LONG重磅 | 17世纪“四王吴恽”与“四僧”作品重磅展出，约1/2首次亮相
从左至右：龙美术馆创始人、“群星璀璨时——四王吴恽与四僧书画特展”总策划刘益谦，龙美术馆创始人、馆长王薇，“群星璀璨时——四王吴恽与四僧书画特展”策展人谢晓冬。摄影：shaunley
2022年是龙美术馆开馆十周年。今天下午，十周年系列展览“群星璀璨时：四王吴恽与四僧书画特展”盛大开幕。
本次展览由龙美术馆创始人刘益谦总策划，谢晓冬担任策展人，合计展出清初“十大家”王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历、恽寿平、八大山人、石涛、弘仁、髡残的33件（组）精品力作。
开幕式现场，龙美术馆馆长王薇致辞，摄影：shaunley
开幕式上，龙美术馆馆长王薇称：“我的先生刘益谦对古代书画与瓷器的收藏可以说是不遗余力，四王四僧也是他三十年来热衷的收藏对象。此次展览展出了清初十大家‘四王吴恽’与‘四僧’的作品共三十余组，件件经典，其中近二分之一的作品为首次面向公众展出。相信这个展览将引领大家走进这段中国艺术史上大师辈出、璀璨绚烂的时期；让大家认识清初十大家的艺术面貌与人格风骨，感受他们一生在动荡的时代洪流中自我抵力、相互成就的感人事迹。同时，也让我们重新审视‘四王吴恽’与‘四僧’在清初百余年的画坛上承前启后、继往开来的重要性，以及他们对后世非凡的启迪。”
开幕式现场，龙美术馆创始人、“群星璀璨时——四王吴恽与四僧书画特展”总策划刘益谦致辞，摄影：shaunley
本次展览总策划刘益谦表示：“今天这个展览是龙美术馆十周年系列展览中的第一个古代书画展，这个展览以后还会陆续展出中国传统文化的各个门类的作品。‘四王吴恽’与‘四僧’是我收藏中国古代书画的开始，第一件是1995年收藏的王原祁作品《晴峰叠翠》，11万元。2005年匡时成立时，他们老总硬是从我家里‘抢’走，拍卖了250多万元。前几年我在嘉德看到这件作品，又以800多万元买回来了。所以人生走一段弯路，或者走错一段路，都是很正常的，2005年我对‘四王吴恽’与‘四僧’的理解没有今天来得更深。
‘四王吴恽’与‘四僧’是中国传统绘画承上启下的代表人物，是对中国隋唐宋元以来绘画的总结，更是对现代中国传统绘画作出了标准的样板，在中国传统绘画历史进程中，永远是一座后人攀登学习的高峰。”
开幕式现场，“群星璀璨时——四王吴恽与四僧书画特展”策展人谢晓冬致辞，摄影：shaunley
策展人谢晓冬介绍：“龙美术馆举办本次展览非常不容易，它不光需要财力支持，也需要很大的机缘，尤其是精彩的‘四王吴恽’与‘四僧’作品并不多见，需要长时间的等待。
正如20世纪奥地利作家茨威格在《人类群星闪耀时：十四幅历史人物画像》述说的，杰出人物对于历史走向的巨大影响。正是这些天才，他们强烈的个人识见与成就，照亮了人类文明进程的天空。对于艺术史来说亦是如此。古今中外，正是那些杰出的艺术天才或者说大师，深刻地塑造了艺术史，掀起和改变了一个又一个的艺术潮流，影响着一个时代和跨时代的审美。天才又往往和社会历史变革结合，在历史上成群结队而来，汇聚成为一个群星璀璨的时代。”
“群星璀璨时——四王吴恽与四僧书画特展”展览现场，龙美术馆（西岸馆），展期：2022.11.27-2023.2.28，摄影：shaunley
王时敏、王鉴、王翚、王原祁，合称“四王”，再加上吴历、恽寿平，又称“四王吴恽”，并称“清六家”或“正统派”。他们并非一个严格的画派，但深受晚明画坛宗师董其昌“南北宗”的影响，多以董源、巨然、元四家为效仿对象，得到了官方的肯定，成为画坛代表人物。
