马丁帕尔全接触

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Collection Martin Parr/Magnum Photos

马丁叔叔用什么器材，为嘛拍彩色，马格南怎么进的，欣赏哪些当代摄影师，为何钟情日本……

估计是已经烦透了，老有人问这问那，而且还高度重复，马丁帕尔在自己的个人网站上，弄了个常见问题Q&A，今年二月刚刚更新。

下面就看看马叔怎样自问自答。

· 你怎么开始摄影师之路的？

我最初对摄影感兴趣是十几岁时候，去布拉德看我爷爷，他是位热忱的摄影爱好者，借给我相机，我们一起去拍照，然后回来冲洗和制作照片，从那时起，我就开始想成为一名摄影师。

· 在1970-1972年，你在曼彻斯特理工学习摄影，当时情况如何？

大学期间，学院的教育就是通过教育我们从助手干起成为摄影师，他们教授基本的影室技巧，还有类似倒易率失效这些东西。不过，我很快就厌倦这样的知识输入，开始自己的项目。这意味着我必须要去证明我的创作，我猜想这也是为自己的信念而奋斗的一次实战演习。

· 早期有受哪些摄影师影响？

大学之前，我曾看过比尔•布兰特和卡蒂埃•布列松的作品，还有Creative Camera杂志上刊登的罗伯特•弗兰克、李•弗里德兰德和加里•温诺格兰德的影像。不过，在大学时，比尔•杰伊过来向我展示的托尼•雷•琼斯（Tony Ray-Jones）的作品，这对我来说，那是灵感来临的真正时刻。

· 离开大学后，你做了什么？

我起先在曼彻斯特市政厅做了大概3个月的社区关系的工作，之后便开始忙我的作品Home Sweet Home在约克Impressions Gallery的展览。

· 何时从黑白转向彩色，为什么？

在1970s早期，Home Sweet Home项目中，我就有拍摄一些彩色照片，但直到1982年，我搬回到爱尔兰，我才开始严肃对待彩色。这是受到美国涌现的一批摄影师的彩色作品启发，如乔尔•迈耶罗维茨、威廉•埃格尔斯顿和斯蒂芬•肖尔。此外，70年代初在巴特林工作时我曾看过约翰•欣德（John Hinde）制作的明信片，那些鲜艳的高饱和度的彩色照片对我产生很大影响。

· 你如何获得这种高饱和度色调？

我用非专业级的彩色胶片，最常用的有：用于6*7相机的Fuji 400 Superior胶卷、用于环形闪光和微距镜头的Agfa Ultra胶卷和Fuji 100胶卷。这些胶片和闪光灯的组合可以达到非常高的色彩饱和度，不需任何PS。

· 现在你常使用的已经是数码相机，会用Photoshop来加强颜色吗？

完全不会，我只是让颜色看起来尽量显得自然，当然，闪光的使用会增强饱和。

· 你用什么相机？

35毫米的Nikon相机，配上60mm微距镜头，再和SB29环形闪光灯相结合，这使得镜头两边都有投影，犹如便携式影室灯的效果。早期的黑白作品，我用徕卡M3带35mm镜头。做The Last Resort项目的时候我转向了6*7cm的Makina Plaubel 相机，配上55mm镜头。后来我买了Plaubel标准镜头，最近则用Mamiya 7。

· 你觉得自己的作品是一种剥削吗？

我认为，涉及到人都有侵犯在里头，我的也不例外。不过，对于摄影师而言，如果在公开场合不能拍摄，那是一件很悲哀的事。于我而言，我拍摄的仿佛是一出“肥皂剧”，我等待的就是演员到位。最近几年，我更为靠近拍摄，人和食物成为照片的局部，这有个优势，人不容易辨别出来。

· 你如何做到与人如此接近？

如果你拍摄了很长一段时间，你就会明白存在一种身体语言可以沟通。我常常不去看我要拍摄的人，尤其是事后。还有，当我想要一张照片时，我会无所畏惧，这很有用。总会有人反对你拍摄，遇到这种情况就转移阵地。

· 你为什么会开始做电视？

多年来，我注意到我和拍摄对象进行的对话常常富有娱乐性，所以我很乐意把它纳入到我创作的一部分。你可以在网站上看到这些视频的片段。2002年我还做个了关于宠物店男孩（Black Country）的视频。2011-2013年，我受Multistory的委托在英国中部的Black Country拍摄了4部影片。

· 什么时候开始做时尚摄影？

大概在1999年，意大利的Amica杂志最先委托我拍摄时尚作品。现在每年大概做四五个时尚拍摄。我目前在探索如何让时尚看起来更可信，我喜欢在街头拍摄的主意，甚至让时尚看着不像时尚。

