盛唐的时尚是怎样的？唐朝是否都是“以胖为美”呢？
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参与者
冷芸时尚圈1群群友
时间：2019年8月31日
庄主：子陆-南宁-学生
讨论提纲
盛唐的时尚生活是怎样的？
02盛唐的服饰之美和穿衣潮流
03
盛唐的妆发之繁
引 言
电视剧《长安十二时辰》刮起了一股唐朝时尚，剧中女子的服饰、妆容等都引起不小的关注度。本次坐庄我们来讨论在唐朝天保三载上元节这一日，唐朝女子们的时尚！
盛唐的时尚是怎样的？唐朝是否都是“以胖为美”呢？
以下所有讨论内容仅代表发言者观点，不代表本平台观点。
1.1 盛唐时期的历史背景是怎样的？
讨论如下：
April―杭州―MD:
国强民富，盛唐的文化也属于开放式的，对于其他民族和国家文化能够兼容并蓄。
啊滢-佛山-1群副群主:
对，包容很强!
子陆-南宁-学生:
对，因为经历了唐太宗的开元盛世和武则天的贞观之治，初唐时的经济、文化等方面得到迅速发展，到了盛唐时期更是发展至顶峰。并且盛唐时期，民族、国家间交流学习频繁，达到了万国来朝的盛景。
冷芸-上海-群主:
盛唐时期文化包容，很多外国人在中国，经济也强大。
啊滢-佛山-1群副群主:
各地服饰文化融合度也很高。
小结
因为经历了唐太宗的开元盛世和武则天的贞观之治，初唐时的经济、文化等方面得到迅速发展，到了盛唐时期更是发展至顶峰。而且民族、国家间相互交流和学习，在当时达到万国来朝的盛景。如我们在《长安十二时辰》中看到的那样，许多种族的人都可以在长安经商、传教、安家落户等。
1.2 盛唐色彩华丽，如何看出？
讨论如下：
啊滢-佛山-1群副群主:
盛唐时期的服饰色彩饱和度高。
Danli-惠州-学生:
盛唐时期服装的色彩丰富，但是明度较低。是否只有上层阶级色彩华丽呢？
JOJO-北京-北服:
盛唐时期文化包容、开放，吸收了西域、吐蕃少数民族的服饰特点，服制格外丰富。
子陆-南宁-学生:
不仅仅是上层阶级。因为它的历史背景，深受胡风影响，服饰、色彩、花纹、妆容多样，建筑华丽。
啊滢-佛山-1群副群主:
对于饰品运用也很多。
小结
都说盛唐色彩华丽，源于其历史背景：盛唐文化上的包容、开放，吸收了西域、吐蕃少数民族服饰的特点，深受胡风影响，服饰、色彩、花纹、妆容多样，不仅是服饰色彩，建筑色彩也很华丽。
1.3 大家心目中的盛唐美女是什么样的呢？唐朝女子真的都“以胖为美”吗？
讨论如下：
雨纯-上海-mkt:
我印象比较深的是杨贵妃。
冷芸-上海-群主:
我认为盛唐女子都比较丰满。
啊滢-佛山-1群副群主:
珠圆玉润。
冷芸-上海-群主:
大盘脸。
雨纯-上海-mkt:
樱桃小嘴？不知道对不对。
子陆-南宁-学生:
大多数人印象中的唐朝女子多是盛唐时期的形象，即体态丰盈、衣着裸露、纹饰华丽。但是“以胖为美”并不能代表整个唐朝的审美，比如初唐时的女子就仍是纤细型的。
啊滢-佛山-1群副群主:
白，丰满。
子陆-南宁-学生:
白确实是，等下讨论妆容的时候可以仔细讲讲。另外，“以胖为美”只能说是当时的一种潮流，并不能说唐朝女子都是胖仙女。因为如今流传下来的人物资料很多都是画、俑，而当时的绘画风格据说是比较圆润流畅的。
小结
大多数人印象中的唐朝女子多是盛唐时期的形象，即体态丰盈、衣着裸露、纹饰华丽。确实，“以胖为美”是唐朝的一种审美趋势，在《杨太真外传》中有一句这样的描绘：“贵妃有姊三人，皆丰硕修整。”由此可以看出杨贵妃不仅自己是丰满的，她的三个姐妹也是一样。但是“以胖为美”并不能代表整个唐朝的审美，比如初唐时的女子就仍是纤细型的。