王时敏主要学习黄公望，突出笔墨的地位，为“四王”之首。王鉴的摹古功力胜于王时敏，面貌多变，发展了设色山水，还发现了王翚。王翚突破了“南北宗”的局限，技法最为全面，被誉为“画圣”。王原祁笔墨组合具有极高的形式美和抒情性。“四王”共同继承和发展了董其昌的绘画理念，将具有抽象化程式的文人山水画推向一个高峰。
“四王吴恽”中的吴历比较特殊，他做过司铎（神父），其绘画是清初摹古之风与西洋之风交会的产物，也是探讨东西方文化交流与融合的重要例证。恽寿平兼善山水、花鸟，但以振兴五代以来的花鸟传统，发展没骨法画花鸟成就最大。
“清六家”的关系也较为密切，王时敏、王鉴为叔侄辈，二人培养出王翚、吴历，王原祁为王时敏之孙，王翚与恽寿平为至交，明末清初他们一起开创了画坛的新格局，影响了有清一代，尤其文人士大夫阶层，清代宫廷绘画和词臣绘画名家辈出，皆出自“清六家”的源流。
王时敏，《仿宋元山水册》局部，34x27cmx10，册页，纸本设色，1647
王鉴，《仿元人山水册》局部， 34.9x24cmx8，册页，纸本设色，1660
王翚，《山水册》局部，25.5x39cmx10，册页，纸本设色，1698
王原祁， 《晴峰叠翠》，102x46.5cm，立轴，纸本设色，1700
吴历，《古木竹石图册》，30x22.5cmx10，册页，纸本水墨，清代
恽寿平，《花卉册》，26x34cmx8 册页，纸本设色，1680，私人藏
恽寿平，《载鹤图》局部，22×93cm，手卷，纸本水墨，清代
相对于正统“四王”，江南地区出现一批富于个性的画家，“四僧”乃其中代表。
弘仁、髡残、八大山人、石涛，合称“四僧”，也称“野逸派”。弘仁学习倪瓒，引入几何式构图，丰富了传统的构图图式，为“新安画派”领袖。髡残在明亡之前就已出家，作画构图繁密，气势跌宕，有一种不可遏止的生命力。八大山人是朱元璋第十七子朱权的九世孙，常以简笔写意将对象人格化，并以此表达隐晦的寓意，为后世画家广泛取用。石涛是靖江王朱亨嘉之子，提出“笔墨当随时代”，一反当时仿古之风，意境新奇。
“四僧”在世时影响虽不如“清六家”大，但自清中晚期到民国以来，影响日广，尤其十九世纪上海开埠之后，近现代画坛诸多大家如任伯年、吴昌硕、齐白石、张大千、潘天寿、傅抱石等人都受其遗泽。这些二十世纪中国画巨匠借用“四僧”的绘画观念和传统，为中国画的现代化转向做出了非凡的贡献。
弘仁，《书画合璧册》局部，18.7x13cmx19，册页，纸本设色，清代，私人藏
髡残，《为周亮工作山水》，102.5×29cm，立轴，纸本设色，1661
八大山人，《鸟鸭图四条屏》，208×55cm×4，条屏，绫本水墨，清代
石涛，《苦瓜和尚山水画册》，23.5x16cmx12，册页，纸本设色，清代
改革开放四十年来，中国当代艺术蓬勃发展，在视觉艺术创作全面与西方对话融合的同时，一些有识之士也指出将中国自身艺术传统“当代化”的重要性。二十世纪是“抽象的世纪”，但中国的视觉艺术自诞生之日起，就拥有“抽象化”的基因，并在历史长河中形成了丰富多彩的各类实践，17世纪的“四王吴恽”和“四僧”正是中国绘画史上承上启下的里程碑式人物。
值此龙美术馆十周年之际，龙美术馆推出“群星璀璨时——四王吴恽与四僧书画特展”，精心遴选33件（组）精品隆重展出，不仅旨在向这十位艺术大家致敬，也是在向中国伟大的艺术传统致敬。
本次展览将展出至2023年2月28日。
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