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文章于 2019年11月27日 被检测为删除。
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哥谭不是这么搞乱的

格林威治嬉皮研究公社 格林威治嬉皮研究公社 今天













当初《小丑》预告片出来的时候,我以为会非常好,但前两天阅毕,发现远没有那么好。《宿醉》导演完成还算得中规中矩,除非行活烂到家否则怎么拍都不会出大问题,但里子依旧是标准的好莱坞工业流水线剧本太浅白,故事斧凿痕迹过重,逻辑太清晰了,一步一个脚印地堕落,情绪跟着场景变化走,边缘人反抗主流社会的模板硬套在代表混乱无序的小丑身上,部分抹杀了这一经典角色的特殊性;杰昆的演技在这部电影中精湛归精湛,封神再加冕,还是少了一些过往影片中该有的思考维度和情层次PTA调教的《性本恶和《大师》,前者改编自托马斯·品钦的同名原著当代学底本之一持,游离、幻觉、碎片,更大的自由度换来演技更深广的张弛,后者的故事向心理,向形而上,向宗教思辨,又菲利普·霍夫曼协同飙戏,杰昆在本片演技神现。而前年的《你从未在此》基本已到顶点


当然,如果不是杰昆·菲尼克斯的演技,换做一般演员来演,这部《小丑可能撑死二流。那座金狮说到底,都是给他的。

同样,资源出来以后纯粹唱赞歌白开水歌颂吹捧,或立场先行拿屁股批判,都没什么意思,说了等于没说,他毕竟是“小丑”,值得动脑子严肃写一篇。


而我重点想要讨论的是——虽然可能有些许敏感:《小丑》中意识形态层面的反抗理念与实地技术示所存在的缺陷。

1.
首先从本质上讲,这部《小丑》中“小丑”其人其事所呈现的那一套思想,还停留在20世纪上半叶。一个患有精神疾病的社会异类,一个窒息吃人道德观价值崩塌的贫富差距极大的社会,一个残酷扭曲以至变态的家庭,一位施虐又失常的母亲,一份任人践踏毫无尊严的工作,一个几乎没有朋友的生活圈层,一种没有人爱又吁求爱的情感状态,一场脑内自行导演的美好生活幻觉,而恰好,他的工作是扮演小丑,又恰好,他戴着面具枪杀了三个华尔街精英,再恰好,哥谭来到了骚乱的临界点......

《V字仇杀队》里的V点了个赞。

人民群众喜闻乐见的《V字仇杀队》,很大程度上反抗的是父权以及并生的威权和极权。V自实验室新生,没有父亲,反抗的对象既是具体的苏特勒,又泛化为整个独裁政府;亚瑟·弗莱克也没有父亲,他将莫里·富兰克林视作父亲一样的人物,又在认清他的虚伪后一枪爆头,他以为汤玛斯·维恩是他的父亲,又在对父爱的渴望幻灭之后,由他那小丑形象催生出的无政府主义子嗣将维恩当街枪杀。


戴面具的V,对抗的是手握压倒性政治力量的苏特勒;戴面具的小丑,意欲搅乱的是邪恶贪婪的资本主义象征汤马斯·维恩。

古老的命题,形式不同结局相同的演绎,十分贫瘠的想象力。

2.
再者,剥开形式、故事和演技,《小丑》的底裤还是展现英雄主义,虽然是以反英雄人物切近。

和希斯·莱杰扮演的更接近漫画要旨的“小丑”不同,《小丑》中的“小丑”其实可以是任何人,因为他逐步“生成”为“小丑”的路径太经典了,太框架化了,也太精准了,纸面按剧本线性一路走到底,丝毫没有出差错的可能性和意外性。而“小丑”的迷人就在于他的混乱不可捉摸。

所以并不奇怪,在一步步跟随亚瑟·弗莱克转变最终登上出租车顶画出笑脸的过程中,《小丑》爽片的质地也逐渐浮现。干,干翻他,bang,打砸抢,爽,震撼。黑白对立两极以反方胜利,大片。

但再进一步的挖掘和思索没有了,《黑暗骑士》最后留下的二难抉择让你始终和小丑保持一定距离,只因这是超出经验和常识范畴的反派,你需要琢磨,打量,带入角色形同以身犯险。而《小丑》不是这样,前有工农武装农村包围城市取得革命胜利,现有反社会&无政府主义小丑领导哥谭loser打土豪分田地,我们最终和小丑站在了一起。我们始终和小丑站在一起。他不再是迷人的不可知,而是可以引以为旗帜的革命同志。

“小丑”降格成了英雄主义,等于特朗普给蝙蝠侠授勋。

3.
于是形式上套路反抗父权/主流社会,内里还是不出传统英雄主义,落实到具体的行动论,空洞和苍白也就在所难免了。

朋克式的混混群体在街头打砸抢,无政府主义的硝烟弥漫镜头框进的每一个街区,脱口秀留足了时间给亚瑟施展老套无力的暴动演讲,戴上面具等同于豁免,而诱因是堕落的哥谭市集体唾弃三个华尔街被杀害的青年。

可以说很幼稚。

无序的骚乱归根于情绪,街头的燃烧反衬出钢铁大楼的稳固,维恩夫妇的惨死也泄露不出哥谭市的资本与权力宰制众人的空隙,施于每个人的结构性暴力被简化成了黑白正邪俯仰的对立,太小看“小丑”了。

一座城市真正的混乱在于挖掘出每一个人潜藏的善意或恶意,内心相互抗争,再与人抗争,让每个人戴上面具不是小丑,让每个人自发陷入混乱才是小丑。

试想片尾那些人左手托举“小丑”供奉献祭,右手滑向腰间的利刃,又如何?

毕竟,渴望父亲的拥抱固然抒情,却怎么也比不上一句why so serious?

4.
期待下一个小丑。



(END)



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