这些书画作品中的诗，99%的人都会背丨新展线索彩蛋②

时代变，事物变

艺术家的思想也应该变

但无论如何变

还是从生活和传统的基础上来的

否则变不出新的东西来

融合中西 传统革新

20

世

纪

书

画

新

风

尚

20世纪起，国内政治局势和社会动荡不安，文人书画传统在中西文化碰撞下遭受到新艺术思潮的“冲击”，书画的发展并未因此而“衰落”，相反获得了突破和发展的转机，审美观念和时代风格随之一变，呈现出人才辈出、创作和市场都相对繁荣的景象。

绘画方面，以北京、上海和广州为中心的绘画社团盛行，艺术理念更为多元，论争与探索并行，如陈衡恪、张大千等人坚持传统，推陈出新；徐悲鸿、林风眠等人则融通西法，革新传统，开创中国画之新面貌；岭南画家群中以高剑父、高奇峰和陈树人等人所创岭南画派独出奇葩。书法方面，承清代碑学余绪，碑学的影响依然占据主流，如罗振玉、商承祚等专研金石之学，书法古朴自然，面貌清新。与此同时，溥儒、沈尹默等人对碑学进行反思，主张回归帖学传统并付诸实践，由此又开碑帖结合之新径。

展 品

商承祚 篆书于谦《石灰吟》诗轴

纸本 墨书

1979年

纵127.2厘米 横42.8厘米

商承祚家属捐赠

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释文：千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。粉骨碎身全不怕，要留清白在人间。明于谦《石灰吟》，迨青年述志之作。一九七九年五月，商承祚书于羊城。

钤印：商承祚（朱白文）、一九零二年生（朱文）。

商承祚（1902～1991年），字锡永，号驽刚、契斋，广东番禺人，我国著名古文字学家、考古学家、书法家与文物鉴藏家。出身书香仕宦之家，其父商衍鎏为清代末次科举探花，长于诗词书画。其早年曾拜于罗振玉门下专学甲骨文、金文。著有《殷虚文字类编》等。

此幅为商承祚1979年作于执教中山大学之时，为其晚年作品。作品以篆书抄写明于谦《石灰吟》，以示其清高之志。

吴昌硕 集石鼓文七言联

纸本 墨书

民国七年（1918年）

纵132厘米  横32厘米

商承祚家属捐赠

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释文：黄矢射虎出又中，大罟载鱼硕而鲜。二如先生正。集猎碣字“黄”作“横”，“又”作“有”，本阮氏释。戊午花朝吴昌硕。

钤印：缶无咎（白文）、俊卿之印（朱文）、仓硕（白文）。

吴昌硕（1844～1927年），名俊卿，字昌硕，别号缶庐、苦铁等，浙江安吉人。晚清民国最具开创性和影响力的金石书画篆刻家，绘画专工花卉，笔墨坚挺；书法以石鼓文最为擅长，独具风骨。篆刻钝刀刻石，印面朴茂苍劲。

吴昌硕工篆书，尤善写石鼓文。此件作于其晚年，用笔老辣遒劲，运墨浓重，浑厚雄健，极富金石气息，深含篆意。

罗振玉 行书陆游诗轴

纸本 墨书

民国二十年（1931年）

纵140厘米 横34厘米

商承祚家属捐赠

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释文：桐君故隐两经秋，小院孤灯夜夜愁。名酒过於求赵璧，异书浑似借荆州。溪山胜处真难到，风月佳时事不休。安得连车载郫酒，金鞭重作浣花游。陆渭南七律一章。辛未重五午后，贞松罗振玉录于辽东。

钤印：上虞罗振玉印（白文）、岁寒退叟（白文）。

罗振玉（1866～1940年），字叔蕴，号雪堂，又号贞松老人，浙江上虞人。近代学术开创者之一，精于金石考据之学，与王国维、董作宾、郭沫若并称“甲骨四堂”，是近现代甲骨学的奠基者之一。

陈衡恪 秋塘冷趣图轴

纸本 设色

民国（1912～1949年）

纵87.5厘米 横46.5厘米

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释文：秋塘冷趣。槐堂朽者漫画。

钤印：师曾（朱文）。

陈衡恪（1876～1923年），字师曾，号朽者、号朽道人，号所居曰槐堂，江西义宁（今修水）人，陈寅恪长兄。曾赴日本习博物之学，归国后从事美术教育工作。书法诸体皆工，笔力苍劲，风神秀逸。山水画尽得明人法，注重师造化，不入“四王”窠臼。花卉宗陈淳、徐渭等，又参以吴昌硕法，挺拔俊逸。篆刻熔铸秦汉，古拙纯朴，毫无霸悍之气。梁启超称其为“现代美术界具有艺术天才、高人格、不朽价值的第一人” 。

