编剧有章法！它们为什么能得奥斯卡？
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第90届奥斯卡颁奖典礼一个月前就已经落下帷幕，但关于评奖结果的争论却并未消停，似乎没有哪一届奥斯卡曾在观众中引起这么大的争议，而且几乎是集体性的嘲讽所谓的“奥斯卡政治正确”，批评“奥斯卡不合理的姿态将让美国电影沦为舆论的傀儡”。包括针对具体的作品，很多人不满意最佳原创剧本奖颁给了《逃出绝命镇》，还有很多人指责《水形物语》老套，嘲笑评委们是不是没有看过人兽恋等等。
今天，编剧圈特别邀请到了吴筱和秦以平老师，跟大家一起聊聊奥斯卡最佳剧本的评选方式，以及从剧作的角度分析今年奥斯卡的三部热门影片（《水形物语》、《三块广告牌》和《逃出绝命镇》）都有哪些值得我们学习的地方。
『 嘉宾介绍 』
吴筱：《编剧有章法》译者。香港大学文学学士，香港浸会大学电影电视与数码媒体艺术硕士。曾任香港教育大学研究助理，现供职于上海交通大学。同时也从事编剧及翻译工作，曾参与电影 《天伦之旅》中国版的剧本创作。
秦以平：上科大-南加大电影学院影视培训项目主管，独立制片人，电影撰稿人，上海电影节选片人，前纽约亚美国际影展选片经理。
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编剧有章法！它们为什么能得奥斯卡？
嘉宾丨秦以平
剪辑丨莫急
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『 内容摘编 』
关于奥斯卡投票机制
奥斯卡现在的评奖机制，叫「偏好投票制」。所谓「偏好投票制」，就是每张选票写上自己心目中的前几名，按顺序排列，不打分。在计票时，第一顺位只有在获得50% 以上票数时才能得奖；如果没到50%，那么淘汰掉第一顺位上获得投票数最少的那位，但凡第一顺位上写着它的选票，第二顺位之后依次往前提。一直重复到第一顺位上某个候选者获得 50% 以上票数为止。可以说「偏好投票制」其实不是选出大多数人最喜欢的电影，而是选出大多数人都不反感的电影。
关于《逃出绝命镇》
吴筱：《逃出绝命镇》非常的精致，非常的干净利落，没有任何多余的地方。我拿《编剧有章法》的理论来跟《逃出绝命镇》做一些核对，发现了很多值得学习的优点。比如说《编剧有章法》里面提到我们写任何一个故事，其实都是在回答一个"what if"的问题，就是说“如果发生了这个事情那接下来会怎么样”这样一个问题。你会发现《逃出绝命镇》的问题就是一个黑人小伙子跟随他的白人女朋友回到她父母的家里，那么接下来会发生什么？然后你会发现这样一个问题抛出去之后，一件一件的就引发越来越多（问题），到最后几乎是不可控了。由这个问题引发的故事里，我们看到作者特别强调事件的安排，它的悬念全部都是被事件制造的。
我们拿《三块广告牌》和它对比一下，《三块广告牌》里面有一个小的悬念是狄克森，他看三块广告牌，他看到第三块的时候镜头并没有给第三块广告牌，但是我们知道他自己是看到的，我觉得这里导演他是有意识用一个镜头去制造一个悬念，而不像《逃出绝命镇》是完全通过事件来制造悬念。《逃出绝命镇》这个电影是非常工整的三幕结构，我们的编剧书里面有说到很标准的就是25%、50%、25%的这种编排，你去翻《逃出绝命镇》的剧本真的是非常的精准。这种编排的确是有用的，还有它的语言是很简洁，直接有力量，尤其当你看他对于人物表情动作描写的时候，你就可以迅速的看到那个人，他当时是什么样的表情，然后听到那个声音……
秦以平：前面吴筱说的从剧本上去看它是否是值得最佳剧本，我觉得在我的印象当中这样的电影如果你光看剧本的话，它的确是有优势的，有一种剧本叫page turner，就是你看了一页之后停不下来。我觉得这个片子当你看到的时候，你会感觉到它的剧本是有这样的潜力的，它的每一个场景，每一个序列里面它的这个张力，他提出的问题都很清楚，而且他提出的这个问题会用剧情以及这里面的事件来一点一点抽丝剥茧地给你梳理出来……
