韩剧中的爱情社会学 | 精选推荐
“社会学了没”——社会人自己的公社。传播社会常识，分享社会学点滴，发出社会人自己的声音。微信号：socialor
【社长说】话说微博有三宝：关注，评论，转发好；周董有三宝：哎哟，不错，这个屌；谎言有三宝：天长，地久，爱到老。韩剧也有三宝：车祸，**，**，后面两个请自行补充！
此文根据复旦大学《社汇讲坛第六期实录—沈奕斐及其课题团队：韩剧告诉你爱情的过程》一文整理而成，已获得复旦社政团学联的授权，特此感谢！欢迎其它高校推荐好文章与大家分享！
演讲者：复旦大学沈奕斐教授
整理者：姚晔
沈奕斐：社会学博士。毕业于复旦大学社会学系。现为复旦大学社会发展与公共政策学院社会学系副教授，复旦大学家庭发展研究中心主任。研究方向是性别研究、家庭研究。2011年被评为复旦大学十大“学生心目中的好老师”之一。沈老师独特的授课方式与直爽性格大受学生欢迎，其一系列以爱情为主题的讲座深受学生好评，场场座无虚席。此次沈奕斐及其研究团队对韩剧中的爱情进行了社会学的研究，并取得了一系列的成果：包括韩剧的剧情演变、韩剧爱情发展套路、韩剧角色分析以及韩剧中的代际关系，同时对爱情进行了深层次社会学解读。
韩剧剧情演变
通过对八部韩剧——《蓝色生死恋》、《冬季恋歌》、《浪漫满屋》、《宫》、《我叫金三顺》、《花样男子》、《继承者们》和《来自星星的你》的编码发现，韩剧的剧情是模式化发展的，大致可以分为三个时期：1997年~2002年以悲剧为主；2003年~2010年爱情轻喜剧占主流；2010年后超现实元素加入到剧情中。
但剧情的主线大多是以爱情为主，并且男女主角总是受到来自方方面面的阻力。韩剧的爱情为何总有重重阻挠？多角恋、悲情的男二号、白富美女二号的溃败，都暗含着韩剧中爱情对男女两性的不对等性。男主的死于车祸、女主的死于绝症可能是一种性别的刻板印象。另外，编剧在剧情的铺设中还很注重副线的发展，副线的设置一般都清晰流畅有悬念，如今开始加入科幻悬疑元素，这样才能被“挑剔的”观众们接受。而为韩剧为什么会出现超现实元素？研究团队认为是为了强化角色的完美程度，使剧情矛盾在瞬间化解。这种设定带有个人英雄主义。
韩剧的剧情元素主要分为几类：“悲情”的男二号、车祸与绝症、“王子与灰姑娘”模式、“耍心机”的女二号、失忆、超现实元素等。种种因素的设置均是为了烘托爱情就是命中注定与永恒、，竭力描绘爱情的美好，满足观众对爱情的幻想。“死亡”是编剧们经常使用的桥段，这样的设置使爱情显得格外唯美和永恒，不用去考虑爱情被时间的淡化以及现实对爱情的磨损，让爱情在最美的时刻停留，实现了爱情的永恒。
韩剧爱情发展套路研究
韩剧爱情开始于偶遇——公交车、飞机、学校等公共场所，一次的偶遇只是偶然，但多次的偶遇就变成了相识相爱的契机，强调了命运的必然性，带给人“命中注定”之感。韩剧的爱情往往多灾多难，存在着很多磨难。虽然韩剧爱情缺少现实性，但仍旧能带给我们一些启示，如对彼此的信任、理解，战胜困难的决心与积极乐观的生活态度等。
研究团队还对韩剧当中的身体接触进行了编码：所研究的八部韩剧中的身体接触主要有三种——牵手、拥抱、亲吻。通过统计图表可直观的看出，三种方式的出现的时间没有先后顺序、比重没有明显大小关系，而它们出现的时机往往与剧情设置有关，随着剧情深入逐渐增多。在这三种类型中，拥抱出现的频率较大。这样的身体接触展现出了韩剧的另外一面——纯情。韩剧的纯情体现在对“性”做到了某种程度的摆脱，不同于“生活离不开性”的欧美剧，韩剧即使有身体接触，但是有克制的、朦胧的，意在推动情节及表达人物感情，这也与亚洲地区普遍对“性”不开放性有关。大多时间男女主角乐此不疲的进行“吵架——和好”的循环。实际上韩剧时常通过其他方式来表达“性”。例如《来自星星的你》，其中男主角的新设定使得角色间的身体接触有了一定的限制，但“性”元素可以通过用“男色”、种种缘由无法发生性关系（进行过程中被中止）、点到为止的镜头（《浪漫满屋》）等方式暧昧地呈现。韩剧主要想要带给大家的初恋时怦然心动的感觉。
韩剧角色分析
