致那些抄都抄不好的国综：这就是中国该有的综艺
国产综艺最大的诟病就是抄袭，这样的例子不甚枚举。
香玉就不一一点名了。
最近，一档让国宝活起来的原创节目，火炸了！
被10万条弹幕狂热团宠。
这一次，央视爸爸要搞大事情——
《国家宝藏》
豆瓣分数高到发指的9.4。
要知道，珠玉在前的《我在故宫修文物》也才9.3分。
《国家宝藏》，这名字听起来是不是特严肃，特高冷，令人一秒联想到隔壁的声控福利《国宝档案》？
没错，央爸出品，还是要有一个基本门槛儿，正，大气。
一出手就请来了9个大腕儿：
故宫博物院、上海博物馆、南京博物院、湖南省博物馆、河南博物院、陕西历史博物馆、浙江省博物馆、辽宁省博物馆、湖北省博物馆。
中国9大博物馆馆长围坐一圈儿，谈笑风生。
展出的文物，都是一等一的国宝。
但，中间小剧场，画风就完完全全跑偏了。
每一个国宝，都由一个演艺界明星做推介人。
第一期有王凯、李晨、梁家辉；
分别推介各种釉彩大瓶、《千里江山图》、石鼓。
呐，光看名字你就能get谁最有槽点了，就是它，各种釉彩大瓶——
或许你，会跟王凯第一次看到它一样困惑，不就是一个瓶子吗？怎么还各种？
是因为这一个瓶子集结了历朝历代共17种最名贵的釉彩。
它还有另一个名字，瓷母。
在中间小剧场里，王凯扮演了这个瓶子的创造者，乾小四。
咦，乾小四是谁？
就是本宝宝乾隆。
一天，乾隆突发奇想，想造一个集历代大成的瓷瓶，要用到17种最具代表性的釉彩。
出发点是好的，图案就... 一言难尽。
御用瓷器都以素雅为主，现在一个瓶子17种花色，有点过了。
乾小四才不管，「奏四要过！」
中午打起了瞌睡，梦到了2个人，一个是东晋书法家王羲之，一个是元代画家黄公望。
乾小四对两位仰慕已久，迷弟眼神。
却迎来两人的一顿痛骂。
原来，乾小四在王羲之的字帖上，咔咔咔盖了几十枚印章。
堪称盖戳狂魔。
更丧心病狂的是，在黄公望的画作上，题词 55 处啊丧病...
简直是题字狂魔。
真·爱新觉罗·牛皮藓·弘历。
黄公望和王羲之的棺材板都盖不住了。
乾小四对自己要做这样一个瓶子，蜜汁自信。
「您看，我这个瓷瓶造型，真的不好看吗？」
黄公望嫌弃三连。
乾小四，「哼，如果我皇阿玛在世，他一定支持」
皇阿玛雍正立马出来打脸。
乾隆宝宝委屈，但宝宝不放弃。
虽然，大瓶子外貌清奇，其实内在是很牛掰的。
故宫博物院院长就说，它代表了中国古代瓷器烧造技术的巅峰。
为什么呢？
因为17种釉彩各自的烧制技艺、要求、难度都是不一样的。
就算每一种釉彩的烧制成功率是 70%（这算比较高了），17种全部烧对，那概率也是0.7的17次方，即 0.23%。
这万分之二的概率，乾隆盛世的工匠们还真的就做到了。
「海纳百川」的大瓶子，还是很让人感动的。
当然另外两件国宝，也很值得一书。
首先，《千里江山图》卷。
这幅画的传奇之处，在于它出自一位18岁的天才少年之手。
18 岁，搁现在也就是一个背四级单词的暴躁小伙。
然而北宋天才少年王希孟，18岁就留下了传世之作。
而且900多年前的画作，到今天看，色彩依然绚烂夺目。
全卷长11.95米，烟波浩渺山峦蔚然，连一个撒网小渔夫的情态，都十分精妙。
著名画家陈丹青在《局部》节目里曾形容它——
「出人意表，光华灿烂，通篇贵气，清秀逼人... 我的脑袋就抵在展柜的玻璃上，看得像个傻子一样」
近千年不褪色，这么神奇的效果是怎么来的？
因为，人家作画用的都是宝石啊。
孔雀石、蓝铜矿、青金石、朱砂、雌黄、赭石、千年砗榘（che ju）... 好吧香玉也头一次知道这些石头的名字...
