃光之中〉也以688,125港元成交，為拍前估價逾兩倍。」
對於林壽宇後續市場表現，他表示「林壽宇在1960年代即揚名國際，並是少數以極簡作為創作方向的華人藝術家，在藝術史的地位不容抹滅。本次令人欣喜的是，我們推出的紙上油畫作品〈無題〉吸引幾位新買家的競標，反映邦瀚斯自去年於倫敦推出林壽宇展覽的後續效應，如今隨著不同拍賣公司在市場的推廣，其重要性與地位又重新被關注，也越來越多藏家理解林壽宇的作品，相信未來價格還有更多成長的空間。」
劉國松 黃光之中
水墨 設色 紙本
BO 邦瀚斯 2019/11/25 Lot 20
60 x 92 cm 1968
HKD 688,125
對於此次香港秋拍佳績，台北采泥藝術負責人林清汶表示：「亞洲戰後的部分不管是林壽宇、蕭勤、霍剛等人拍出的佳績，都代表他們藉由香港這個國際平台，漸漸地不只是被華人藏家所接受，而是進而被全世界的藏家看到。」
「比如早期的低限、冷抽象雖然一開始不被藏家了解，但藉由先在二級拍賣市場逐漸被來自世界各地的藏家接受後，藏家們再轉向一級市場找尋新作，這便是一級市場與二級市場的正向循環。另一個面向的觀察是，在自由市場的機制下，藝術家作品的價格曲線容易在三四年內飽和，讓新晉藏家後續接盤無力，以藝廊的角度而言，還是會傾向以一個長時間的成長軸線去培養藝術家的升值空間，因為我們不跟著市場風向變化，而是替藝術家建立一個穩紮穩打的地基，因為拍賣市場的行情走向不是我們能介入的。」
「拍賣市場的優勢在於，他們能廣博地從過去半世紀去挖掘出那些不斷持續創新、值得被納入藝術史的亞洲戰後藝術家，比如蕭勤、霍剛、林壽宇、東方畫會、五月畫會等藝術家，在1950-60年代他們只是專注於在創作下功夫；現今藝術拍賣市場在找尋新星的前提下，相信會還他們一個公道。」
蕭勤 三昧地—23
壓克力 畫布
S 蘇富比 2019/10/05 Lot 1041
160 x 130.4 cm 2000
HKD 1,125,000
「拍賣市場帶起亞洲戰後值得關注的新星風潮，讓這些早期願意留法、留英、留美的藝術家再度被看見，比如我觀察近三年的秋拍，霍剛開始逐漸被接納，因此藉由二級市場的發酵，在亞洲戰後版圖以林壽宇、霍剛為主的低限、冷抽象這條路線，我認為在未來幾年仍將被看好，因為這是一塊尚未被發展至飽和的版圖。」
莊喆 88-35
油彩 綜合媒材 畫布
C 佳士得 2019/11/23 Lot 21
overall: 133.8 x 358.2 cm 1982
HKD 1,062,500
金煥基作品受到矚目的幕後原因
金煥基 05-IV-71 #200 (宇宙)
油彩 棉布
C 佳士得 2019/11/23 Lot 17
254 x 127 (2) cm 1971
HKD 62,000,000
《亞洲藝術新聞》：金煥基，也是這次佳士得秋拍十分引人注目的拍品。這次成績突出，佳士得在未來對於韓國現代藝術板塊是否也一些新的想法？
張丁元：這件〈05-IV-71#200(宇宙)〉作品，我們還特地到韓國首爾舉行記者會，當地媒體足足談論了2、3天，引起的矚目相當巨大。金煥基這件作品在韓國藝術界有廣泛的熟悉度，學術界稱這件作品是「夢幻藝品」，也就是你所講的「經典中的經典」。
這件作品具有多重視角，無論是從二元論觀點、宗教性，或者就筆觸、光的運用、遠近結構的鋪陳，都有著獨特的視覺經驗，金煥基自己本人更是對這件作品提及好多次。作品所展露出的文化歸屬感極為濃郁，但卻又不會受到區域文化的窄限；進而能擴大為一種跨區域的美學經典，這已經是一種文化的精神表露。
其實，我在這次金煥基作品受到高度注意與價格的肯定當中，我反而有個不同的看法，佳士得這幾年始終致力在做大亞洲平台的整合，金煥基；無疑也更加深這層努力的鑿痕是成功的。
在今年秋拍裡，瑞士藝術家、中國藝術家、日韓藝術家，都在香港這個平台上破世界紀錄，這個事實說明香港這個藝術交易平台作為世界紀錄的載體是成功的，這就是典型的國際化。
藝術家的作品走出自己本土區域，在一個更中性的交易平台，由買家來決定對於這位藝術家的美學價值認定，甚至還破了藝術家個人市場交易紀錄，這樣的成果在今年中美貿易戰、香港社會動盪…等等苛刻條件環伺之下，它所象徵的意義才是非比尋常。
《亞洲藝術新聞》
2019 / 12 No.179
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