厦门这个90后发起的影像盛宴，曾让电影大师与3000影迷夜宿美术馆
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“我从来不跨年的，这是我的第一次。”2016年最后一天的晚上，蔡明亮拿着话筒这样说道，彼时，他的周围环绕着将近3000名年轻影迷。
这些年轻人从全国各地汇聚而来，在厦门三影堂二楼的展厅席地而坐，当晚，他们和早已享誉世界的导演蔡明亮、金马奖影帝李康生一起，在多元的影像、四溢的咖啡香和动人的歌声中，一起迎接2017年的到来。
新年钟声敲响了，蔡明亮若有所思，迎着月光，他说：“新的一年，抬头看看天上的月亮，变成一个更柔软的人。”
蔡明亮导演在双栖影展 by 双栖
这是首届集美‧双栖青年影像季「大师特展」单元蔡明亮《无无眠》大展的最后一天，在此前的三天里，蔡明亮的作品《无无眠》、《西游》和《秋日》分别在三影堂户外阳台不规则的钢铁围墙上，在暗房洗照片的水池，在废弃电梯的红砖墙上，在玻璃房的白墙上，甚至在馆外走廊铁板的白纸上做了形式各异的放映。
而影片展映的时间，被蔡明亮选在三影堂例行的闭馆时间（17:00）之后，参加影展的观众甚至可以在美术馆通宵达旦地观影，既挑战了美术馆日常运营的惯例，更颠覆了观众对于美术馆的认知，带来”夜访美术馆“的空前体验。
在三影堂走廊、阳台等处出现的蔡明亮电影作品 by 双栖
除了蔡明亮《无无眠》大展，双栖青年影像季还邀请到导演雎安奇、演员黄璐、影评人木卫二等6位专业人士组成评委会，评选出了2016年度最具创作力和影响力的青年电影。
这个从征片到最终的评奖和现场展映几乎贯穿了整个2016年的青年影像季，是由一个厦门90后青年发起的，他的名字是颜志坚。
谈起自己的大学生涯，颜志坚说，每次跟别人说起来，对方都会“啊”，他是在北京的中国地质大学读英语，说起中国地质大学的时候，别人会“啊”一次，说起读英语的时候，别人会再“啊”一次，毕竟这两个元素跟他现在影展策划人的身份几乎没什么关联。和很多最终得以将志趣变为个人事业的人一样，命运将颜志坚逐渐引导到和电影密切相关的方向。
中国电影资料馆是京城影迷的圣地 by 网络
身在北京，意味着可以有很多投身到各种文艺场景的机会，除了每年春天的北京大学生电影节，平常在艺术影院、书店等各种艺文空间进行的小规模电影放映交流会，让影迷颜志坚大饱眼福。此外，中国电影资料馆等专业电影机构的存在，也让颜志坚得到了很多养分的滋养。与此同时，颜志坚也开始尝试成为创作者，从大二开始，他便和身边同好一起用相机进行纪录片拍摄，而学校老师也会经常让颜志坚按照学校的需求进行相应的影视拍摄和制作。
虽然身处一个理工科院校，颜志坚的电影梦在一种自由的氛围里慢慢成长，临近毕业，他想得到一个到影视专业进行系统学习的机会，并发现了台湾世新大学开始面向大陆招影视专业研究生，这个学校位于台北。按照招生要求，颜志坚准备好了自己的作品和资料通过网路递交到台北，2013年底，当周围的同学们正在紧张地准备各自的研究生考试时，他已经收到了世新大学的录取通知。
台湾世新大学校门 by 网络
“那年，世新大学面向大陆只收一个学生。”颜志坚调侃道：”大概是因为只有我一个人报名，然后学校可能看我作品也还可以，就录取我了，我是世新影视专业的第一个大陆生。”
颜志坚一开始就读的是影视制作专业，后来在剧组里待了几个月之后，他发现剧组是一个封闭的环境，他希望能够得到更多开拓视野的机会，于是，他申请转读影视理论专业。
台湾是亚洲电影的重镇，而台湾的影视资源更多地集中于台北，每到年底的金马影展，便是颜志坚的节日，影展期间，来自世界各地的数百部电影在台北各大影院密集地上映，其中有很多影片在大陆根本没法看得到，让他觉得很讽刺的是，很多大陆导演取材于大陆拍摄而成的片子，比如说王兵的《铁西区》，张赞波的《大路朝天》这样的纪录片，在台北才能以正常的院线放映的方式观看得到。
金马影展的奖杯 by 网络
而开始于上世纪八十年代初的台湾电影新浪潮运动，则培养了大量的艺术电影观众，因此，在金马影展的影院里，除了电影从业者，大批量的普通青年影迷，还坐着很多中老年影迷。在台北，因为院线因袭着国际上通用的电影分级制度，影迷的人群构成极为丰富，在院线能看到的电影种类也极为多元。对于青年创作者，台北也有很多扶持的措施，不管是官方，民间还是在学校，都会有支持青年电影人的发展基金，有很多人因此获得了在电影事业起步阶段的关键支持。
而仅仅一个海峡之隔，在对岸的厦门与台北相比，电影氛围简直是天壤之别，颜志坚想回到家乡，做出自己的一点努力，从世新大学研究生毕业之后，他真的就回来开始做事情了，他想做的就是一个跟两岸学生电影有关的展映交流活动。
by 网络