都是用的最上品。
中央美院老师口头禅「上等的我们是用来画画的」，一脸小傲娇哦。
另外它的生动细腻，是由繁复的工序而来。
美院老师一开始想临摹，就随便打了一个底稿轮廓，直接上色，发现效果远比不上原作。
后来，经过四年的研究，闭关两个月时间，才终于磨出来了贴近原作的工序：整整画 5 层。
墨稿：37 天。
绿色：15 天。（一遍赭红，两遍绿）
青色：15 天。
就这样两个多月时间，也才复制了《千里江山图》的十分之一。
奇怪的是，画出这样的巅峰之作不久，王希孟就销声匿迹，从此再无别的作品了。
而李晨演的小剧场，就是讲述宋徽宗和王希孟的故事，情节十分宠溺。
第三件国宝，石鼓。
10个圆圆的石头，其貌不扬，然而经历最厚重、最坎坷。
石鼓是中古最早的石刻诗文，有 2300 年历史，比耶稣都要年长。
被称为「石刻之祖」，上面的文字最为宝贵。
石鼓历经战乱，几度丢失，「雨淋日炙野火燎」，却奇迹般地存活下来。
这都要归功于几千年来以命相搏的守护者们。
在日军侵华时期，就有这么一家子三代人，死死守着石鼓。
梁金生老先生，他的高祖、曾祖、爷爷、父亲，都先后就职于清宫和故宫博物院。
日军侵华时期，就是他的爷爷将故宫的文物护送南迁，战后再由他的爸爸护送回北京。
为什么一定要保护？
梁老先生说「国破山河在，如果我们输了，可以反击，打回去。但如果文物遭毁了，咱们文脉就断了。」
战乱时期啊，单单每一个石鼓都有1吨重。
可就是历时16年，辗转上万公里，经历轰炸、流寇、车祸、火灾，这些上百万件的文物都无一损毁！
创造了二战史上文物保护的奇迹。
梁先生兄弟姐妹5人，也都是在护送文物的路上出生的，他们的名字也都是根据文物经过的地名来起的。
梁金生，金，指的就是南京（金陵），还有梁峨生、梁嘉生、梁宁生、梁燕生。
由于后来海峡两岸对立，一家人分隔两地，20多年不得见。
每个人名字背后，都藏着一段奔波流离的岁月。
弹幕哭成一片。
香玉看完，感觉很复杂。
被乾小四的蜜汁自信逗乐，被18岁少年的天才惊艳，也被石鼓的守护人的赤诚之心深深震撼。
然而对于普通人来说，这些文物真正的意义在哪儿呢？
在香玉看来，文物，在给这个世界带来一种可触摸的「确信感」。
没错，文字是记载历史最佳的工具，然而却也是最悬空、最容易被篡改的。
文物就不一样。
这些具象物件的说服力是可以被细微感知的，是不证自明，胜过千言万语的。
举个栗子。
要说，全中国最大的文物，应该就是故宫本身了。
梁家辉虽然是香港人，但他对故宫怀有一种悠远的感动，来源于这么一段经历：
1982年，他拍《垂帘听政》，那时候故宫还没什么游客，他就常常来这里，跑遍故宫每一个角落。
「我记得有一次拍戏的时候，我穿着戏装，一身龙袍，跑到太和殿外面的城楼上面。发现月亮很大，回头一看，就看到整个故宫的一个剪影。
我那个时候就想，诶，以前的皇帝，会不会在这个角落看自己的家。」
这种渗入毛孔的奇妙审美体验，好像一瞬间打通了时间次元，是永远难以从文字上获得的。
就像史书里再怎么赞美阿旁宫的壮丽，我们也很难产生共鸣。
然而故宫，一个月圆之夜的剪影，就够了，会记一辈子。
这些文物，给我们留下了历史缝隙里，最鲜活的记忆。
这些共享的记忆里，有我们这个民族最初的美、感动和信仰。
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