作者：李承鹏

《三联生活周刊》副主编苗炜批评我的《寻人启事》是垃圾作品，这个我同意，因为我实在写不出高精尖的文学作品，那对我太难了，我说过这本书其实与文学无关，倒和健康有点关，它只是对锻炼局部笑肌有些作用，纯属自我消遣。可苗老师又哀叹现在大部份小说只是消遣，还引用北大中文系吴晓东老师曾对世风不古做出过的重要指示，我们应该进行更艰深的阅读，要看那些困难的小说，要破开脑中的那块坚冰。

这个我就不明白了，我一直以为人脑子里是会进水的，想不到北大教授的脑子里还会结冰。玩得太高难度了。后来我问苗炜看了多少章我的小说，他说，大约五、六千字吧。只看了五、六千字就发现这是垃圾，真是三联生活环保周刊副主编。不过我喜欢过三联，我的朋友、才子苗炜说得也对，我是在制造垃圾。

也许我本身就是垃圾。

陕西省著名作家李春平也在批评我，说我不务正业想来写小说，可我的问题是还不够不务正业，因为只有不务正业才能写好小说，作家就应该是最不务正业的行当。中国现在之所以没有什么好作家就是因为他们都太务正业了，他们一般专注三件事，一是收取政府的红包，二是互相发奖，三是组织起来说别人不懂文学。什么是中国作家，就是一小群凭智力当不了科学家，凭脸皮当不了官员，凭身板当不了黑社会，凭姿色当不了鸭子……又看不起普通白领、民工、公务员的人，有一天聚在一起，温两壶黄酒，互相激动地指认着哦，你原来就是作家，啊，我其实也是作家，生命啊，使命啊，灵魂啊。

就作家了。就坐家了。我曾经看过一个著名作家写的北京三里屯，说豪华包间里挂着紫红色的金丝绒，他其实说的是农家乐或者洗头坊，上世纪九十年代中期三里屯就不挂金丝绒。所以石康才是个好作家，他写的东西是生活的，他能写出打桌球的好场面，是因为他本身就是桌球高手……这些不用说了，还是来说李春平，他又说我不懂小说结构，自我写小说以来就有无数作家跑来跟我说结构的精致与伟大，弄得我很自卑，仿佛他们不是写字的，而是修房子的。修房子也挺好，可是我只修得出一堵墙，不是正可反衬出你们来么，那时，墙，就是你们的牌坊，上写着“引处唯作家与烈女可以出入”。

还有一些老师说我用了网上的段子，其实我本来就是想写成一个大段子而不是小说，给大家逗个闷子，按量还不到总段子的十分之一，在此感谢笑话、土豆、饭否、新浪、腾讯等单位出没的网友。其它的十分之九，比如有老师说那个大奔的故事似曾相识，说对了，你似曾相识是因为你看了我去年的博客，我去年底就把小说开头贴出来了，那是我自己的故事，你可以去查，还有那个OK和KO，还有“涞”和“法”，也是我的球评里用过两次的，还有冯巴杜说猫和《猫》的段子，那是我在哥们太太面前亲自出的丑，还有普罗旺斯的故事，是新浪的术术在我写到这段时无意中电话里讲了她遇到的故事，还有那些选秀的故事因为我当过几次评委……

这些没必要多解释了，其实赵本山小沈阳那个一睁眼一闭眼的是网上流传的，屁精和精辟也是，只要用得好，没什么，总不至于让我们去付版权费吧，要是找得到，付也是应当的，麻烦老师们告知邮编和地址。真正的问题还不是这些，而是老师们大骂我树立了一个不正确的英雄观，像李可乐这样的混混怎能成为英雄，进一步质问我其实就是那个混混李可乐，比如李春平就说，英雄的内心应该是纯净的，高尚的，充满正义感的，真正的英雄不应该是行动上的，而应该是精神上的。我觉得李春平说得很对，可是我的问题在于，我身边的狐朋狗友们都不走纯情路线，我只能写我熟悉的人和事，我的一个朋友就有喜欢帮人搓澡的怪癖，我还有一个朋友就干过给女友买假LV的事情，我也亲眼看到过在别人家婚礼蹭吃蹭喝被现场抓住的情景，那个不倒的希望小学的故事，其实也是真实的，他在监工的时候根本没想到要地震，他只是为了把学校修结实一些，地震时，他的内心充满了恐惧，后来还去了精神病院……

这也不是地震小说，我不想去碰那个，我想写的是一个成都耍家的故事，就是玩，大家就不要再装工业酒精甲醇了，对了，就连这个也有老师来跟我争论酒精是乙醇而不是甲醇，搞得我还专门去问化学系的人证实工业酒精确实是甲醇。

一个评球的写本小说就得罪了人，有一些人跑来批评我，寻人启事成为了寻仇启示，当然也有一些人来表扬我，谢谢了，但我觉得我也没有表扬中那么好，那么有意义，有位评论家用卡夫卡的城堡理论表扬了我，其实虽然我很少看世界名著，卡夫卡的就看过变形记，而且还没看懂，我看过十四遍红楼梦，可没一遍从头到尾坚持完，看得像便秘一样，因为我不觉得那有多吸引人。

这样，大家又要来批评我了，说我不配中文系毕业更不配写小说，是的，我写的不是小说，而是段子，我只是很想写一些乱七八糟好玩的事情，用摆龙门阵的方式纪念我和那些哥们、姐们的故事，我不会对文学负责，因为文学从来没对我们负过责。

要说负责，最负责的是《金瓶梅》，为潘金莲负责。

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