“灰姑娘”是深受编剧青睐的元素。韩剧的基本模式：灰姑娘＋白马王子＋黑马王子＋从中作梗的女二号。通过对八部韩剧男女主角家庭背景进行统计，女主角大多是贫穷的状况；对学历的统计，表明女主角学历往往要远低于另外三种角色；对社会地位的统计显示女主角大多是“社会关爱人群”，男主角与男二号的社会地位均高于女主角。即男主角一般“高富帅”，女主角一般“穷矬丑疯”。但是其他元素会弥补这些不足：如乐观、坚强、星座、姻缘。在剧中，女二号的美艳程度不会小于女主角，说明韩剧在选角时对女性角色挑剔程度并不高，但与之相反的是，编剧对男主角的长相和身高却有很高的要求，这与韩剧的受众群以女性为主有关。
另外对这八部韩剧的统计发现，以时间为坐标轴，男主角与女主角的性格是有变化的。女主角性格的演变如下：悲剧与时代——善良温柔、开朗可爱；校园轻喜剧时代——乐观、坚强、善良；题材多元化时代——霸道、直爽、有点“二”。男主角性格的演变为：悲剧时代——多愁善感；校园轻喜剧时代——冷峻、开朗、可爱；题材多元化时代——冷静、暖男、腹黑。男二号的性格普遍稳重温柔，变化不大；女二号性格普遍略有心机。
韩剧爱情中的代际关系
若情节发已到平凡女主角逆袭踏入豪门，那么接下来肯定少不了豪门内的爱恨情仇。家庭冲突普遍在韩剧中有体现，其主要冲突有：家庭设定对比、代际观念碰撞、家庭性别差异。在韩剧中格外凸显的代际观念问题是父母注重门当户对，总是试图拆散不合适的男女主角，这是我们在现实生活中也会遇到的一个问题——有一种不合适叫做“你妈觉得不合适”。
韩剧中还体现着父权视角，即父辈的权威性始终被强调，女人的意见只是男人话语权的再次表现。但是这种阻碍往往都会被克服，因为在男女主角观念中只有是不是真爱才是问题。因为韩剧总是想告诉我们：只要有真爱就能克服一切阻碍，修成正果。
韩剧中爱情的社会学解读
社会性别建构：
沈老师认为，爱情是一个十分“高大上”的课题。从社会性别角度去看，韩剧（特别是《来自星星的你》）可以作为处理性别差异的范本，韩剧就爱情谈爱情，把很多东西都抹去了，所以它把性别刻板印象展现得淋漓尽致。社会性别强调性别是由文化指定，文化建构了很多差异，导致我们对两性有着不同的期待。社会性别对个人意味着相同，对社会意味着差异。研究社会性别的意义则是：处理差异、突破框架。在现实中我们能明显感觉到的是男女两性在感情中表达方式的不同：女性含蓄委婉，男性直截了当。而韩剧的一个很大的吸引力就是感情表达干脆利落，如《继承者们》里，角色对爱的表达都十分直接，不同于现实中的拐弯抹角。
文化建构的影响十分突出，例如你认为自己脸太大了，是因为文化告诉你“脸小比较好看”，这就存在了一种价值判断。受文化影响，两性在对爱情的期待上往往存在差异，女性更喜欢“我什么都不说但你知道我所想”的完美爱情，而男性更为直接。可是韩剧中却恰恰相反，男性角色往往“腹黑”、“面瘫”，女主角通常直爽、坦率，这种设定满足了女性观众的期待，因此韩剧成为很好的研究两性差异的范本。
容忍度在两性关系中的作用
人与人之间越亲密，对对方差异的容忍度就越低，因为亲密关系是两人成为利益共同体，享有共同的生活空间，彼此的缺点就是潜在的危机。爱情有一个致命杀手：挑剔，在韩剧中，很多差异可以解决，如用“死亡”，但在现实中却很困难。韩剧中将种种差异，比如财力、社会地位通过各种方式摆平，把感情的发展合理化，借此将重心放在了“爱情”上。
沈老师强调，韩剧表现的完全是女性的感情需求，绝不是男性需求，因为情节设置对男性来说不合逻辑，代入感不强。韩剧的编剧多为女性，剧情展开在女性视角下更为合理；并且韩剧的摄影技巧注重女性观众与男主角建立联系，如接吻镜头的360°旋转，可以很好地满足女性的代入感。
