张大千的题画诗辑

1899年5月10日(农历四月初一)

国画大师张大千诞辰。

张大千是著名国画大师，四川内江人。幼时随母亲学画，从其兄张善孖学诗，后识常州谢玉岑，得谢熏染，诗乃大进。当时风会，画家无不能为韵语，大千天资颖异，襟抱超群，放笔为诗，自是第一流吐属，在题《得句图》中他写道：

穷年兀兀有霜髭，癖画淫书老更痴。

一事自嗤还自笑，断炊未废苦吟诗。

“苦吟”二字，足见其于诗爱好之深。他晚年还曾书一联“百年诗酒风流客，一个乾坤浪荡人”。诗自是他风流倜傥人生的一个重要方面。

吟咏性情　更增画意

宋代画家李公麟曾说过“吾为画如骚人赋诗，吟咏性情而已”，张大千在《画论》一文中也谈道，“古人画人物多数以渔樵耕读为对象，这是象征士大夫归隐后的清高生活，不是以这四种为谋生道路，后人不知此意，画得愁眉苦脸，大有靠此为生，孜孜为利的样子，全无精神寄托之意，岂不可笑。梅兰菊竹，各有身份，代表与者受者的风骨性格。”他强调作画要讲究“立意”，“人物、故实、山水、花卉，虽小景要有大寄托”。张大千在画中为了更充分地表现自己的寄托，往往借助于题咏（当然也有题跋）。在近现代画家作品中，张大千的题咏量几乎是最多的，在曹大铁、包立民所编的《张大千诗文集编年》中收诗700多首，70%都是上过画的，或山水，或花卉，或人物，从题画诗的数量上，大概可说是前无古人了。

这些题画诗寄托了张大千丰富的情感。张大千出生于四川，平生到过日本、印度、新加坡等许多国家，先后定居印度、中国香港、阿根廷、巴西、美国等地，晚年移居台北，思乡之情，老而弥笃。

已过中秋近重九，山川信美客思家。

寂寥秋色无人赏，今岁芙蓉定不花。

（《佚题》）

每逢佳节倍思亲，自古已然。故山风物因无我之欣赏，芙蓉花想来也就索性不开，末二句是痴语，也是极致语，最见作者对故乡情感之深。

梅花落尽杏成围，二月春风燕子飞。

半世江南图画里，而今能画不能归。

（《题荷花图》）

这首是张大千的名作。两岸波宽，一身垂老，欲归而不得，徒画故国之风光，以慰相思之心眼，较之古人，“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”（刘皂《旅次朔方》），更凄凉沉痛，催人泪下。

轻裘白马　极尽风流

张大千是一位风流名士，“少年张绪风流甚”（《题时装仕女》），情感丰富，交游广泛，作画赠人往往妙见关涉，画梅写莲，时时暗托情思。如人物画《天女散花仕女图》题诗曰：

偶听流莺偶结邻，偶从禅榻许相亲。

偶然一示维摩疾，散尽天花不着身。

此诗屡书于仕女图中，当为其得意之作，暗写情事，必有所指，熟知大千掌故者当知之。

从画的角度看，这些题画诗不仅使画的主题明确、深刻，而且也丰富了画的内涵，给人以更多的联想，是最好的画外音。《长臂猿》图中，壁高千仞，曲木斜横，一长臂猿蹲立横枝之上，既安闲又机敏，题诗曰：

瑟瑟烟空暗复明，紫崖东上月痕生。

深霄忽听霜林响，知是苍猿拗树声。

“月痕”已是补画之未足，“拗树声”写出声音，尤为画所不到，以动写静，益觉画境空山无人，幽深悄寂。“最喜阴晴不到处，无根树子响空山”（《拟黄大痴山水》）与此同一机杼，都能以诗之长补画之短，见题画诗之妙用。

