我是人间惆怅客
隔了三百多年的深邃流光
在这静默的夜里
与你两两对
你那温热如泪水一般的沉吟
直抵岁月深处的温柔
然后
被深夜读词的人轻轻吻住
...... ......
【品读纳兰词】
生查子
散帙坐凝尘，吹气幽兰并。
茶名龙凤团，香字鸳鸯饼。
玉局类弹棋，颠倒双栖影。
花月不曾闲，莫放相思醒。
写尽繁花，只为落寞。身边华丽的场景，却无处安放内心的怅惘。纳兰这首小令，遣词用语尽透着华丽之气，诚如夏敬观《蕙风词话诠评》所言，“寒酸语，不可作，即愁苦之音，亦以华贵出之，饮水词人，所以重光后身也。”只是，龙凤贡茶，鸳鸯香饼，棋盘，伊人眼里，不过是落寞的化身、伤感的催化剂、相思的见证。而今斯人难觅，泪眼看花花亦悲，暗自伤怀。
水龙吟·题文姬图
须知名士倾城，一般易到伤心处。
柯亭响绝，四弦才断，恶风吹去。
万里他乡，非生非死，此身良苦。
对黄沙白草，呜呜卷叶，平生恨、从头谱。
应是瑶台伴侣，只多了、毡裘夫妇。
严寒觱篥，几行乡泪，应声如雨。
尺幅重披，玉颜千载，依然无主。
怪人间厚福，天公尽付，痴儿呆女。
容若所提之图，应是蔡文姬一人远嫁匈奴的光景。
容若看着这幅画，时隔千年之余，光阴凝结于一卷绢纸之上，浓稠的仍可滴下汁液来。那大漠狂沙凛冽风霜侵心而入，她的愁苦凄凉于他只是触手可及的距离。他敬她的千古才情，更怜她的玉颜薄命。他看画中之景，亦叹画外之情。所以，于此需要提及的，还有容若的好友吴兆骞。
有词家认为是容若在借文姬事咏吴兆骞事。“名士”即指汉槎。“非生非死”句则用吴梅村送汉槎的诗“山非山兮水非水，生非生兮死非死”，“毡裘夫妇”是叹吴妻葛氏随戎宁古塔。吴兆骞和蔡文姬一样，皆为“名士倾城”之流，命运竟是如此相匹。世间多少无德无才之徒坐享富贵，他岂能不痛心而怨上天不公，给予他们的福分太少呢。
后有文人认为这仍是容若在借古事咏自身感情的不幸，“恶风吹去。万里他乡”，似是在叹恋人入宫，两人之间如远隔重山。而词意也是在感慨与恋人之间事多坎坷流离，像文姬一样身不由己。
或许两者皆有吧。伤情善怨，这是名士与倾城的宿命之源。
生查子
鞭影落春堤，绿锦鄣泥卷。
脉脉逗菱丝，嫩水吴姬眼。
啮膝带香归，谁整樱桃宴。
蜡泪恼东风，旧垒眠新燕。
马踏芳草，携香而归，庆贺进士及第的宴席已经摆好，这该是怎么样的快意人生呢。樱桃宴罢，风吹酒醒，却见蜡烛的泪光点点。梁上去年旧巢，眠宿的却是今年新燕。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同，真是个伤心人别有怀抱。人生如梦似幻，万事转头空，谁能逃出这宿命呢？
容若此词，写于康熙十五年春。那一年容若终于在殿试中考取进士，并被授予三等侍卫的官职。这样的荫祖光宗，多少读书人终其一生亦不能及，而容若，那一年才22岁。皇亲国戚，显赫门门庭，青年才俊，是什么让容若飘摇于浮云之上，俯视这红尘？
清代词人吴绮序《饮水词》末云：非慧男子不能善愁，唯古诗人乃云可怨，公言性吾独言情，多读书必先读曲。嗟乎，若容若者，所谓翩翩浊世佳公子矣。其友芑川最爱饮水词，曾经手录数十阕，并以《百字令》题其后。有云：“为甚麟阁佳儿，虎门贵客，遁入愁城里。此事不关穷达也，生就肝肠尔尔。”生就肚肠尔，真似那青梗峰下灵石转世。
昭君怨
暮雨丝丝吹湿，倦柳愁荷风急。
瘦骨不禁秋，总成愁。