高剑父 草书四言联

纸本 墨书

民国二十二年（1933年）

纵140.5 横38厘米

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释文：因树为屋，其书满家。凹园主人雅属並（并）政。廿二年元旦，剑父识，鹊亭。

钤印：剑父不死（白文）、肖形印一方。

高剑父（1879～1951年），名仑，字爵廷，号剑父，广东人。少年从居廉学画，后留学日本，毕业于东京美术学院，提倡“折衷中西，融汇古今”。岭南画派的创始人之一，与高奇峰、陈树人并称“岭南三杰”。

康有为 行草五字横幅

纸本 墨书

纵37.5厘米  横142厘米

民国（1912～1949年）

商承祚家属捐赠

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释文：明月照积雪。康有为。

钤印：康有为印（白文）、维新百日出亡十六年三周大地游遍四洲经三十一国行六十万里（朱文）。

康有为（1858～1927年），原名祖诒，字广厦，号长素，又号明夷、西樵山人、天游化人等，广东南海人。中国近代思想家、政治家，曾与弟子梁启超等倡导维新变法。书法造诣深厚，著《广艺舟双楫》，尊碑抑帖，影响深远。此作中这方长印是1913年12月康有为结束长达16年的流亡海外生涯回国后，请著名篆刻家吴昌硕所治。

康有为此件行草诗轴，点画不计工拙，当断处则断，当转处则转，用笔藏露兼备，以露为主，笔意沉郁而外张，笔力浑厚而苍拙，浓墨渴笔，如刷如刻。

商衍鎏 行书五行轴

纸本 墨书

1950年

纵93厘米  横27.8厘米

商承祚家属捐赠

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释文：大其心以纳天下之物，则兼容并包，无人不在涵盖之中。更能清明以养吾之神，湛一以养吾之虑，沈警以养吾之识，刚大以养吾之气，果断以养吾之才，凝重以养吾之学，宽裕以养吾之量，严谨以养吾之操。以此而观天下之理，论天下之事，应天下之变，则何而不自得乎。商衍鎏七十有六。

钤印：商衍鎏印（白文）、甲辰探花（朱文）。

商衍鎏（1874～1963年），字藻亭，号又章、冕臣，别号拙庵、玉莲园旧主人、康乐老人，室名决定不移轩。广东番禺人，祖籍辽宁铁岭，隶正白旗。光绪三十年（1904年）探花。善楷书，亦喜画竹。

商衍鎏在书法方面造诣亦深。初学褚、颜，中年以后转而致力草书，书体变化自如，飞逸多姿。此件行书尤见神韵潇洒，刚柔相济，意趣盎然，具有较高的艺术水平。

徐悲鸿 柳鹊图轴

纸本 设色

民国二十七年（1938年）

纵105.8厘米 横34.3厘米

商承祚家属捐赠

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释文：藻亭先生方家教正。戊寅始夏悲鸿。

钤印：徐悲鸿（朱文）。

徐悲鸿（1895～1953年），江苏宜兴人。现代著名画家，为中国最早一批留学法国的艺术学者之一，曾任中央美术学院院长等职。推崇绘画艺术创作应融汇中西，主张写实主义的艺术理念影响了整个新中国美术的面貌。

柳鹊是徐悲鸿画作常见题材，款识中“藻亭先生”即商衍鎏，可知此幅是徐悲鸿于抗战初期为商衍鎏所作。画作笔墨融合中西技法，鹊鸟明暗对比，柳条纤细如丝，简洁明快，富于个性。

张大千 荷花图轴

纸本 设色

民国三十二年（1943年）

纵180厘米 横90厘米

商承祚家属捐赠

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释文：明月曾呼白玉盘，多情更照玉阑干。香吹一夜西风满，水殿罗衣作许寒。凤岗仁兄赏予敦煌所作江南梦忆，以为水珮风裳，得南方末夏之胜，属复为之。时将归蜀，率笔成此，幸谅其不工也。癸未九月，大千张爰。