另外，“以胖为美”只能说是当时的一种潮流，并不能说唐朝女子都是胖仙女。因为如今流传下来的人物资料很多都是诗书、图画和俑，而盛唐时的艺术风格多是表现恢宏富丽的感觉，比如画家喜欢圆润丰盈的线条、诗人喜欢用华丽的语言描写女子等，所以关于唐朝女子“以胖为美”的观点，准确来说这是一种审美风潮、趋势，而无法笼统地说盛唐女子皆是丰盈圆润型美女。
2.1 盛唐流行哪些服装单品呢？
讨论如下：
子陆-南宁-学生:
我先放几张图来给大家介绍剧中一些服装的基本款式。
（图片来源于《长安十二时辰》官微）
有人认识这些服装吗？
啊滢-佛山-1群副群主:
齐胸儒裙，半袖？
April―杭州―MD:
襦裙？
Danli-惠州-学生:
一般来说都说是半臂。
JOJO-北京-北服:
半臂、披帛和襦裙。
子陆-南宁-学生:
半臂也叫半袖，出现于三国时期，到唐代流行，男女皆可穿。这里值得一提的是，在当时你不穿半臂都不好意思说自己是一个时尚girl或者时尚boy。因为半袖在当时算是很潮流的一件单品。
啊滢-佛山-1群副群主:
但是半袖现在变成小众了。
子陆-南宁-学生:
孙机先生有一本《中国古舆服论丛》里面记载：“唐代女装中的半臂应受到龟兹服饰的影响，因为在唐朝前期较为流行，到了中晚期逐渐减少。原因是唐代女子服饰在不断地演变：唐代前期女装上衣狭窄，适合套上半臂；后来女装日趋肥大，不再适合套半臂，穿的人渐少。”
啊滢-佛山-1群副群主:
大家的体态审美变了呀！
子陆-南宁-学生:
与它搭配的上衣叫上襦。嗯，走oversize路线了。@ 阿滢–佛山–1群副群主
啊滢-佛山-1群副群主:
感觉是一体的呀！oversize形容得很合切！
子陆-南宁-学生:
这是上襦的平面图：
这是一种窄袖口的上衣，而且这种衣服适合用来搭配半臂。还有一种宽袖的上衣，是后来才出现的：
（重回汉唐官微截图）
叶子-长沙-买手:
我感觉窄袖方便一些。
啊滢-佛山-1群副群主:
可是袖笼还是那么窄呀！
子陆-南宁-学生:
（重回汉唐官微截图）
啊滢-佛山-1群副群主:
我感觉像振袖。
子陆-南宁-学生:
不知道大家喜不喜欢披帛？
啊滢-佛山-1群副群主:
披帛日常穿的话不太方便。
子陆-南宁-学生:
孙机先生在《中国古舆论从书》中说：“披帛应产生于西亚，后被中亚佛教艺术所接受，又东传自我国。东晋时已有出现，但至隋、唐才广泛应用于女装中。” 披帛最初用来遮挡风沙、保暖等（与古时候的气候条件有关），后来多用于装饰。
啊滢-佛山-1群副群主:
披帛有点像大围巾，在某种潮流意义上具有相似性。
小结
上襦是一种窄袖口的上衣，而且这种衣服适合用来搭配半臂。半臂出现于三国时期，到唐代流行，男女皆可穿。唐代女装中的半臂应是受自龟兹服饰的影响，在唐朝前期较为流行，到了中晚期逐渐减少。原因是唐代女子服饰在不断地演变：唐代前期女装上衣狭窄，适合套上半臂；后来女装日趋肥大，不再适合套半臂，穿的人渐少。披帛应产生于西亚，后被中亚佛教艺术所接受，又东传自我国。披帛在东晋时已出现，但至隋、唐才广泛应用于女装中。最初用来遮挡风沙、保暖等，后来多用于装饰。
2.2 女着男装的潮流是怎样的？
讨论如下：
子陆-南宁-学生:
有人注意过她们的装束吗？这是当时的一种男装，即圆领袍，也有翻领的样式；同时这也是一种穿衣潮流，即女着男装。在《旧唐书·车服志》中记载：“或有着丈夫衣服、靴衫，而尊卑内外斯一贯矣。”大概意思是说女子可以穿丈夫的衣服，不论尊卑。
啊滢-佛山-1群副群主:
这表现出当时民风开放、平等。
JOJO-北京-北服:
可见唐朝的开放与包容，这在封建社会时期非常难得。
子陆-南宁-学生:
这里我得提一下，唐朝女子的地位算比较高的，她们可以外出骑马、游玩等等。这除了得益于胡风开放性思想的影响外，还得益于武则天办女学、允许女子入朝为官等政策的实施，使唐朝的女子拥有更多的自由性。
啊滢-佛山-1群副群主:
会不会也有相对性呢？
子陆-南宁-学生:
会。随着历史的发展，武则天下台、又经历过安史之乱后，女子的地位相对来说就没那么自由了。
啊滢-佛山-1群副群主:
盛唐以丰满为美，男装当时应该相对修身。女着男装应该也是少部分吧！
子陆-南宁-学生:
女着男装是初唐时期出现的，在《新唐书·五行志》载：“高宗尝内宴，太平公主紫衫玉带，皂罗折上巾，具纷砺七事，歌舞于帝前，帝与后笑曰：‘女子不可为武官，何为此装束’。”而孙机先生曾指出“在太平公主时期，像太平公主这种地位的妇女不宜着男装，而唐代女艺人着男装。”而后他又说“到了晚唐，贵族妇女常着男装。”
啊滢-佛山-1群副群主:
这种现象有点类似现在的男女同装。
小结
唐朝女子的地位较高，可以外出骑马、游玩等等。这除了得益于胡风开放性思想的影响还得益于武则天办女学、允许女子入朝为官等政策的实施，使唐朝的女子拥有更多的自由性。而女着男装的穿衣潮流是初唐时出现的，在《新唐书·五行志》载：“高宗尝内宴，太平公主紫衫玉带，皂罗折上巾，具纷砺七事，歌舞于帝前，帝与后笑曰：‘女子不可为武官，何为此装束’。”而孙机先生曾指出到了晚唐，贵族妇女才常着男装。
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三、盛唐的妆发之繁3.1 唐妆知多少？
讨论如下：
子陆-南宁-学生:
先给大家看张图：
冷芸-上海-群主:
与“时尚”相关的词：“时世妆”，最早在唐朝出现。
叶子-长沙-买手:
刘亦菲那个妆好看。
子陆-南宁-学生:
唐朝妆容与现在的妆容相似的地方是粉底、腮红、口红，而唐朝女子加了花钿、斜红、面靥，另外眉毛眉型也特别多样。
（图片来源于央视国家宝藏公众号）
Michelle-伦敦-2群副群主:
这个妆是不是还有个专门的名字？
子陆-南宁-学生:
有，酒晕妆、时世妆等。
啊滢-佛山-1群副群主:
唐朝妆容有种很丰盛的感觉。
Michelle-伦敦-2群副群主:
唐朝妆容还蛮像日本的妆容。
啊滢-佛山-1群副群主:
我觉得点唇妆和点眉妆很特别。
子陆-南宁-学生:
酒晕妆有点像喝了酒脸红的感觉。
叶子-长沙-买手:
我特别喜欢上图那个鹅黄，很漂亮。
啊滢-佛山-1群副群主:
我感觉妆面还是以正红为主调！
子陆-南宁-学生:
那个时候女子爱红妆。
（图片来源于周汛、高春明版《中国历代妇女装饰》书籍截图）
盛唐女子化妆下手重。
啊滢-佛山-1群副群主:
其实我觉得画里女子妆容还是过分加重了吧！
子陆-南宁-学生:
我们前面说了唐朝女子白，其实是因为她们粉底涂得很厚，而且她们的粉底是用铅粉做的。大家可能听说过“洗净铅华”这个词。其实铅粉是有毒的，后来才用一些米粉、豆粉之类的做粉底。
Michelle-伦敦-2群副群主:
这个和欧洲洛可可时期一样！为了白，她们会涂很多有毒的粉底。
啊滢-佛山-1群副群主:
有人尝试过这种唐妆吗？
子陆-南宁-学生:
我试过，花了两个多小时。除了粉底、腮红、还有额头上的花钿。如果想画一个非常复原的全妆，十分花功夫。一般这种妆面仅用来舞台表演。
Danli-惠州-学生:
我之前看《齐民要术》里面讲，女性敷面用的材料是米。
Michelle-伦敦-2群副群主:
似乎唐代很多君王，会给宠爱的妃子画不同的图案在眉心，然后就流传到民间成为一种时尚趋势。
子陆-南宁-学生:
还有男子给女子画眉。
啊滢-佛山-1群副群主:
说到红妆我很好奇以前有冷色调的妆吗？还是只有现代才有？
子陆-南宁-学生:
有一种白妆，不知道是否符合你认为的“冷色调的妆”。就是涂很白很白的底妆，只画细细长长的眉毛。
（图片来源于《长安十二时辰》官微）
剧中这张图稍微有点像，只是还不够白。
Susan 广州 学生:
我想请问一下，唐朝妆容里眉妆是怎么变化的呢？
子陆-南宁-学生:
唐代主要分细眉和阔眉，初唐时喜阔眉，盛唐时阔眉缩短，又有短阔眉和细眉之分。
小结
唐时盛行红妆，妆容较为艳丽，例如酒晕妆、时世妆、花瓣唇等。花钿就是在眉心中间的装饰，一般是作为装饰品贴在额头上的，如今很多厉害的美妆博主也可以自己手画。唐朝花钿样式很多，用料广泛，可以用纸、贝壳、珠子等等材料。斜红就是脸颊两边红色似弯月型状的面妆。
3.2 盛唐女子的发髻为何如此高耸？
讨论如下：
啊滢-佛山-1群副群主:
他们很多带的都是假发吧！
铃铛-杭州-7群副群主:
假发？
子陆-南宁-学生:
是的，她们的发髻很多都是用假发垫上去的。
啊滢-佛山-1群副群主:
我觉得时尚是有共通性的！
子陆-南宁-学生:
给大家看几张图。
（图片来源：子陆-南宁-学生）
啊滢-佛山-1群副群主:
欧洲的卷毛也是假发。
丁育钦-武汉-6群副群主:
第一个好像蜗牛壳。
啊滢-佛山-1群副群主:
人人都带假发吗？
子陆-南宁-学生:
盛唐女子的发髻是一种用簪子固定的假发髻。那个时候她们的假发都是用簪子或者梳子固定。
Danli-惠州-学生:
女人从古代就学会了为难自己。
Michelle-伦敦-2群副群主:
他们为什么喜欢这么高的发型呢？
子陆-南宁-学生:
这里有一个特别好笑的事：唐代王建在他的《宫词》写：“玉蝉金雀三层插，翠髻高丛绿鬓虚。舞处春风吹落地, 归来别赐一头梳。”最重要的是后两句，大概意思是说有一个舞女跳舞的时候她的假发被风吹掉了，后来被圣上赐了一把梳子。发髻高是一种身份的象征！
（图片来源于孙机《中国古舆服论丛书》截图）
小结
唐代王建在他的《宫词》写：“玉蝉金雀三层插，翠髻高丛绿鬓虚。舞处春风吹落地, 归来别赐一头梳。”最重要的是后两句，大概意思是说有一个舞女跳舞的时候她的假发被风吹掉了，后来被圣上赐了一把梳子。发髻高是一种身份的象征在沈从文先生的《中国服饰研究》中有一段记载：“《妆台记》中：‘唐武德中，宫中梳半翻髻，又梳反绾髻。贞元中，梳归真髻贴五色花子.’上行下效，成为风气。”大概就是说宫中女子梳的一些发型会被平民百姓所效仿。
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庄主总结
感谢大家的积极参与，在讨论过程中，大家提出的很多观点都值得深入探讨。以下是我根据大家的讨论整理总结所得:
一、 盛唐的时尚生活是怎样的？
1.1 盛唐时期的历史背景是怎样的？
因为经历了唐太宗的开元盛世和武则天的贞观之治，初唐时的经济、文化等方面得到迅速发展，到了盛唐时期更是发展至顶峰。而且民族、国家间相互交流和学习，在当时达到万国来朝的盛景。如我们在《长安十二时辰》中看到的那样，不同种族、国家的人都可以在长安经商、传教、安家落户等。
1.2 盛唐色彩华丽，如何看出？
都说盛唐色彩华丽，源于其历史背景：盛唐文化上的包容、开放，吸收了西域、吐蕃少数民族服饰的特点，深受胡风影响，服饰、色彩、花纹、妆容多样，不仅是服饰色彩，建筑色彩也很华丽。
1.3 大家心目中的盛唐美女是什么样的呢？唐朝女子真的都以胖为美吗？
大多数人印象中的唐朝女子多是盛唐时期的形象，即体态丰盈、衣着裸露、纹饰华丽。确实，唐朝“以胖为美”是一种审美趋势，在《杨太真外传》中有一句这样的描绘：“贵妃有姊三人，皆丰硕修整。”由此可以看出杨贵妃不仅自己是丰满的，她的三个姐妹也是一样。但是“以胖为美”并不能代表整个唐朝的审美，比如初唐时的女子就仍是纤细型的。