张大千诗大部分是七言绝句，少部分是律诗，古体极少。其艺术成就最高的当然也是七绝。从诗体上讲，七绝是最易表现诗人天分的一种诗体，今人陈永正先生对此论说最精，“七绝易学难精”“非有别才者不能为之”“古诗可以学问阅历养之，律诗可以功力词采足之，而七绝则纯乎天籁，不容假借也。每有民间妇人小子信口而歌，七言四句，自然成韵，而魁士硕儒不能道其片言只字者。噫，七言绝句殆真诗人独擅之体”（《历代七绝精华》序）。

张大千资禀卓异，更兼书画等多方面的艺术修养，变化气质，种种优势都在七绝这种诗体里扬长避短地得到了最好的体现。他的诗如武陵年少，轻裘白马，清俊通脱，时用奇纵之笔，必回合圆转，无其书法极意崚嶒而不免生硬之弊。

深微隽永　完璧无多

张大千极爱画梅与莲花，题画诗也较多，试举一例，以见其风格。

十年流荡海西涯，结个茅堂不似家。

不是不归归自好，只愁移不得梅花。

（《题红梅》）

结茅而居，流荡天涯，固应归心似箭，自己也知道确实是归去好，却愁没办法把这异乡可爱的梅花带回去。此诗真所谓“奇艳在骨”，陈兼与评曰“倜傥权奇，风流潇洒”，用笔既跌宕又流转。刘熙载《艺概》云“绝句于六艺多取风兴，故视他体尤以委曲、含蓄、自然为尚”，此首得之，堪称合作。钱仲联先生称其诗“隽永深微如其画”，“隽永深微”四字似未十分准确，然整体风格委曲自然，确“如其画”，尤其是晚年变法以前的画。

张大千的诗天分极高，七绝颇多佳作，时有神品，绝尘轶伦，不可多得。但功力方面有所不足，故其律诗稍欠精严，完璧较少，就是绝句也不少草草之笔。毕竟他在诗上分不出更多的时间，而艺事“七分人事三分天”（张大千《画说》），精力有限限制了他在诗上的发展，他自己也慨叹“诗多老未成”。另外，“世间蛮触关何事，一笑黄山顶上行”（《柳亚子赠张大千兄弟诗》），不问政治的生活态度，使他的诗在内容方面较狭窄，分量也就不足，张大千自承“余诗词多为消愁解闷之作，无补国计民生”。以余力为诗词的张大千虽然无意以诗名世，但如果在谈到他的画时不借助其诗来加深理解，想来也必不为其所首肯。

【张大千题画诗精选】

欢行流水心，妾守幽闺性；

峨眉颦不展，蕉心比侬命。

——1937年-《蕉竹仕女图》款（中国嘉德2004年拍品成交价：RMB：308.000元尺寸123.8X37.0厘米4.2平尺）

百宝阑干护晓寒，沉香亭畔若为看；

春来谁做韶华主，管领群芳是牡丹。

——《牡丹图》题款（中贸圣佳2001年拍品成交价：RMB：165.000元尺寸：89X45厘米3.6平尺）

交头鸳鸯并蒂花，碧江相映锦成霞；

天南水尽云无际，管领秋光一雁斜。

——丁亥三月写于大风堂下爰吾友于非厂写花卉虫鱼，推当今第一手，尤擅宋人缂丝画法，予偶作此幅，略似沈子蕃、朱克柔，窃因自喜，倘令吾非庵见，又将笑我于无佛处称尊也。大千又记

