比起《超人总动员2》，我更爱华裔女导演的这8分钟
时隔14年，终于等来了《超人总动员2》。
这部皮克斯的经典动画，在国内有着许多拥趸者。
有人说，今年最精彩的超级英雄片，既不是《复联3》，也是《死侍2》，而是这部。
但鱼叔的老朋友@罗罔极 对此并不买账。
他对118分的正片不满意，相反，对前面那8分钟贴片，倒是情有独钟。
鱼叔把话筒交给他，由他来评评。
文|罗罔极
坦白讲，《超人总动员2》几乎没什么惊喜。
打个比方——
开场，超人一家追逐罪犯，结果不但没能成功缉拿，还在战斗过程中毁掉许多公共财产。
拥有特殊能力的超级英雄，在维护和平拯救世界的同时，也不经意对无辜群众造成伤害。
那么到底，超级英雄是否该被法律禁绝？
事实上，这一命题，无论DC亦或漫威，甚至是奇葩大会，早就有过各种唇枪舌战。
每一部讨论出来的结果，都比《超人总动员2》更深刻。
接下来——
为了促成超级英雄的合法化，超人妈妈穿上带摄像头的盔甲，与大反派“屏霸”展开终极较量。
屏霸是谁？
首先，这名字就有照搬《复联3》灭霸的嫌疑。
再者，屏霸带来的第一个危机，是利用黑客技术，让动车倒开。
就像《头号玩家》第一个彩蛋那样。
《头号玩家》中，哈利迪制造赛车倒开等彩蛋，是为了让人们学会走出虚拟，拥抱现实。
某种意义上，《超人总动员2》的反派也一样。
屏霸制造各种危机，是希望人们能不再沉迷手机，不再盲目相信虚拟世界及对超级英雄的幻想。
请看下面这段台词，是影片最令人眼前一亮的地方——
超人满足了你们用虚拟代替真实生活的愚蠢愿望
你们不说话，你们只看脱口秀
你们不玩游戏，你们只看游戏直播
你们不旅行，你们只看旅行纪录片
你们不做运动，你们只看体育节目
所有有意义的人生经历，都被精美打包送到你们面前
这样你们就可以永远做一个被保护的、贪婪的消费者
永远躺在沙发上，永远不去努力，永远不去期待新生活
你们想让超级英雄保护你，其实只是让自己变得更无力
来吧，来阻止我，拿起你的零食，看看到底会发生什么
你们无法控制自己，你们不是掌控者，我（屏幕）才是
可惜，影片并没从这一基调，继而往下深入探讨。
屏霸就像一名普通的反派，最后被超人理所当然地打倒。
对于科技与未来的宏观命题，影片只浅尝辄止。
最后的重头戏，还是放在了老套的家庭与笑闹上。
总而言之——
《超人总动员2》是一部充斥好莱坞剧本套路的作品。
它的完成度固然达标，却显然缺乏新意和创造性。
它还算值得一看，也会让你欢喜连连。
可我敢保证，过不了多久，你就会忘记它的大部分内容。
这是因为，它试图表达的东西，在孩子看来难以理解，在成人看来又不够深刻。
说白了，两头都想讨好，结果就造成双向平庸。
不过，我依然建议你去影院买张票。
买票，并不主要是为了看《超人总动员2》。
买票，主要是为了看一部8分钟的开胃短片。
如果说，《超人总动员2》是一场美国文化的胡乱大杂烩。
那么这部短片，则从中国文化里，真正提炼到一种精粹——
《包宝宝》
《包宝宝》是《超人总动员2》的“同场加映”作品。
什么意思？
动画短片，由于长度不够，无法在影院单独上映。
为了收回成本，并让更多人看见，就只好贴附到某部大片里。
也就是说，《超人总动员2》播放前，你会在影厅里先看完《包宝宝》。
豆瓣7.3，低于《超人总动员2》的8.2。
而在我看来——
《包宝宝》才真正值回票钱，是一部诚挚的心血之作。
导演史之予，在中国出生，于加拿大成长。
作为皮克斯的华人女性导演，史之予的创作风格颇具东方韵味。
史之予和她的作品