另外，“以胖为美”只能说是当时的一种潮流，并不能说唐朝女子都是胖仙女。因为如今流传下来的人物资料很多都是诗书、图画和俑，而盛唐时的艺术风格多是表现恢宏富丽的感觉，比如画家喜欢圆润丰盈的线条、诗人喜欢用华丽的语言描写女子等，所以关于唐朝女子“以胖为美”的观点，准确来说这是一种审美风潮、趋势，而无法笼统地说盛唐女子皆是丰盈圆润型美女。
二、 盛唐的服饰之美和穿衣潮流
2.1 盛唐流行哪些服装单品呢？
上襦是一种窄袖口的上衣，而且这种衣服适合用来搭配半臂。半臂出现于三国时期，到唐代流行，男女皆可穿。唐代女装中的半臂应是受到龟兹服饰的影响，因为在唐朝前期较为流行，到了中晚期逐渐减少。原因是唐代女子服饰在不断地演变：唐代前期女装上衣狭窄，适合套上半臂；后来女装日趋肥大，不再适合套半臂，穿的人渐少。披帛应产生于西亚，后被中亚佛教艺术所接受，又东传自我国。披帛在东晋时已出现，但至隋、唐才广泛应用于女装中。最初用来遮挡风沙、保暖等，后来多用于装饰。
2.2 女着男装的潮流是怎样的？
唐朝女子的地位较高，可以外出骑马、游玩等等。这除了得益于胡风开放性思想的影响还得益于武则天办女学、允许女子入朝为官等政策的实施，使唐朝的女子拥有更多的自由性。而女着男装的穿衣潮流是初唐时出现的，在《新唐书·五行志》载：“高宗尝内宴，太平公主紫衫玉带，皂罗折上巾，具纷砺七事，歌舞于帝前，帝与后笑曰：‘女子不可为武官，何为此装束’。”而孙机先生曾指出到了晚唐，贵族妇女才常着男装。
三、 盛唐的妆发之繁
3.1 唐妆知多少？
唐时盛行红妆，妆容较为艳丽，例如酒晕妆、时世妆、花瓣唇等。花钿就是在眉心中间的装饰，一般是作为装饰品贴在额头上的，如今很多厉害的美妆博主也可以自己手画。唐朝花钿样式很多，用料广发，可以用纸、贝壳、珠子等等材料。斜红就是脸颊两边红色似弯月型状的面妆。
3.2 盛唐女子的发髻为何如此高耸？
唐代王建在他的《宫词》写：“玉蝉金雀三层插，翠髻高丛绿鬓虚。舞处春风吹落地, 归来别赐一头梳。”最重要的是后两句，大概意思是说有一个舞女跳舞的时候她的假发被风吹掉了，后来被圣上赐了一把梳子。发髻高是一种身份的象征在沈从文先生的《中国服饰研究》中有一段记载：“《妆台记》中：‘唐武德中，宫中梳半翻髻，又梳反绾髻。贞元中，梳归真髻贴五色花子.’上行下效，成为风气。”大概就是说宫中女子梳的一些发型会被平民百姓所效仿。
（知识版权：孙机《中国古舆服论丛》、孙机《中国古代物质文化》、沈从文《中国服饰史》、周锡保《中国古代服饰史》、李芽《脂粉春秋——中国历代妆饰》、《全唐书》、《唐诗集》）
庄主简介
子陆-南宁-学生
汉语言文学专业，是一名掉进汉服坑就爬不出来的汉服娘，酷爱古代文学，喜欢在“之、乎、者、也”中了解中国服装。另外，本人对汉服的态度是“古为今用”，期待与更多志同道合之士一起交流。
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一个很喜欢二次元的人。目前从事运动服装相关工作，也在探究服装行业与二次元行业的联系。皮可滴滴各家客服，端可好好说道理。欢迎各有梦想的“中二”和“腹黑”滴滴我，也期待与对“二次元”群体感兴趣的各界人士进行深入交流。
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总结整理：子陆-南宁-学生
编辑：Eroll Duan
审核：Cherika Chen
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