钤印：爰木（白文）、大千（朱文）。

张大千（1899～1983年），名爰，号大千，斋名大风堂，四川内江人。早期以临古闻名。20世纪40年代赴敦煌莫高窟临摹壁画近三年，画风为之一变。晚年又游走欧美，受野兽派影响而作泼彩泼墨。

此幅作于1943年张大千刚结束敦煌壁画临摹后不久。画作以八大山人、石涛等大写意笔法作泼墨荷叶，荷花吸取敦煌壁画线条艺术，酣畅淋漓。此幅画作对研究大千的画法转变具有重要价值。

郭沫若 行书毛泽东《采桑子·重阳》轴

纸本 墨书

1965年

纵94厘米 横32厘米

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释文：人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。一九六五年四月，郭沫若。

郭沫若书法为世人称道，此帧写毛主席诗，乃其七十五岁所书，用笔圆劲柔美，言态自由，豪爽中见其灵秀之气，真不愧为一代书家也。癸酉秋九月，博陵苏庚春获观于五羊仙城因识。

钤印：苏印（白文）、庚春（白文）、郭沫若（白文）。

郭沫若（1892～1978年），原名郭开贞，字鼎堂，笔名沫若、麦克昂等。文学家、考古学家、古文字学家、历史学家、书法家。书法受颜真卿影响较深，以行草见长，笔力爽劲洒脱，运转变通，韵味无穷。

关山月 红梅迎春图轴

纸本 设色

1973年

纵114.7厘米 横35.5厘米

商承祚家属捐赠

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释文：迎春图。承祚同志属正。一九七三年，关山月笔。

钤印：关山月（朱文）。

关山月（1912～2000年），广东阳江人。岭南画派代表人物。1958年后历任广州美术学院教授兼副院长、中国美术家协会副主席、广东省美术家协会主席。

关山月以擅写梅著称，枝干如铁，繁花似火，雄浑厚重，清丽秀逸，世称“关梅”。

黄苗子、赵朴初、王璜生等 西丽湖图卷

（局部）

纸本 设色

1987年

纵22.1厘米 横584厘米

吴南生捐赠

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释文（一）：西丽湖图。贰千年七月苗子试茅龙笔，奉南老命题之。

钤印（一）：来日室（朱文）、长寿（朱文）、老苗（朱文）。

此幅作品是社会各界支持深圳经济特区建设、关注深圳改革开放进程的历史见证。由广东省委原书记兼深圳市第一任市委书记、市长吴南生同志捐赠。先有赵朴初题诗，千家驹作跋。21世纪初，由王璜生补作画，黄苗子题引首并书跋文。

黄永玉 吴隐子图轴

纸本 设色

1984年

纵136厘米 横68厘米

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释文：吴隐子。晋隆安中，吴隐子主刺广州，途经石门，闻有井名贪泉，凡饮者必贪，隐之连饮数碗。其有诗云：试使夷齐饮，终当不易心。耿介如此，其于广州有政声口碑，殊不易也。深圳博物馆存，湘西黄永玉，甲子北京。

铃印：永玉私印（白文）、黄（朱文）。

黄永玉（1924～2023年），笔名黄杏槟、黄牛、牛夫子。土家族，湖南常德人。曾任中央美术学院教授。其画构思奇特，造诣精深，荷花独树一帜。又善版画、篆刻。

黎雄才 游山图轴

纸本 设色

1986年

纵137厘米 横68厘米

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释文：丙寅之秋写于广州，雄才。

钤印：岭南（朱文）、雄才私印（白文）。

黎雄才（1910～2001年），广东肇庆人。岭南画派代表画家，历任广州美术学院副院长、中国美术家协会理事、美协广东分会副主席等职。1926年拜高剑父为师。擅山水，尤以巨幅见长，所作气势恢廓，雄健秀茂，自具风貌。

黄苗子 行书苏轼《食荔枝》诗轴

纸本 墨书

1984年

纵137厘米 横67厘米

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释文：罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。东坡食荔枝诗，甲子秋苗子。

钤印：烟雨山民（朱文）、苗子（朱文）。

黄苗子（1913～2012年），广东中山人。十二岁从邓尔雅学书。解放前曾任多家报社编辑。20世纪80年代后，曾任中国文学艺术界联合会委员、中国书法家协会常务理事、中国美术家协会理事等。

翰墨雅集——

深圳博物馆藏书画展

将展出至10月22日

倒计时5天

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新展预告线索2

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2023年10月22日18:00

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*本期封面

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