韩剧对男主角的设定也是破费心思的，沈老师以韩剧《来自星星的你》里都敏俊的设定为例：编剧把没有不良嗜好、不惹是生非、富有、有见识、有一份体面的工作等女性偏好的男性特质作为前提，并没有重点描绘。而编剧大书特书的是其特异功能，如顺风耳，其实是“倾听心声”技能的替代品，因为女性都希望男朋友能猜到自己的心思，以此证明自己被爱，所以这种设定颇博女性欢心；时间静止，这满足了女性对永恒之爱的追求欲望和默默被爱的幸福感。天天把告白挂在嘴边和闭口不谈“爱”的做法都是不适宜的，沈老师建议男同学们要把握好说爱的时机。还有空间移动，这代表男方有解决所有困难问题的能力。这一点是对男性刻板印象的一种体现——男性需要对困难负责、解决一切问题。沈老师指出这种刻板印象在现实中需要改正，否则会演变成两性关系中的矛盾。
那么，假如现实生活中真的出现了韩剧男主角式的人物，他是否就是白马王子呢？
例如《继承者们》里的金叹：富二代、英俊、善良、对爱执着……但是他占有欲强，过于优秀会让女朋友没有安全感。沈老师讲到，爱情第一是性的冲动，第二便是占有欲、排他性，这是很难避免的。韩剧中的人物也会有缺点，可见十全十美的人是罕见的。但韩剧中男女一方有任何缺点，另一方总能接受，这与我们平时生活中一方发现对方的缺点就嫌弃有区别。在现代社会中，女性往往因为一个缺点而无法接受很多男性，嫌其貌不扬、嫌不思进取、嫌沉默寡言……各种各样的“不满意”导致恋爱无法成功。沈老师针对这个问题提出了她的解决方案：不要期望对方全部都是优点，要对差异“去价值化”判断，因为一个优点在不同情况下会变成缺点。学会对差异容忍度进行排序，如外貌、性格、钱权等，明确自己最需要对方的什么，什么最不能忍受，什么可以忍受。
韩剧告诉我们：如果你认准了一个人，就要做好容忍TA所有缺点的准备。
为了做到这一点，沈老师提供了一个解决方法：寻找底线——80％的“是” VS 20％的“不”。想清楚在交往中自己在哪些方面上要say no，即挑出自己最不喜欢的方面，但因为我们并不确保自己总是正确的，所以“NO”仅限于20％，如果随时随地说“NO”则两性关系一定会发生问题。
另外，当白马王子出现的时候，你能否抓住？
以《来自星星的你》中的女主角千颂伊“倒贴”都敏俊为例，沈老师也给出了解决办法：要真实、直接表达自己的感受，厘清需求和要求之间的差别；了解性别差异，从思考“Ta怎么这样”转变为“Ta为什么这样”；询问自己爱的意义。
最后，如何不失去白马王子？
（以《继承者们》为例）沈老师指出当男性失去爱的能力，即不知道该怎么做能让女性更幸福时，很容易使这段关系慢慢终结。我们要做的是让对方(尤其是男性)有爱你的能力；有让对方能有更好的人生和自我的能力。
在韩剧里，因为爱给对方带来更好的成长机会、给对方带来更好的人生，是非常明显的一条线。那么为什么这一切都要女人来做？请记得：男性是情感自治性只发育了50％的动物，所以日常中很多迁就需要女性来承担；另外还有性别分工导致的差异。即使如此，也不应该对爱失去信心和希望。
爱情是一种合作和互助关系，需要相互包容、相互欣赏、相互依赖，再加上非常重要的——不仅仅是性的——身体接触。沈老师认为现代的爱情应该是：因为有我，你活的更好。爱情本身是让人成长的过程。
沈老师通过两张图表对比告诉我们，“激情之爱”持续时间很短，达到顶峰后会迅速衰落；“和谐之爱”则是长久的，起起伏伏的，不断变化的，一些“闪光的日子”会给生活增添色彩。日常生活中，我们要在问题刚刚出现的时候及时补救，不能在生活已跌至谷底的时候才去补救。最后沈老师提出要认清婚姻与爱情的关系：婚姻不是爱情的坟墓，婚姻是爱情着落的平台；没有婚姻的爱情，爱情死无葬身之地。
文章来源：复旦社政团学联（微信号：fdsztxl）。本文代表作者观点，转载用于学习和观点交流。
—————公社广播————
“社会学了没“定位：既是社会/学了没，又是社会学/了没。 总之，致力于构建社会人自己的公社，传播社会常识，分享社会学点滴，发出社会人自己的声音。由学者、各行业社会学人、社会学爱好者、在校生组成。微信号: socialor
社员权利：回忆和记录社会岁月、推动个人在社会成长、领略社会学独特形象力，还有一大波的福利：找员工、找工作、找实习、找朋友、找资料、找你妹。。啥都有
社员义务： 好好学习，天天向上，争做“好分享、好参与、好思考”的三好生
公社口号：今天，你社会学了么？