从剧本本身来说，就我自己所在的这个培训项目是和南加大电影学院合作的（主办方是上海科技大学），我们的老师在做编剧培训的时候，它很强调剧情的张力，这个张力其实是可大可小，在电影的整个120分钟或者90分钟的大的框架之内，它可以有一个张力，这个张力可能是主角想要达到的一个目的，完成的一件事情，获得的一个东西。在这个过程当中，一他为什么那么想要这个东西？二他会用什么样的方式去得到他想要的东西？三他会遇到怎样的阻力，以及他怎样克服阻力？这个可能是整个电影的大框架里面会制造张力的一个方法，但是落实到小的每一场戏或者是几场戏组成的一个小的段落，这里面每一场戏每个段落里面的张力也是要存在的。而看《逃出绝命镇》时候我只是看了电影，但是我觉得它的张力是非常明显的。
关于《三块广告牌》
秦以平：我觉得这些片子不是提供了非此即彼或者非黑即白，而是提供了不同的参照系，但是在这些参照系里面，我们还是能够看到它们的共性，比如说我们前面所说的要建造“张力”，在《三块广告牌》里面，它其实也非常的明显。就是这个女主角她做这件事情，她去租了这三块广告牌的摊位是为什么？她要达到什么样的目的？这个在前十分钟里面应该都说得非常清楚了，她想要靠这个造成舆论，为了向警察局长“逼宫”，暂且不说“逼宫”这件事情本身是否可行，是否合理，但是女主的欲望，她想要达到的这个目的，以及她对于达到目的不管不顾的情态是呼之欲出的。这其实是所有的好的电影，不论是斯皮尔伯格的大片，还是我们说《第七封印》或者是《海边的曼彻斯特》这样的艺术片，它都是有的。 这可能是我们在观看电影的时候更需要去寻找的东西，什么样的元素，什么样的叙事技巧能够让这个角色从扁平到立体，怎么样能够让观众从一种看客的心态变成对这个人有兴趣，甚至能够对他产生共情，会去想如果是我该怎么办？其实这个过程，它的每一步都和这个创作者的技巧是息息相关的，这些都不是从天而降，非常随意地就可以搭建的。我觉得如果大家能够往这样方面去观看影片，寻找他们的共性的话，可能也会得到很多的启示。
关于《水形物语》
吴筱：这部电影打破了传统，我们以往看到的童话，都是人受到了诅咒，变成了怪物的样子，而怪物如果要得到幸福，最后必须变回人的样子，比如《美女与野兽》，以及所有被施了咒语的公主/王子们。但这部影片是女主角最后变成了鱼人。我们的编剧书里提到，动画片《怪物史瑞克》曾经打破了这个传统，让公主菲奥娜变成怪物，不过菲奥娜有一半以上的时间都还是美女的样子。但哑女一直被很多人喷长得不好看，所以大家还是以一种非常陈旧的思想在看电影，觉得女主角一定要很美，爱情一定是两个好看的人之间才能发生的。这样就限制了自己，你会失去很多享受好电影的机会。另外，国内上映的删减版，对人物形象塑造也造成了一定的影响，不仅仅是哑女的心理，还有她和鱼人之间的感情……
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『 节目要点 』
节目总时长1小时27分07秒
开头音乐 A Summer Place
00.02.25 主持人开场
00.04.05 就今年奥斯卡结果的简单讨论
00.09.32 谈《逃出绝命镇》的剧作
00.33.34《三块广告牌》的剧作
00.49.34《水形物语》的剧作
01.02.19 三部电影之间的对比分析
01.08.00 谈影评与电影的关系、所谓的政治正确
01.25.21 结束
『 相关阅读 』
《编剧有章法》
作者: [美] 迈克尔·豪格
译者: 吴筱
内容简介：这是一本指导编剧从开发故事概念到完成剧本版权交易的分步指南。本书将剧本创作的过程分解为一系列成熟的步骤和阶段。作者迈克尔·豪格结合自己作为剧本顾问的多年经验，提供了多种酝酿创意、克服写作瓶颈的技巧。同时，豪格用图表的形式分析了数十部好莱坞经典片例，手把手地教读者遵循、运用卖座剧本中蕴含的经典原则。
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