毕加索创作《格尔尼卡》之时，马蒂斯在画《后宫佳丽》| 佳作分享
Standing as paragon
展览《马蒂斯的工作室》（Matisse in the Studio）以艺术家马蒂斯的收藏和艺术作品的关系为主线，并反思不同文化的交流。曾先后在波士顿美术馆和伦敦皇家艺术研究院巡回展出。我们本期佳作分享的内容，正是该展览的配套图录。
购买方式请见文末
书名：Matisse in the Studio/马蒂斯的工作室
作者：Suzanne Preston Blier and Ann Dumas
出版：MFA Publications，2017年
装帧：精装，216页
语种：英文
书影实拍（滑动查看）
亨利·马蒂斯 Henri Matisse
（1869年12月31日－1954年11月3日）
亨利·马蒂斯，是20世纪最伟大的艺术家之一，以用色和构图的大胆狂放著称。他生于法国北部，一生多次辗转，最终定居在法国南部小城尼斯，随他一起安定下来的，还有他的个人藏品。虽然马蒂斯对现代艺术的影响妇孺皆知，但他对不同文化的持久兴趣却鲜有探究。
1928年，马蒂斯在法国尼斯工作室创作《后宫佳丽》系列
图录《马蒂斯的工作室》细心检视了艺术家的私人藏品在其艺术中所起的重要作用，并以收藏和艺术作品的关系为主线，选取了马蒂斯不同时期的主要作品，包括绘画、素描、青铜雕塑、剪纸和版画等。此外，还有多件马蒂斯搜集于世界各地的藏品和少量私人物品。
1951年，当谈到自己收藏品与创作的关系时，马蒂斯曾这样表示，”入画的不是这些客观存在的物体，而是它们所激发的情感。”他将这些物品比作演员，“一位好的演员可以出现在十部不同的剧作里，而一个好的物体也可以出现在十张不同的绘画里”。
”
《马蒂斯的工作室》按照五个部分，“作为演员的物品”“裸体与非洲艺术”“肖像”“作为剧场的工作室”和“基本形状”对马蒂斯的收藏和作品进行了梳理，从中不难看出其对非洲、北非和亚洲文化的持续关注。
马蒂斯在工作室，1949年，摄影：Robert Capa
1
作为演员的物品
展览的开场部分集中介绍了频繁出现在马蒂斯四十载绘画生涯中的几件物品（“演员”）。在Helene Adant摄于1946年的照片中，艺术家心爱的几件物品整齐排成一列，照片背后是艺术家的手书：“几乎伴随我一生的爱物”。照片正中是一只绿色的安达卢西亚玻璃花瓶（现场实物借展自马蒂斯博物馆），购于1910-1911年的西班牙之旅。它出现在1924年的静物画《花瓶》（Vase of Flowers）和1925年《窗边的玫瑰》（Safrano Roses at the Window）中。
马蒂斯，《花瓶》，1924年
马蒂斯，《窗边的玫瑰》,1925
安达卢西亚玻璃花瓶，20世纪初
阿尔伯特·马尔肯送给马蒂斯夫妇的结婚礼物
1898年，马蒂斯与艾米丽·派瑞尔（Amélie Parayre）成婚，收到艺术家阿尔伯特·马尔肯（Albert Marquet）送的结婚礼物——一只银质咖啡壶。这只咖啡罐也在多幅马蒂斯的静物和素描作品中出现。
马蒂斯，《室内看书的小女孩》,1925
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裸体与非洲艺术
这部分探讨马蒂斯从与人体有关的物品中获得的灵感。1906年前后，马蒂斯开始收集非洲的雕塑和面具，并于此后发展出一种全新的人体表现形式，与传统的规范相悖而行。
维利族雕像，来自刚果的收藏，20世纪初
马蒂斯，《坐在高凳子上的女人》，1914
马蒂斯，《蓝色裸体》，1907
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肖像
马蒂斯也发展出一种新的视觉语言来刻画肖像。这一部分的绘画与雕塑表明，艺术家所关心的已经不再是外形的相似性，而是放大他们的特征。这种新手法受到非洲面具（例如约鲁巴和库巴）的极大影响。
马蒂斯，《自画像》，1906年
虽然马蒂斯并不清楚这些面具的历史与背景，但他从中吸取了面具的形式与功能，并用它们来阐明佩戴者隐蔽的特征。
马蒂斯，《珍妮特头像》
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作为剧场的工作室
1920年代在尼斯，马蒂斯开始画一系列室内画，经常是一位法国模特身处图案繁复、装饰性极强的背景中，扮演北非的“后宫佳丽”（odalisque）。作家的工作室此时就转变成了一间剧院，经常设置舞台、更换道具与织物，而这些物品大都来自伊斯兰国度。虽然马蒂斯之前游览西班牙和摩洛哥时曾观摩过伊斯兰室内风格，但装饰他自己“剧院”的很多物品却来自法国。这部分探索了他从北非文化中编织的各种故事，以及这些故事背后的隐藏意义。
Haitis，来自北非的收藏，19世纪末20世纪初
马蒂斯，《坐着的后宫佳丽》，1926
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基本形状
1930年代中期，马蒂斯的艺术经历了一场巨变。他开始用素描速写来表现人与物，使他们毫无重量地飘在纸上的抽象空间中。这种线性与图形的绘画语言越来越精妙，最后，马蒂斯要表达的物体或人体都转变为极简的图标。
马蒂斯，《含羞草》，1949-51
马蒂斯早期的很多剪纸作品是按照网格布局的，对马蒂斯来说，剪纸无异于绘画，只不过画笔换成了剪刀，画笔换成了着过色、绘有形的纸。透过其剪纸作品，观者能更好地了解马蒂斯晚年的创作。
1948年后，马蒂斯没有重要作品面世，但仍笔耕不辍，并表现出对笔墨的浓厚兴趣。1951年，Philippe Halsmann拍摄的照片中，艺术家在尼斯家中的卧室兼工作室，正坐在床上剪纸，头顶是一幅中国清代的牌匾。每个字下面对应一幅简笔素描，画中是站立的模特。受到中国书法的影响，马蒂斯晚年的作品既表现出用墨的极度控制，又显示出自然的流畅，因此绘画的对象仍然异常生动。
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