哪有什么古装丑男？只有不努力的造型师！

很多“古装丑男”的盘点有一个误区，觉得古装扮相下女性可以有比较大的自由度、装饰也比较多，就不太容易出“丑”；男性则相对单调，所以原本现代装还算是清爽不油腻的，在古装下就变“丑”了。

实际上，现在古装剧早就不按照历史出牌，且拥有花样繁多的装扮套路，这个辩解思路根本就不存在。换句话说，如果现代装好看，那么这个人就几乎不存在古装丑的可能性，只会存在古装有多种妆扮的可能性。也就是说……我就不说得那么明白了吧！

下面就盘点一下男性古装常用的套路。

声明

本文出现的图片均只用于说明古装扮相使用的方式方法，并非针对演员本身，也请不要使用本文解说进行任何吹捧或拉踩。

刘海移植术

改造能力：★★★★

搞砸风险：★★★

美男指数：★★

由于模仿古人束发过于单调，加上相比史实，古装剧也比较抗拒使用巾帽（相关文章见《古装剧的男男女女为啥喜欢披！头！散！发！》《束发：不愿裸髻示人的古代男子，他们都在头上搞些什么花样？》），所以男性古装扮相很早就开始使用刘海。刘海的另外一个优点是，在当年妆造水平相对比较粗放的年代，可以遮挡头套的佩戴痕迹。

从角色塑造的角度出发，刘海一般是表现年轻气盛、年少天真，如果比较凌乱则可以表现放荡不羁、江湖野性。

需要提醒的是，刘海尽量不要遮挡演员的面部五官，否则很容易让角色有一种阴鸷深沉的效果。其实很多影视剧的打光也是如此，晦暗不明的五官，会让观众感觉角色心思深沉难测。

但是随着许多“非传统意义古装脸”的年轻男明星加入古装剧，刘海（或者类似刘海的束发效果）就成为了他们现代装与古装扮相之间的平衡点，可以最大程度降低他们古今扮相之间的落差。

须须修脸术

改造能力：★★★

搞砸风险：★

美男指数：★★★

须须，就是从束发头套处刻意“跑”出来的几缕发丝，最早也是为角色服务，表现人物的沧桑与挫折，效果也比较自然。尤其一些角色造型本身不存在这些须须，在特定情节中再加上须须，可以表现角色的状态。

须须还是漫画中比较常见的造型元素。因为漫画人物不像真人演员那样容易区分，所以漫画里给角色保留一个“执拗”的特征设定，方便读者区分人物，算是一种常见的做法。除此之外，须须可以增加画面的动感，用来烘托环境、表达人物情绪，也是十分有利的。

来源：《长歌行》

但后来大家发现，须须能很好地修饰演员的面部轮廓，还可以聚焦演员的眼部刻画。须须就变成了角色造型的初始设定。甚至现在的古装剧里，须须有了越来越泛滥的趋势。而且须须的做法也越来越生硬，不仅变得很突兀，也更向中间集中，起更高的轮廓修饰作用。

额头伪装术

改造能力：★★★★

搞砸风险：★

美男指数：★★★

古装剧男性的头发往往是用头套实现的，这就意味着比实际扎一个马尾辫来说，发际线更低、发量更满。使用头套的整体效果来修饰男性的头部轮廓，也就顺理成章了。

这里面最常见的就是将前额头发处理成十分饱满的效果，使得面部轮廓的起伏更加清晰，人物精神面貌更为挺拔。

对比一下几年前的古装剧就不难发现，这是近些年古装剧里偏偶像化的男性角色造型的新趋势。因为这个方法整体看起来不刻意，效果却立竿见影。

之前张叔平的“大光明”造型被很多人吐槽，包括让人看起来头皮很紧之类的，一部分原因就是他不做刘海与须须这些装饰元素，也不做这种将发际线垫高的设计（或者说幅度很小），导致演员脸型的包容度特别小。

因为是假头套，所以就可以做一些真实情况下很难出现的效果。编个脏辫啥的，都是小菜一碟，一般是拿来表现异域异族的。但现在有的时候也是看不懂用意，为造型而造型。

披发叛逆术

改造能力：★★★

搞砸风险：★★★★

美男指数：★★

披发，或者只扎一点点，整体呈现出披散头发的效果，在古装剧男性角色里也占有一席之地。女性的披发一般会伴有低马尾或简单的饰物，男性的发尾一般是完全散开的。

对于古装男性角色来说，披发是束发的反面，属于比较强烈地打破常规的做法，所以早期往往用于反面角色，或者角色状态与正常背离较大的时候。但近些年，大家在一些非历史剧里对披发的接受度逐渐升高，它也会用于表现平常的角色或状态。

不过，古装男性的头发几乎都是假发，无刘海的披发造型效果不如自然披发，对演员本人的修饰作用也比较低。留过长发的人会知道，披发是很影响动作状态的。如果演员的肢体把控力比较弱，动态会显得比较不自然。

除了比较顺滑的黑长直，还有比较毛躁的版本，一般会把前额头发处理得短些，使它显得更有混沌的效果。

一般来说，比较突破常规的造型会抢占观众的一部分注意力。演员和造型之间不仅仅是相辅相成的塑造关系，也有一定的对抗。过分突出的造型很可能会把能力较弱的演员“吃掉”。

更加突破、导致多年来尝试者寥寥的，还有卷发泡面头。即便是现代装用也很有摇滚气质，更何况在古装里。

所以，泡面头少见，并不一定因为它太难驾驭，还在于它应用范围过于狭窄。尤其当武侠题材开始没落，大行其道的古装偶像剧的内核基本都是“高干文”，这类造型就更加没有用武之地了。

其实，武侠剧一度受到港漫的影响，流行过更为“离经叛道”的短发造型。如果摆到今时今日，显然只会引发更大的争议。

古装美男丢失之谜

更多人想知道的是，古装美男为啥越来越罕见了。上面的盘点就是想说明，古装造型对于男性颜值的改造能力并不弱于现代戏。那么，撇去岁月滤镜等种种原因，为什么还是无法让我们看到满意的古装美男呢？

其实一个很大的原因，就是影视剧的创作导向改变了。造型要么为角色服务，要么为演员服务，最好是两者兼有。现在的古偶剧大多是网剧配置，有非常精确的观众群。如果不是几个比较惊人的造型出圈，这些剧永远都不会出现在另一些人的眼里。

渐渐地，造型就失去了创作的初衷，要么为吸引观众群的明星服务，要么为营销话题而准备，比如近几年什么剧都要吹下服化道的营销套路。同样的，狭窄的观众群也使创作者失去了校验自己的能力。比如《新天龙八部：雷人的服化道是怎样设计出来的？》，于荣光的作品也曾被封神，相似的班底却交出了评分两极的新作。其实，只是他失去了曾经的创作长板，而短板一直都在。

最后给大家举一个例子，让大家看看男性角色最普通、最常规的头套，是如何辅助演员更好地塑造不同角色的。

上面都是演员井淼不同的古装扮相，这些角色特质都可以鲜明地识别。这其中有演员自身能力的原因，也有头套发挥的作用。

在头套制作还没有那么精细的年代里，仅仅通过假发的颜色、发际线的高低与形状，就可以将人物勾勒出来。这才是头套本来应该在古装造型上发挥的作用。

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封面图片来源：《越光宝盒》

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