窑火遗萃丨一片难求，意难平的宋式破碎美学......

“烧香点茶，挂画插花

四般闲事，不宜累家”

这是宋人吴自牧

在其南宋城市生活笔记《梦粱录》中

所记载的宋人四事

上期我们从各种青瓷茶器中

感受到了宋人的茗饮闲情

那宋人用于插花、焚香的青瓷

又是什么样式的呢？

花

间

逸

趣

瓶花之产生，可溯源至魏晋时期的佛教供奉。至宋金时期，花事之盛，前所未有。“虽小家无花瓶者，用小坛亦插一瓶花供养，盖乡土风俗如此”。插花之事，已为平常，花瓶型式繁多，既承古意之韵，又寄安逸之旨。

宋代插花蔚然成风，成为整个社会的生活时尚，无论是宫廷、富贵人家的庭院，还是士大夫的书房、茶肆、酒家无不以之装点门面，甚至是出家人的案头都有瓶插的鲜花，将生活空间点缀得意趣盎然。

汝窑天青釉细颈鼓腹瓷瓶

北宋末年（公元11世纪末至12世纪初）

高20厘米 口径5.4厘米 肩径6.4厘米

2001年河南宝丰清凉寺汝窑址出土

河南省文物考古研究院藏

喇叭口，细长颈，球形腹，高圈足外撇。天青釉，器身遍布冰裂开片纹，疏密有致。垫烧。

汝窑天青釉瓷方壶

北宋末年（公元11世纪末至12世纪初）

高16.4厘米 口径5.3厘米 底径8厘米

2001年河南宝丰清凉寺汝窑址出土

河南省文物考古研究院藏

直口，方唇，唇沿内折，溜肩，四棱形弧腹，腹两侧的中部分别有一铺首衔环作系，矮方足略外撇，外底面近四角处分布有4个较大的支钉痕。青绿釉，釉面上有细密的开片纹，折棱处隐见浅白色胎。

汝窑青瓷水仙盆

北宋末年（公元11世纪末至12世纪初）

高7.8厘米 口长径26.2厘米 短径18.1厘米

底长径22.7厘米 短径14.9厘米

2001年河南宝丰清凉寺汝窑址出土

河南省文物考古研究院藏

盆横截面呈椭圆形，敞口，斜直腹，外底平且内凹，外底面上分布有6个支钉痕，下接4个如意形足。天青釉，口沿及折棱处隐见灰白色胎。此种类型的盆可见于传世品中，台北故宫博物院和日本大阪市立东洋陶瓷美术馆均有收藏，釉色呈天青和粉青，有的口沿处还镶有铜边，或者外底面上刻有清乾隆皇帝的御题诗，足见其珍贵。传世品外底也均为6个支钉痕，汝窑器如果采用支烧的装烧方式，一般为3个或者5个支钉痕，唯有此种类型的盆例外，为6个支钉痕。

汝窑天青釉瓷梅瓶

北宋末年（公元11世纪末至12世纪初）

高39.6厘米 口径7厘米 底径9.8厘米

2001年河南宝丰清凉寺汝窑址出土

河南省文物考古研究院藏

小盘口，矮颈，丰肩，弧腹，下腹斜收，隐圈足较小。淡天青釉，釉面局部有开片纹，釉层厚润，残处可见胎呈浅灰色。轮制。垫烧。相似器形的梅瓶见于浙江杭州老虎洞窑，但瓶体稍微修长，圈足略大。

汝窑天青釉瓷龙纹瓶

北宋末年（公元11世纪末至12世纪初）

高30.4厘米 口径10厘米 底径9.3厘米

2001年河南宝丰清凉寺汝窑址出土

河南省文物考古研究院藏

盘口，口沿部分斜收且略向内弧，直颈，弧肩，斜腹，隐圈足略外撇，腹壁刻划龙纹，龙体作腾空驾云状，仰首，口喷火球于上方。天青釉，釉面上布满开片纹，唇缘处隐见深灰色胎。轮制。垫烧。

张公巷窑青釉瓷盘口折肩瓶

金代（1115~1234）

高19.2厘米 口径2.9厘米

盘径6.9厘米 底径8.4厘米

2004年河南汝州张公巷窑址出土

河南省文物考古研究院藏

盘口作斜面，直口，高颈，折肩，简形腹，隐圈足。淡青釉泛绿，釉面布满冰裂纹开片。盘口折肩瓶是张公巷窑瓶类中的主要器形，其造型与汝窑同类器物相近。不同的是，张公巷窑都是隐圈足垫烧，而汝窑皆平底满釉支烧。

