紫泥清韵丨“明代良陶让一时”，他是紫砂界yyds！

“阳羡砂制，端宜瀹茗

无铜锡之败味，无金银之奢靡

而善蕴茗香，适于实用”

紫砂器具盛行于明清

明代是紫砂制作的兴起与成熟期

随着紫砂工艺水平的不断提高

涌现了不少制壶巨匠

供

春

传

说

陶人供春（一作龚春）的生平最早见于周高起（？～1654年）《阳羡茗壶系》中。传说供春为明正德（1506～1521年）时人，本为书童，侍其主于宜兴金沙寺读书时，向老僧学习紫砂制壶。周高起奉金沙寺僧为壶艺“创始”，供春为“正始”。

供春从树瘿获得灵感而制壶一说广为流传，故传世“供春壶”以树瘿式为代表。但学界推测该造型实源自吴大澂（1835～1902年）与黄玉麟（1842～1914年）的合作，且由此衍生出不少仿品。考古出土所见明代中晚期紫砂壶，多用于烧水或烹茶，而非泡茶之用，也非传世所见的树瘿式。

“供春”款树瘿紫砂壶

清 19世纪末

中国国家博物馆藏

提梁紫砂壶

明 

南京市马家山明嘉靖二十三年（1544年）吴经墓出土 

南京市博物总馆藏

王问《煮茶图》（局部）

  明 

嘉靖三十七年（1558年）

台北故宫博物院藏

树瘿壶

供春款

19世纪末/20世纪初

高11.5厘米 长20.7厘米

此壶仿树瘿造型而制，壶壁仿似松树皮的鳞纹，壶把状似丫枝，壶盖形如瓜蒂，与壶把相连的壶腹上以篆书刻铭“供春”二字。

一般认为，传世树瘿式“供春壶”绝非供春真品，原型实出自吴大澂与黄玉麟的合作。黄玉麟曾复制多把树瘿壶，钤玉麟印章，供吴大澂送赠好友。本壶未具黄玉麟的印章，应是同期或后制仿品。

紫砂器具最为引人入胜之处

在于“文人艺术”的特质

渊源可追溯至晚明时大彬

（约1546～1619年前）

其改制小壶，推动文人品茗新风

且在壶上署款，一如书画创作

清中叶的文人开拓茶壶上的陶刻书画

书、画、印、壶四艺并美

“文人艺术”之风愈加浓厚

也更受文人与大众喜爱

千

载

一

时

自晚明起，由于文人士大夫阶层的积极参与和品评，壶艺与茶艺并举，促使紫砂工艺迅速发展，制壶名家涌现。时大彬（约1546～1619年前），号少山，据传其父时鹏（一作时朋）乃供春之后的明代紫砂四大家之一。时大彬手艺超群，改制紫砂大壶为小壶，推动文人品茗新风，确立了紫砂茶壶“文人艺术”的气质，影响深远。晚明周高起独尊时大彬，在《阳羡茗壶系》中赞曰：“明代良陶让一时”。清人吴骞更称之“千载一时”。

“时大彬”款剔红山水人物图紫砂壶

明晚期 

故宫博物院藏

“万历甲辰年大彬制”款长方壶

明 万历三十二年（1604年）

绵阳市三台县明末窖藏出土

三台县博物馆藏

 “大彬”款六方紫砂壶

明晚期

扬州市江都区丁沟镇明万历四十四年（1616年）墓出土

扬州博物馆藏

“时大彬制”款紫砂壶 

明晚期

漳州市漳浦县明万历四十年（1612年）卢维祯墓出土

漳浦县博物馆藏

永宝用之，时乎难再。

入吾清仪，珍同鼎鼐。

曾酌廉泉，青浦遗爱。

一壶千金，一时千载。

清

·

张

廷

济

时

少

山

壶

赞

圆壶

时大彬款

18世纪后期

高7.5厘米 长16.6厘米

壶盖缺失。壶面隐现光泽，壶内厚积茶垢，壶腹近底部微裂，圈足稍有崩缺，皆经长期日用所致。壶底楷书刻铭：“行吟山水之中。大彬。”

本壶造型及刻铭，大致类同乾隆时期以来的工夫茶壶。紫砂名家顾景舟称赏此壶造工及泥色优美，具时大彬风格，指或为明末清初制品。

风卷葵壶

时大彬款

约18世纪

高9厘米 长19厘米

整体作五瓣花风卷葵式。壶把下方楷书刻铭“大彬”。壶注缺损后补嵌锡注，楷书刻铭：“沁心。石楳。”石楳即朱坚（约1790～1857年后），始创砂胎锡壶。

顾景舟谓风卷葵壶由邵大亨（1796～1861年）始创，但不见传器；传世有“杨氏”风卷葵壶，年代为道光年间（1821～1850年）。本壶造工优雅，自然有致，或为18世纪制品。

紫泥清韵

——香港中文大学文物馆藏紫砂精品展

正在展出

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【展览时间】

2022年12月29日-2023年2月26日

【展览地点】

深圳博物馆古代艺术馆8、9号展厅

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