八月诗赛三等奖：魔头贝贝《走调经》

魔头贝贝，男。本名钱大全。1973年生于南阳卧龙岗。1988年开始写诗，中间辍笔。2001年触网后重新诗歌创作。作品入选《中国新诗百年大典》等多种选本。曾参加诗刊社第29届青春诗会。2013年7月开始画画。现为河南南阳油田某单位工作。

八月诗赛三等奖获奖作品：

魔头贝贝《走调经》

浸泡着醒着，迷雾。

下面一堆钢管：一座高大航吊。

上班的人还没来。整个库区。只有我，和旺财。

朦胧地，一只灰鸟

急遽地掠过一团灰树。如一颗灰心。

如二十年前的双石碑监狱空降到此刻的物资供销处

一道自动伸缩门——反锁着一腔垃圾桶般的咽喉。

电视机持续盛开着节日欢庆的歌舞。

电水壶吱吱响着。虚无沸腾着。

电饭锅焖着白白的大米。这白白的流逝。

远处曾去过的桐柏山寺庙里诵经声像

给未来的蓝天写一封缥缈而黄昏的信。

我母亲提前退休给了我这份工作。

她十年前被切掉的子宫，仍滋养着那个我愿意的我。

应该说《走调经》这一首诗或者这一波七零后诗人的这一类诗，整合了民间写作和知识分子写作的资源，是一种拨乱反正式的正本清源。一方面，它在精神谱系上倾向于民间写作，即在存在主义的哲学大纛下，将目光投向个人，投向现代生存处境下的个人乃至群体，以平民立场颠覆传统，颠覆各种权力话语，甚至颠覆逻辑上的各种中心主义。强调诗歌应该直指人的心灵、人的生存境遇与精神现状！哪怕这种现状是琐碎的、无聊的、艰难的、窘迫的、残损的、挣扎的，甚至是荒诞而无意义的，但它们是真实的。真实的“自然”、真实的“体验”、真实的“世俗”，那种具有肉感和骨感的，生存于大地上的，具有新陈代新和光合作用的，鲜活的，甚至是欲望的真实。

　　另一方面，在话语策略上又和知识分子写作非常相近。为了避免因口语化而引发的“口水”、“垃圾”，庸俗或低俗以及粗制滥造，他们既还原诗歌语言的原生态意味，使诗歌鲜活化，同时又适当减弱叙述性，增加抒情成分；尽量间离客观性，显现主观性；减少泥沙俱下的口语，引入隐喻；除却了一部分沉重的物质外壳，有了玄思和缅想和形而上意味。真正做到了“肉身成道”，身体在泥泞之中，头颅却高拔于白云之外。（评论：文璘，本名李昌，永城诗歌学会秘书长，诗人，诗歌评论家。）

魔头贝贝其他诗歌作品

整夜

寺庙旁，古松下，眼睛里

鸥鸟灵动的音符，叮当着海面淡绿的云影。

被昨日的细雨牵来的我和你

仿佛旧照片被翻拍，抚平了暗暗的划痕。

整夜对饮：一次一次的波浪——

一遍一遍的锉刀。山顶上，晓月焕然一新。

展览

长大了。

宰割的时间到了。

庆祝的时间。

我被开膛。赤身裸体

倒挂在铁钩子上。

买卖的人民经过我。

那后蹄儿直立的一群。

相见欢

已经很久没有听见

清晨的鸟叫

光照到脸上

仿佛喜欢的人

来到身边

天鹅

被捏破的葡萄有听不见的哭泣。

神有莫测的时间

你有既定的肉体。

一直一直下着的雨。

你有过那么多东西

但都没有用，白费心 51 29858 51 15265 0 0 2358 0 0:00:12 0:00:06 0:00:06 3209机。

地球旋转着古老的疲倦。

人们生下来，然后死去。

一直一直下着的雨也会

一点一点平息。仇敌的灰烬将喂大你。

拆掉的零件。缝合的痕迹。

舌头伸着，默默无语。

我不知道的事物

我不知道的事物

如今还是不知道。

我知道的

几乎等于零。

玻璃反射黄昏的光线

男孩清晨死去

一天的变化

概括了全部时间。

我不知道的事物在那里等我。

我知道

有些可能

再也不可能。

山河陈旧

婴儿新鲜

明亮和阴影

清楚地呈现。