2016年，中国电影的年度票房飙升至457亿，在京城，北京大学生电影节举行到了第23届，而在魔都，上海国际电影节已经到了第19届，就算在偏远的西部城市西宁，FIRST青年电影展也已经做到了第10届，此外，广州、杭州、成都、天津、南京、重庆、太原等地也有了大学生电影节，而被人称为“文艺之城”的厦门，除了作为《烈日灼心》、《疯狂赛车》等电影的取景地之外，除了缺乏正对电影人的成型配套的软性服务，缺少新鲜有力的年轻电影创作者，更加谈不上有什么内容丰富的电影活动，所谓的“文艺之城”，除了有一副风景清新的躯壳，还非常缺乏有真正内涵的艺文内容的填充，缺乏一个可供青年电影人发展的平台，更缺乏可以让影迷在影院观看艺术电影的渠道，唯一不缺乏的是广电总局那几位老爷爷勤奋到极致的剪刀声，在所有电影院的大屏幕上挥之不去。
双栖办公室的这幅对联临摹自栗宪庭电影基金对联 by 双栖
2016年初，回到厦门的颜志坚，和几位朋友一道发起了双栖影展，面向两岸高校征集学生短片作品，短短一个月时间，共收到上百部来自各地的优秀作品，审片组从这些作品中，精挑细选出两岸各15部计划参与展映与交流活动。
3月，双栖影展获得了一次成长的机会，组委会进行扩编，并对影展方向进行重新定位。7月，在影展组委会共同讨论决定下，双栖影展于此刻正式更名为“集美·双栖青年影展”，从原来的学生影像作品展升级为青年影展，面向更广阔的、热爱电影与创作的青年群体。对于成员大比例是高校学生的组委会，除了要承担高强度的选片工作，邀请到在业内有一定分量的嘉宾也必不可少，对于缺乏足够内业人脉的年轻人来说，这是一个巨大的难题，他们只好在社交媒体上开始着手。
“第一次在微博上给蔡明亮导演发出邀请的时候，他回复说，可以先跟他的助理联系一下，第二次再次发出邀请，蔡导演回复道：‘小颜，一棵果树好好栽，迟早会开花结果。’这是他发自肺腑的激励。看到这我就知道有戏了。”颜志坚说。
双栖影像季评委会主席雎安奇 by 双栖
到2016年底影像季正式开幕的时候，雎安奇来了，黄璐来了，木卫二来了，蔡明亮和李康生也真的来了，虽然在临近最后的时候，本来命名为“影展”的展映活动，由于外在的原因不得不改名为“双栖青年影像季”，但是这一棵“双栖之树”最终还是幸运地开花结果了。
除了平均年纪二十多岁的组委会成员，参与并共同创造第一次「双栖」的志愿者也同样令人欣喜，分为八个小组共45人的志愿者有的来自厦门本地高校学生，而更多的是从南京、南宁、西安、福州、墨尔本和宾夕法尼亚等四面八方汇聚而来，纵使万水千山，仍阻挡不了他们因为电影而共聚厦门的热情。
2018双栖志愿者团队形象宣传片
在2018年初的一篇文章里，颜志坚这样来总结和反思这一次的集美·双栖影像季：“2016年底的双栖影展像一剂猛药，连续3天40余场的青年电影展映，剧情片、纪录片、实验片轮番上演，风格多样的电影和高度集中的场次，似乎在第一回合的影展实验中显得有些短暂、有些仓促：朋友后来告诉我，有好多电影没来得及看，影展就已经结束了。这也让我们不得不去思考影展的得失，是否可以调整放映的节奏、给观众提供更宽阔的思考空间和更多元的选择，同时也敦促我们自己更专注地对待每一次的放映和交流。在这个背景下，我们发起了‘双栖放映计划’。”
遵循着这样的思路，在2017年，颜志坚和双栖的年轻人们为厦门的观众带来了十一场电影活动，“有上映前的超前放映、有以观众为导向的众筹点映、也有率先领跑的大陆首映、举办导演见面会、开设导演讲座，在电影院、大学、咖啡馆（艺术空间）展开观影活动，同时我们注重每一场放映之后的分享交流，邀请作品导演、主创或者电影学者、影评人作为嘉宾参与映后交流，延伸了除了电影空间、观影空间之外的第三个场域——对话空间。”
“我们想用一年的时间，来实验和观察厦门是否能够形成主流院线之外的影迷社群——厦门需要独立放映吗？如果答案是肯定的，那么厦门至少在观众层面，已经可以支撑得起一个影展；是的，我们相信，答案肯定是肯定的。”
在2018年行将结束的时候，颜志坚和双栖团队将要兑现自己的承诺，一个名为“2018厦门艺术电影交流周”的活动将从12月28日开始，在厦门的卢米埃影城拉开帷幕，来自中国青年导演的共9部影片将和影迷们共同跨年。虽然没有像两年前一样，能够请来蔡明亮那样的大师，但是，做踏实靠谱的落地事，做一届小而美的影展，对于这些对电影充满热情的年轻人来说才是最重要的。
2018厦门艺术电影交流周 之
南方镜像：中国青年导演新片赏
我问颜志坚，在厦门做这样的事情有怎样的意义，他回答道：“对于观众来说，如果有一天，我们走进电影院不再是单纯地为了娱乐和消费，而是可以让电影给我们的生活和社会带来更多的关照和思考，那我们做的事情就有意义了。而从另一方面来说，如果有年轻人从普通影迷开始，变成了影评人，甚至慢慢蜕变成为一个拿起摄影机的创作者，那我们做的事情就更有意义了。”
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采访、撰稿 | 板 邪
配图、视频 | 来自 双栖放映