罐 人物｜2019十大風雲人物④ 黃永砯突然辭世 他的藝術難以被超越 是永遠的藝術思想家
圖片提供：沈遠
你如何跟一位思想家談論思想？
你如何跟一位具有思想家稱譽的藝術家，談論藝術呢？
黃永砯（1954-2019），一位始終不流俗的藝術家、一位習慣在自己的創作灌注大量思想的藝術家，在去年歲末，法國時間10月20日；徹底惹哭了整個國際藝術圈的許多人。
黃永砯的藝術，處處是經典，同時也處處在深刻直陳社會核心議題的作品裡，蘊藏著他悲天憫人情感。更令人感到驚嘆的是，他的藝術總是充滿著龐大體量，當你置身作品裡，總會不自覺轉過頭看看個子不高大壯碩的黃永砯；懷疑他是哪來的爆破力能處理出如此宏大的作品？
這位從1989年參加法國【大地魔術師】展覽之後，就受到國際藝壇極大的矚目和肯定。昔日，他與徐冰、蔡國強、谷文達，就被稱為中國當代藝術四大天王。
2018年西班牙畢爾包古根漢博物館展出的1993年作品〈世界劇場〉。
Artists Rights Society (ars), New York/adagp, Paris; Miguel Tona/epa, Via Shutterstock
〈中國繪畫史和西方現代藝術史在洗衣機裡洗兩分鐘〉(1987/1993)是對文化刻板印象的評論。
Artists Rights Society (ars), New York/adagp, Paris; Miguel Tona/epa, Via Shutterstock
2006年在巴黎大皇宮的紀念碑（Monumenta），他的〈帝國〉作品，以300多個海運貨櫃箱與拿破崙雙角帽共構而成，黃永砯以超越300個貨櫃箱的意志力，將占地一萬三千平方公尺、挑高35公尺的空間整個侵占，這應該是他個人規模最巨大的藝術計劃。這件作品以現世穿透世界各地的貨櫃箱來點破傳統帝國的疆界性，甚至取拿破崙雙角帽型制所架設出如骨骼般的穿龍，都好像是一種對舊制的破解。
黃永砯的藝術，表面上似乎都不去正面迎擊對生命的消長，但卻又經常在作品流露一點一滴的宿命情傷，那份隱晦、內斂更顯得耐讀與令人低迴。
2006年在巴黎大皇宮的紀念碑展出的作品〈帝國〉。
Photo: Didier Plowy/Rmn-GP ©Adagp, Paris 2016 courtesy of the artist and Kamel Mennour, Paris.
再比如說，2012年他在法國南特河口灣的計劃〈海蛇〉，曲折竄動長達120公尺的海蛇，會隨著潮汐的升與退，海蛇隱於浪中的蠢動威脅、退潮時則全身俱現如同擱淺，黃永砯通過自然的造境來與人工的藝術作品達成視覺閱讀不同篇章，生命在自以為是與毫無是處的極端對映中，人的思想如何不受到推湧呢？
2012年於法國南特河口灣的計劃〈海蛇〉。
圖片來源：Flickr
藝術，在黃永砯的世界裡，絕對是一種淬鍊；思想的淬礪。當他把內在的個人思維放大到外在的作品呈現時，他所選擇的創作素材全都是日常可見，這樣的作法似乎更能達到他可望對現代文明知識體系所提出的質疑和批判，歷史與現實的矛盾，經由他一層層剝開裸現，成為現在的你我心裡那不可承受之輕。
進入第18年的TOP10風雲人物，讓整個亞洲藝術生態不斷學習到：人生有夢；固然重要。但真正重要的是，有夢；更能去實踐的人，才是真偉大、真正令人感佩。2019年為您揭曉的年度十大風雲人物，沒有一位不是具備如此典範。他（她）們在自己工作、社會角色上，展現無比豐沛追夢／實現的真本事。
柏嘉熙：電信業鉅子大舉收購蘇富比，勢必打破百年拍賣公司舊運營思維，嶄新戰略更令人好奇與期待。
區百齡：白手起家的瓷器收藏家，從他對待收藏的態度，更能顯現對待事業、人生一絲不苟的精益求精。
貝聿銘：他的名字本身就是傳奇，他是華人建築師經典，更是亞洲人文精神最佳實踐者。
黃永砯：藝術在他手中，不僅僅只是一個個人自我的完成；而是對於文化精神的重新再解釋，並賦予時代節奏。
南條史生：不管是作為策展人或館長，他總是能夠讓藝術與觀眾的距離是如此貼近、又是如此的令人樂於親近。
孫啟越：他透過有系統的主題性收藏，讓自己的收藏也能具有社會價值，為LGBTQ爭取更平等、受尊重權利。
寺瀨由紀：她是真正亞洲當代藝術最佳翻雲手，她的金手指碰過的亞洲當代藝術專場；沒有一項不是出類拔萃且造成巨大市場後續發酵。
劉野：2019年他的作品在拍賣市場就達到3億多人民幣，沒有一個人比他賣得更好，但也沒有一個人比他更能安靜回到畫室…畫畫。
張偉華：低調、謙和、專注，見證台灣古玉市場20年生態變化的收藏家，始終樂在其中；也在藝術收藏實踐夢想。
李移舟：十面靈璧山居專場的重要推手，他具體實踐能夠攀越高頂是源自於平日的努力和積累，才得以夢想成真。
《CANS藝術新聞》＋《亞洲藝術新聞》
2020 / 03
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