别有心情怎说，未是诉愁时节。
谯鼓已三更，梦须成。
又是一场秋雨。雨，丝丝缕缕拂湿了黄昏。恰逢风疾，凉意陡生。柳枝疏落叶萧条，莲子已成荷叶老。他愈发消瘦，举目相望，北雁南飞，寒蝉凄切，玉露生寒。秋晚处处景，景景生愁绪，愁绪无处说。
这一阙《昭君怨》，依然是上景下情，几点淡然勾勒，其意深惋寥廓。一句“瘦骨不禁秋”让这一阕词愁得愈加惹人怜。他似乎写了太多的愁。秋愁、春愁、处处愁。愁，如同一朵微笑的凋零，带着凄楚决烈的美。愁，在秋天是如此的应运而生。
他是内心有缺口的人，噙着黏稠浓烈的愁。他不是在指尖拈了几分愁，然后装势的做一会唱。那是来自他性格里的病灶，理所当然，一生未愈。一年四季，惟有秋光，不是他生命中的过客。他与秋之间，根柢太深。秋赋于善怨者以深愁，他以愁为舟，只身一人横渡岁月悠悠。
相隔三百多年的深邃流光，词愈发陈旧，情意却是历久弥新。在那个可怜秋夜，他与静默时光两两对望终不言。秋天里呼啸而来的愁，将他裹紧。与他心中那个汁液饱满的内核汇合，漫成汹涌的汐光。诗词写出，亦不是出口，《昭君怨》，他那温热如泪水一般的沉吟，直抵岁月深处的温柔。然后，被深夜读词的人轻轻吻住。
赤枣子·风淅淅
风淅淅，雨纤纤。
难怪春愁细细添。
记不分明疑是梦，
梦来还隔一重帘。
难以想象，如果没有伤春悲秋的闲情，诗词将是怎么样的瘦骨嶙峋。正是这些闲情，如同诗词的鬓前花眉间意，在金戈铁马的历史身后浅吟低唱，温情抚慰后来者的心灵，给这苍凉的尘世悲凉的温暖。
容若的这阙小令，清婉动人，如轻风送轻歌，让人不知不觉入境。点点春愁，又似墨滴红笺，渐次氤开。时至今日，我们打开书卷步入其中之时，亦要轻手轻脚，怕要惊醒那梦中之人。
“淅淅梦初惊，幽窗枕簟清。”这淅淅的风声，吹去了伊人的一帘幽梦，轩窗半闭。她，是否慵整越罗，更无心眉画远山，只执玉钗在手，却忘斜入云鬓去，任她楼下海棠依旧。
想来，唐以后，女子闺阁渐深，民风早不似汉唐时的开放，更无先秦之时的宛若天地初开。闺怨，也从离人征夫泪转为乱红飞过千去。闺阁伤春，更是绣楼深锁中女子的别样情怀。 “哪个少女不善怀春，哪个少年不善钟情”，古今中外，人同此心。
水调歌头·题岳阳楼图
落日与湖水，终古岳阳城。
登临半是迁客，历历数题名。
欲问遗踪何处，便见微波木叶，几簇打鱼罾。
多少离别恨，哀雁下前汀。
忽宜雨，旋宜月，更宜晴。
人间无数金碧，未许著空明。
淡墨生绡谱就，待俏横拖一笔，带出九疑青。
仿佛潇湘夜，鼓瑟旧精灵。
天地悠悠，岁月苍苍，岳阳楼目睹了古今多少落日融于湖水，谁又不是谁生命中的过客。看看他们留下的题名，就知道登楼斌诗者大多是遭贬谪失意之人。想要追寻他们的踪迹，只见水波之上旋涡之中，几簇落叶在鱼罾上飘零盘旋，瞬息不见。惟有沙洲上的雁鸣哀哀，道不尽人世间离愁别恨。
这样的洞庭秋色，雨中月下，各有其妙。然好不过秋日晴朗。穷尽人间无数画中楼台，亦不能有此之空旷澄澈。美景如斯，如何入画？生绢铺就，淡墨挥洒，横笔一拖，巍峨九嶷山的神韵便跃出纸外，可凝思，可神往，却不可及。仿佛朦胧月色之下，弹琴鼓瑟的湘神已去，只余音袅袅，萦绕于青峰之间。
容若题罢此图后，六百余年前的青云，是否仍在他胸中激荡难平？
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