· 你和幽默是怎样一种关系？

我觉得这是英国长久以来的传统，讽刺是我作品的一部分，即使我的主题是严肃的，扔一些这种元素进去，可以使其更容易接受。这种倾向也是喜剧演员常常面对的，此种感觉和其中的暧昧也是我希望表达的。

· 谈谈你加入马格南时的问题。

也没什么神秘可言，我加入的时候遭到更多是来自保守派摄影师的反对，不过，我最终以66.6%的票率成为一名正式成员。放在政治上，这就应该叫做绝对优势！

· 你是否和亨利•卡蒂埃 - 布列松有过争执？

1995年，亨利看了我在巴黎举办的《小世界》展览，他说我是来自另外一个星球的！我很看重他这句话，我回复他：我知道你的意思，但是干嘛要枪杀了使者？

· 你欣赏哪些当代摄影师的作品？

我是极为狂爱贝歇学派创作的那些作品，这些摄影师确实改变了艺术世界看待摄影的态度，从边缘转到了中心地位，我想我们也都从中获利。我也很喜欢同时代的Lorca Di Corcia, Paul Shambroom, Joan Fontcuberta，还有很多日本摄影师。另外，Bruce Gilden, Alec Soth, Gilles Perres 和 Jim Goldberg这些马格南同僚我也很欣赏。

· 说到日本，你为什么会被这个国家以及他们的摄影师吸引？

1990年左右我第一次来到日本，往后几乎每年都来。荒木经惟是我所知道的摄影师里，对图书出版和展览有最多实践的摄影师，我尤其被他90年代中期的作品The Banquet所打动。在战后日本出版了许多设计和印刷优良的摄影书。

· 我了解到你曾说过，你最好的作品是在身后？

是的，这是我在2000年有个采访时说的，我现在仍然认为这可能是真的。这句话对很多处于职业生涯中期的艺术家和摄影师也都适用。你刚刚开始成为一名摄影师时，那时候的能量和激情现在已不可追寻。我依然喜欢创作，但这样做的一个原因是要通过新的挑战不至于变得陈旧，同时时刻保持警醒。

· 你为什么开始使用数码？

我想这是那些东西会终究被你赶上的一个。所以，在2006年我买了台小型数码索尼，在2007年又购得佳能5D，后来升级到佳能5D Mark 3，我现在已很熟悉佳能。我非常喜欢这机器可以平衡环境光和闪光，我通过配合Gary Fong柔光罩的使用来实现，这东西对我来说非常好用。我也有个一个佳能的环形闪光灯，所以搭配一台相机和2只闪光灯，我几乎可以复制任何我以前所有的技巧。不过，数字化这个东西，有一件事人们可能没有意识到，那就是你得不断地调整ISO。

· 数字输出到底怎样？

是的，在我工作室有台佳能ipf8300的彩色打印机，所有的作品都是通过它打印出来。这可以让我非常谨慎地控制打印质量，用这些颜料墨水输出打印比传统彩色冲印（c-print）的持久度要高十倍。

· 跟我们说说你的《帕尔的世界》展览。

这个项目在欧洲巡回展出，集中了我所有的收藏，还加入了我的新作品《奢侈》（Luxury），其中涵盖了从我收藏的萨达姆的手表，到其他英国摄影师的英国纪实作品等各类作品。

· 为什么你对于摄影书会这么富有激情？

是的，这是真的。我坚信，摄影书仍然是在摄影文化史中被低估的资产。身为一名摄影师，摄影书不仅对我而言，对许多摄影师来说都产生巨大影响的方式。另外，在过去十年中，对于摄影书的兴趣有很强的复苏。我和盖里•巴杰已撰写了第三卷《摄影书的历史》，并由费顿在2014年出版。

· 你对渴望进步的摄影师有什么建议？

当你和一个主题有很好的关联度的时候，好摄影就出现了。所以，你需要的技能就是找到合适的主题，然后彻底地、有目的地深入其中，对它的发掘及探索过程所带来的兴奋感，这可以成为好项目的起点。

· 你对这个观点怎么看——随着Instagram 和 Flickr的兴盛，越来 越多的摄影师涌现出来。

我欢迎这些展示摄影作品、扩散传播作品的各种平台，它们的用户往往是摄影作品展示和书籍消费的主要受众。

· 你接下来的计划是？

2015年，我目前正在完成一个由伦敦市、牛津大学和大黄三角区委托的一个大项目，《中国摄影书籍》将在四月出版，我还打算出版一本关于英国的新书，从而对2000年出版的Think of England有一个更新。

看完之后，你是否体会到马叔这位明星摄影师看似不经意间的“自我营销”^^

点击阅读原文链接到马丁帕尔的网站看Q&A原文

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2.沃克·埃文斯和他的《美国影像》

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