——1947年《秋芙蓉》款（香港苏富比2001年拍品成交价：HKD：189.859元尺寸：101.6X46.6厘米4.3平尺）

偶逢佳士亦写真，毫端却恐有纤尘；

世间恨少亲男子，腕下翻多美妇人；

着短短装饶别致，作非非想见全神；

画眉莫笑趋时样，此是摩登七戒身。

——去年春写此未成，希成，道七拾之，顷始设色，过时梳寰不及摩登矣。辛巳正月爰

——1941年《纨扇仕女》款识（北京瀚海1994年拍品成交价：RMB：462.000元尺寸：146X79.5厘米10.5平尺）

绛阙金城未是遥，笙箫鸾鹤彻青霄；

不知中子长多少，五色辉光化作桥。

——客有语青城崔生遇仙故实者，因写此并拈小诗爰

——仕女图《又名：青城崔妇》款识（香港苏富比1998年秋季拍品成交价：HKD：322.000元尺寸：138X59.5厘米7.4平尺）

磊落为人天下奇，成参佛法始知机；

一言能悟圆通经，却笑刘聪事事非。

——钱舜举有此图，所传皆赝本。予参合六朝壁画为此，颇觉去古未远爰

——1946年《石勒问佛》款识（中国嘉德1999年拍品成交价：RMB：572.000元尺寸：118X55厘米5.9平尺）

绣幕逢迎罩书垂，柳梢楼阁澹春姿；

乍晴燕子故差池，留染旧香尘一卷；

还撑残梦落花迟，燕台好句没人知。

浣溪沙

——丙戌十月大千居士爰出版：《中国近现代名家书画集一》张大千仕女40—41页、翰墨轩1994年六月出版

——1946年《绣幕思春图》款识（香港苏富比2002年拍品成交价：HKD：912.000元）

醉眠妓馆温和尚，水墨葡萄浊世夸；

马乳龙须谁管得，俨然一领破袈裟。

——1946年《水墨葡萄》题款

人品谁如花淡荡，文心可比藕玲珑；

露筋祠外好风景，只有渔洋诗最工。

——1944年《溶荡荷番图》题款

朱阑过雨黄月生，绡衣初试五铢轻；

稍嫌翠珮红妆句，不称江妃出浴情。

——《荷花图》（江妃出浴）款识

乍暖犹寒风日佳，中庭老树自丫杈；

凭君好作徐熙赏，更遣高枝着玉鸦。

——丁亥嘉平月大千张爰1947年《红叶玉鸦》款识（香港苏富比2001年拍品成交价：HKD：547.878元尺寸：113.5X45.5厘米4.7平尺）

疏池种芙蓉，当轩开一萼；

暗香襟里闻，凉月吹灯坐。

——《月下荷花》款识（蓝天国际拍卖有限责任公司2001年拍品成交价：RMB：308.000元尺寸：113.8X66.8厘米6.9平尺）

雨后郊原分外青，寻春直到党山亭；

石阑干畔斜头坐，饱看杨妃拥宿酲。

——故都退谷看牡丹作丁亥三月爰

——1947年《娇红流翠》款识（上海敬华艺术品拍卖有限公司2002年拍品成交价：RMB：418.000元尺寸：83X31.5厘米2.4平尺）

乌纱红袍底样状，无人不笑此君狂；

他年谢却人间世，合向终南作鬼王；

世上漫言皆傀儡，老夫粉墨也登场；

天中使得菖蒲剑，长为人间拔不详。

——1929年《灵馗》款识（中国嘉德国际拍卖有限公司2003年拍品成交价：RMB：572.000元尺寸：96.8X47.6厘米4.2平尺）

不施脂粉不浓妆，水殿风微有暗香；

要识江妃真绝色，晚凉新浴出兰汤。

——题荷花图

松云织翠掩山家，浅草抽丝满水涯；

何似人间有闲放，一坐北壑卧烟霞。

——北苑夏山隐居图丙戌秋爰

蓬莱弱水三千里，金母蟠桃一万年；

凤鸣自歌鸾自舞，直教卸到寿尊前。

——萧母林太夫人六十大庆甲申嘉年张爰卞颂

——《蟠桃献寿图》款识

水墨旋成粉黛，浓抹不如素描；

眼底风流人物，何分北国南朝。

——沈尹默题张大千仕女画

竹风泉石晚萧萧，万古诗中有二豪；

袖手闲行同索句，峨眉山明蜀江潮。

——谢无量题张大千《李杜索句图》

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