短片开场，位于西方某国的唐人街，一名妇女在厨房里做包子。
包子端上桌，她的丈夫囫囵吞进几个，便拿起公文包出门上班。
我们能够猜想，若不发生什么意外事件，她接下来必将度过孤独乏味的一天。
然而，意外发生了。
一枚小包子，忽然似婴儿般叫了起来。
还长出手脚，变成人的形状。
就这样，常年空巢的女人，终于迎来了春天。
她像照顾人类婴儿一样，对“包宝宝”无微不至。
没错，短片表达的，正是一种魔幻现实。
女人化身成母亲，包宝宝则是她的孩子。
母亲带着孩子买菜、做饭、打太极。
与现实中你我的成长历程别无二致。
在中国的审美观里，讲求的是一种“圆润”。
因此，《包宝宝》的画风，与以往皮克斯作品都不相同。
它追求一种东方气质的平和与淡雅，比象征工业水准的《超人总动员》更具一股“人味儿”。
家具的摆放，中式的装潢，无处不使国内观众倍感亲切。
然而，你若以为它仅仅只是一部暖心动画，那你就错了。
事实上，《包宝宝》虽然长度仅有8分钟，其内容之深刻却极戳人心。
室外广场，母亲在打太极，包宝宝偷偷溜走，去和两个男孩踢足球。
母亲见状，赶忙制止，生怕包宝宝被比他大的人欺负。
过度的保护，使包宝宝怒气冲冲，就算母亲拿美食来哄也无动于衷……
接下来，包宝宝交到新朋友，逐渐地不再回家吃饭。
母亲做好一桌子菜，只能独自孤单下咽。
就像《后来的我们》里，老林那样。
母亲是一名纯粹的中国妇女，而包宝宝则在西方环境下长大。
久而久之，两人代沟越来越大，虽处同个房间，却总相顾无言。
包宝宝的卧室里，挂满流行的嘻哈海报。
门一关，与客厅的中式装修俨然形成两个世界。
母亲进不去包宝宝的卧室，更进不去包宝宝的内心。
就像《目送》中，龙应台谈到自己的儿子：
有时他在马路对面等候公车
我从高楼的窗口往下看
一个青年眼睛望向灰色的海
我想，他的内在世界是那么深邃
但是，我却无论如何都走进不去
龙应台与其儿子安德烈，颇像短片中的母亲和包宝宝
大抵来说——
《包宝宝》描写的是中国家庭关系的一种普遍现象。
在这种现象里，父亲常年缺席，只在开头和结尾短暂出现，仿佛并不存在一般。
母亲宠爱孩子，却因此而迷失自我，对孩子产生依赖且缺乏独立人格。
孩子则因时代和文化语境的隔阂，从精神上与父母渐行渐远，迫切想要离开原生家庭。
《目送》中，龙应台还有一段文字：
我慢慢地、慢慢地了解到
所谓父女母子一场，只不过意味着
你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远
你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方
而且，他用背影默默告诉你：不必追
这段文字之所以流传甚广，是因为其含义对中国大部分家庭的影射力极强。
短片后半段，包宝宝带回一名白人姑娘，并将行李打包，意图彻底离去。
母亲激动之下，竟将包宝宝一口吞进肚子。
这个情节，极富震撼力，迅速将短片的思想升华至一种大格局。
这是在说，母亲用爱养育了子女，却也有可能用爱将子女吞噬。
那么到底，我们这一代该如何面对并处理“中国式家庭”？
只能从自我做起。
短片结尾，母亲从床上痛哭着醒来，才发现关于包宝宝的一切只是梦境。
而她之所以做这个梦，是因儿子长了一副包子脸。
当儿子携儿媳回家过年，她的笑容终于重新展开。
说白了，“常回家看看”。
也许无法根除问题，但至少能让家人减轻因爱产生的孤寂。
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