艺术漫谈｜靳山专访

SGA沪申专栏 ·「艺术漫谈」
「艺术漫谈」是SGA与艺术家们进行的一系列轻松、接地气的访谈。每期我们将专访一位艺术家，了解其创意源泉、创作时面临的障碍，或对一些生活琐事的看法等等。
艺术家将以文字、图像、视频、音频等任意形式进行回复。一切答案未经任何修改——没有甜言蜜语，没有胡说八道，只有艺术家最坦诚及古灵精怪的一面。 
Afterall, Art is life ;)
——编者按   

本期艺术家：靳山
靳山1977年出生于江苏省，在艺术实践中常以宗教建筑、古典抑或革命时期的雕塑为原型，并以破坏性的手法将它们进行拆分、加工和重组。在创作过程中，靳山采用特制液态塑料、水泥、铁丝等综合材料，塑造出鲜明的物质形象。这些支离的雕塑反映了靳山对“人类动机”的探究；所生成的图像跨越民族和地域，蔓延至人性中隐藏的无节制权欲。

▎靳山  雕塑系列, 2020「Resort 胜境」展览现场

SGA：请描述一下您工作室目前的状态？

靳山：我目前有两间工作室，现在是在上海市区进行创作，还有一间位于上海松江。工作室里有两到三个人。

SGA：请用三个词汇来形容您的作品。

靳：爆炸、焦虑、黑暗。

▎靳山  “顶替“  塑料, 铁丝, 聚苯硫醚, 25x30x70cm, 2019

SGA：您这次展览在布局上安排了许多巧思。比如，建筑构造结合了您的头像雕塑，给观众一种身临其境的体验。能说说您对这整体呈现方式的想法吗？

靳：布局上的安排主要还是与策展人沟通后的结果。柱子上的头像雕塑环绕着当中展台上的人形雕塑。至于那个抽象的展台，主要是我们想做一个孤岛。我把“岛”的形状几何抽象化了，所以看起来比较异形，直线和棱角与雕塑中柔和的线条形成一种反差。

▎靳山  雕塑系列, 2020「Resort 胜境」展览现场

“小岛”的形状主要是为了提供一处观众能歇息的角落。这么一来，“真人”与“假人”呈现在了同一个空间，成就了另一种反差。

▎左起：靳山, Lingling Ruff, 2020「Resort 胜境」开幕式

SGA：您的雕塑传达出破坏性的视觉语言，是否与「废墟美学」有所相连？此次为何选择希腊半身像作为您雕塑作品的原始造型？
靳：事实上我的作品并不涉及废墟美学。这些希腊雕像经过破坏，远看依旧是具象的人形。大家在面对我的这些头像雕塑时，会站在人的角度观察它们，然后以换位思考的方式，产生自己被复制、被替代的感觉。我更多关注的是“人”本身心理层面的议题， 跟废墟没有太大的关系。

▎靳山  “勘误”  塑料, 铁丝, 聚苯硫醚, 55x31x31.5cm, 2020

其实我的雕塑作品非常多元化。除了古希腊雕塑的原型，还包括了很多社会和现实主义的雕塑。对我来说这些希腊雕塑只是一个躯壳，比较好上手，就像我们画画的时候在社会当中流传的，这些雕塑的源头特别容易找到。我的作品主要还是想反映“人”的问题，而不是某个具体历史时期的问题。

▎靳山  “光“  塑料, 铁丝, 聚苯硫醚, 37x30x22cm, 2020「Resort 胜境」开幕式

SGA：您是如何度过疫情时期的？经过这次疫情中的闭关，您的艺术实践是否有所变化？ 

靳：我哪里也没去，就在上海呆着。关于艺术实践的变化，我觉得这个问题还太早。艺术实践有个“惯性”，需要沉淀、思考。

SGA：能否聊一聊您过往的创作思路中失败的经历？当时是什么使您清楚地意识到您必须放弃该创作方向？

靳：更多是与社会大众交流的结果。和画廊、藏家、美术馆等交流的过程中，会发现某个方向行不通。这跟艺术系统有关，答起来是可以写篇论文的 :)

▎靳山  “沙漏” 塑料, 铁丝, 聚苯硫醚, 106x84x60cm, 2020

SGA：能不能向我们小小透露您下一个项目？

靳：上周在昊美术馆开幕的与赵洋的双个展「出神」。

SGA：谢谢靳老师——最后，您会对青年艺术家提供什么样的建议？

靳：我觉得我自己还蛮青年的！我对我自己的建议是... 唉，光阴似箭，人生过得特别快。我在年龄上已经不是一位青年艺术家，但是在艺术上还是一位“青年”艺术家。只能说抓紧时间，多做作品，多实践。
我想实践是需要大量的资源去支持的。没有资源，可以做一些方案，做一些思考，但是方案和思考与艺术品之间的距离还是有十万八千里的。千万不要认为没钱，做点方案，就能替代艺术品。年轻艺术家缺的不是想法——他们有很多想法，生命力也很旺盛，缺的还是实践的机会。实践还是最重要的。

▎靳山在工作室

采访：JY Deng编辑：JY Deng, Cindy Zhu
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