2018越后妻有大地艺术祭开幕，看如何用艺术拯救濒临消失的乡村？

Standing as paragon

时隔三年，

这个世界最大的国际户外艺术节，

拥有全球最美乡村复兴样本之称的

“越后妻有大地艺术祭”，

终于在本月29号拉开了帷幕。

数百位世界顶级艺术家，

 以农田作为舞台，

以艺术为桥梁，

重振现代化中濒临消失的乡村。

▲展览现场

今年是艺术祭举办的第七届，

以“地球环境时代的艺术”为主题，

指向人类发展过程中所面临的生态问题

以及因互联网而疏远的人际交流。

共有来自44个国家的

335组艺术家创作的378件艺术作品，

来到越后妻有。

▲展览现场

▲开幕现场 << 滑动查看>> 

开幕式照例在大地艺术节的主展馆－里山现代美术馆举行。阿根廷艺术家莱安德罗·埃里希为本次艺术节专门创作的作品Pond of sky（天空池塘）设置在里山美术馆的中庭，成为开幕式上的亮点，把里山美术馆塑造成一个奇妙有趣的视觉空间。与往届不同，占据里山美术馆游廊空间的是此次的全新企划展《方丈记私记》的各件作品，而这些造型各异的怪盒子，也把整个美术馆变成了一个欢乐的派对。

▲越后妻有策展人北川富朗（中）在开幕现场

开幕式上午10点准时开始，艺术节实行委员会委员长、十日町市市长－关口芳史、艺术节总监－北川富朗、制作人福武总一郎等依次发言。参加本次艺术节的世界各国艺术家在台上就坐。由中国驻日本国大使馆和中国对外艺术展览有限公司提供后援支持的華园CHINAHOUSE－中国艺术之夜活动也在开幕式前夕举行。

▲华园中国艺术之夜

值得一提的是，本届大地艺术祭是历届参展中国艺术家最多的一届。徐冰的背后的故事，马岩松的镜池（清津峡观景隧道改造项目）、邬建安的五百笔、王思顺的幸福花、高瑀的天上大风、张哲溢的灯光寄养所、郑宏昌的手风琴，以及参加方丈记私记主题展的向阳、王耀庆、大舍＋殷漪、程艳春等人的作品为这个国际化的艺术节平添分量十足的中国概念。

▲徐冰作品《背后的故事》

▲马岩松作品《镜池》

▲邬建安作品《五百笔》

▲高瑀作品《天上大风》

▲张哲溢作品《灯光寄养所》

▲郑宏昌作品《手风琴》

大地艺术祭的缘起

越后妻有包括日本新潟县南部的十日町市和津南町在内的，包括200多个村的，760 平方公里的土地，距离东京大约2 小时车程。因为冬季被大雪覆盖，交通闭塞，这里人口稀少、经济落后，老龄化、空心化问题严重。

2000年，日本著名策展人北川富朗，邀请来自世界各国的艺术家来到越后妻有，以这里的土地为灵感进行创作，举办了第一届大地艺术祭。至今，大地艺术祭已经举办过6届，历时18年，共有350多组艺术家，在越后妻有的土地上创作了超过900件艺术作品。大地艺术祭的举办为越后妻有重新带来了社会、经济活力，是日本乡村振兴的经典案例。

在踏上艺术之旅的同时，亦可以看到美丽的梯田、树林、体验庙会等丰富多彩的传统活动，全心感受四季景色各具美态越后妻有地区的风土和文化。

每一届艺术节举办后，经典的作品会被永久性保存，而这样的作品必须满足三个条件：第一，得是公认的好作品；第二，能抵抗本地冬季大雪；第三，与本土环境相协调。其余作品则将会被陆续拆除。

经过18年时间，6届大地艺术祭，当前从近千件作品中保留下来的有206件常设展品。其中包括草间弥生、詹姆斯·特瑞尔、克里斯蒂安·波尔坦斯基等世界级艺术家的作品，它们散布在越后妻有乡村风景中。

往期常设作品

▲伊利亚和艾米莉亚·卡巴科夫，《梯田》

作品结合诗词、稻田风景和雕塑，远远望去，就像是从土里长出了诗，文字表达的是对当地勤劳农耕的人们的称颂。

▲草间弥生，《花开妻有》

草间弥生说，越后妻有保有大自然最美的模样，想用花来赞颂这片土地，作品中寄寓着将这个地区的活力延续下去的希望。

▲内海昭子，《为了许多失去了的窗户》 

 在广阔的田野间树立起一个窗框，似乎在提示着从乡村家园离开，去城市生活的人们，丧失了怎样美好的风景。

▲Christian Boltanski和Jean Kalman ，《最后的教室》

艺术家改造了一个废弃的小学，将所有的窗户用黑纸遮蔽，复原了这栋学校在漫长的冬季，被豪雪掩盖窗户的实景，每一个观众都能感受到一个“正在死去”乡村的沉寂和绝望。

▲田岛征三，《绘本与果实美术馆》

2005年，拥有150年历史的真田小学，随着最后几名学生的毕业而被废弃。田岛收集了最后三名学生的故事，构成了美术馆主题。来到这所学校的人，可以通过自己的体感，跟随空间转移来感受这里发生过的故事。

▲詹姆斯·特瑞尔《光之馆》

《光之馆》坐落在森林、大山之中，拥有4间房屋，艺术家詹姆斯·特瑞尔利用光线和天幕为旅馆打造出4个不同的梦幻天空。

▲行武治美，《再构筑》 

以数千枚镜子覆盖房屋，镜像映射下错位的空间，通过虚和实、静和动、光和影的对比给人以不同的感受。

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