张公巷窑青釉瓷盘口折肩瓶

金代（1115~1234）

高19.1厘米 口径3厘米 底径8.2厘米

2004年河南汝州张公巷窑址出土

河南省文物考古研究院藏

盘口，沿面内斜微弧，高颈，折肩，筒形腹，隐圈足。圈足着地面刮釉，垫烧。器形较小。淡青釉，通体釉面有密集冰裂纹开片。

汝窑天青釉瓷盘口折肩瓶

北宋末年（公元11世纪末至12世纪初）

高23.6厘米 口径8.8厘米 底径8.8厘米

2001年河南宝丰清凉寺汝窑址出土

河南省文物考古研究院藏

盘口，高颈，折肩，筒形腹略弧，大平底，底面满釉，分布有5个灰白色支钉痕。通体天青釉，釉层匀净，有稀疏开片纹。相似器形也见于河南汝州张公巷窑、浙江杭州老虎洞窑和高丽青瓷的产品中。关于汝窑产品与其他窑址产品的关系，宋代《百宝总珍集》卷九“青器”中曾有记载：“汝窑土脉偏滋媚，高丽新窑皆相类……汝窑土脉滋媚，与高丽器物相类……新窑，修内司自烧者。”由于此书著于宋代，与汝窑及其相关窑口时代无差，可谓当时人记当时事，所以可作参考。但张公巷窑和老虎洞窑是隐圈足垫烧，汝窑则是平底满釉支烧；高丽青瓷虽然模仿汝窑的满釉支烧工艺，可是器底采用硅砂托珠，支钉痕大而不规整，不及汝窑的细小芝麻状支钉痕。

瓷

炉

生

香

燕居焚香，是宋金时期文人的一种生活方式，而香炉是闲雅之情的必备之物，颇受佛教美学的影响。宋金时期焚香所用炉具主要包含敞口式香炉和封闭式熏炉两类，形制方面主要有仿古式、仿生式和时兴的杯式诸类，材质有铜、铁、金、银、瓷、石、竹等。宋代香炉大致可分为封闭式有盖的熏炉，以及敞口式无盖的香炉。前者如狻猊炉、博山炉、鸭形熏炉、各式香毬等，后者如高足杯式行炉、双耳簋炉、鬲炉、樽炉、三足鼎炉等。造型或效古器，或仿自然，以简约为美。

汝窑天青釉瓷荷叶形座熏炉

北宋末年（公元11世纪末至12世纪初）

高13.8厘米 口径15厘米 底径16厘米

2001年河南宝丰清凉寺汝窑址出土

河南省文物考古研究院藏

熏炉分炉身和炉座两部分，炉身直口，双唇，内唇直圆，外口略低于内口，外口沿饰双层锯齿纹，腹部饰三层仰莲，每个莲瓣上有一个乳钉状花蕊，圆柄，柄上等距分布三个角形纽，纽残缺，且纽与纽之间有一朵圆形花蕊，炉座呈莲叶状。

汝窑天青釉瓷鸳鸯形熏炉

北宋末年（公元11世纪末至12世纪初）

器盖通体高15厘米 盖高2.6厘米

口径14.7厘米 鸳鸯身长22厘米 宽8厘米

2001年河南宝丰清凉寺汝窑址出土

河南省文物考古研究院藏

盖顶落一鸳鸯，除嘴、翅膀等处局部残缺外，基本完整。鸳鸯眼睛为黑色，嘴张开，头略向左倾，颈部羽毛细微可见，翅膀收紧，似在轻啼。盖面平，呈莲蓬状，上面均匀地分布着若干莲子纹，盖壁直且略向内收。天青釉，釉面上有细密的开片纹，断面处可见灰白色胎。垫烧。此形器盖与莲瓣座熏炉配套使用。高丽青瓷中也见有鸳鸯盖熏炉，但其鸳鸯作昂首振翅状，鸳鸯下盖为斜肩，且有回纹等装饰，香熏为折沿、弧腹、三个圈足。高丽青瓷的鸳鸯盖熏炉虽然与汝窑器不尽相同，但从其器形的立意、构思处分析，隐约可见汝窑的影响。鸳鸯盖熏炉也称鸭形熏，宋代颇为盛行，不仅有瓷质，还有铜质的，在文学作品中也屡被提及。

汝窑天青釉瓷三足洗

北宋末年（公元11世纪末至12世纪初）

高5.4厘米 口径18.1厘米

2001年河南宝丰清凉寺汝窑址出土

河南省文物考古研究院藏

浅盘，直腹，平底，三个蹄形足，蹄足较高，外底分布5个灰白色支钉痕，腹部近口处和近底处分别饰两周暗弦纹。器表釉色因土蚀不均，从局部釉面观察应为天青釉。汝窑此类三足洗的器形不见于张公巷的出土品中。

汝窑天青釉瓷三足洗

北宋末年（公元11世纪末至12世纪初）

高3.4厘米 口径13厘米 底径13.2厘米

2001年河南宝丰清凉寺汝窑址出土

河南省文物考古研究院藏

直腹，平底，三个蹄形足较矮，外底面分布有5个灰白色支钉痕，腹部近口和近底处分别饰两周暗弦纹。天青釉。传世的三足洗仅北京故宫博物院藏有1件，其折棱处及支烧处隐见深灰色胎，外底面还刻有清乾隆皇帝御题诗：“紫土陶成铁足三，寓言得一此中函。易辞本契退藏理，米诏胡夸切事谈。乾隆戊戌夏御题。”

瓷器上的裂纹称为“开片”

开片是釉出现裂纹

而釉面仍然光滑

常见的有冰裂纹、鱼鳞纹、蝉翼纹

汝窑瓷器在宋代就十分稀少

民间更有

“家财万贯不如汝窑一片”的说法

快来深圳博物馆

感受这极致的破碎美学吧~

展览时间：2024年4月30日-7月31日

展览地点：深圳博物馆同心路馆（古代艺术）第6-8号展厅

定点讲解时间：15:30

*本期封面

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