处女作即获最高荣誉，他就是传奇编剧桥本忍！
据日媒报道，著名编剧桥本忍于19日因肺炎在东京家中去世，享年100岁。与黑泽明长期合作的桥本忍被誉为“日本战后第一编剧”，他的代表作，除了大家耳熟能详的《罗生门》、《生之欲》、《七武士》（与黑泽明、小国英雄合作）之外，还有《切腹》（小林正树导演）和《砂器》（野村芳太郎导演）等。除了编剧以外，桥本忍以同样的魄力投入执导及制片，成为推动日本电影迈入黄金时期的重要推手之一。
当黑泽组的老友们先后都过世，桥本忍在《复眼的影像》一书中引用了自己写给黑泽明的唁电：“对领头人黑泽先生，我有一个请求。请你和大家说声‘桥本随后就到’，给我留一个盘腿而坐的位置。”如今，一百岁的桥本忍先生，终于和黑泽明等好友们，盘腿而坐。
桥本忍本来是一名国铁车站勤务，1938年应征入伍，却由于感染结核病终生豁免兵役。在伤病军人疗养所窝了四年的他，虽然从死神的手中逃了出来，却因身体遭受重创无缘回国铁复职，就转入军需公司做职员。
在疗养所养病期间，一位伤兵借给桥本一本《日本电影》，桥本看后觉得原来电影剧本这么简单，从伤兵口中得知当时日本编剧第一人是伊丹万作（日本著名作家、导演，其子伊丹十三也是电影导演），便“自不量力”地投稿给伊丹，没想到从此一发不可收拾。桥本一有剧本就拿给伊丹讲评修改，伊丹万作从此成为桥本忍编剧之路上的恩师。
伊丹万作
然而，与恩师的交情并不长。桥本出入伊丹家探讨剧本仅维持了三年左右，1946年9月21日，与桥本忍同病相怜的伊丹万作（他也是肺结核病人）离开了人世。伊丹的死对桥本造成了重大打击，甚至导致桥本在近半年的时间里放弃写作。然而当桥本回忆伊丹万作去世前的遗训时，他再次振作起来，开始尝试通过改编文学著作的方式创作剧本。
伊丹先生在改编过程中所耗费的心力和过程,在他自己《静卧杂记》中也有提及。简单地说，他认为别把主题搞得晦涩难解这点最为重要。故事必须能用最精炼而又完整的话语表述。比如《无法松》就可以浓缩成“一个人力车夫对一个寡妇的奇特恋曲”这样简单明了。——《复眼的影像》
桥本忍发现，同为大正时代三大文豪，夏目漱石（《少爷》）和森鸥外（《阿部一族》）都有代表作被改编后搬上大银幕，却唯独芥川龙之介缺席。桥本看到在芥川的作品中，《偷盗》最容易影像化，《袈裟和盛远》要改编也不难，但“这两者的血色都不够好。是淡红的、生鲜的、常见的血。而我想要的是红得发黑的血，从深处泛着光泽。但我没有看到这样的作品。”
“不过，倒是有一部作品，不是红得发黑，倒是泛着浑浊的黑色。血色不仅浑黑得微妙，还散发出一股腥味儿。”这就是《竹林中》——桥本忍认为能够不改实质地进行改编的只有这一篇，甚至“以这篇为材料，兴许可能创造出前所未有的日本新电影，一部不走寻常逻辑的时代剧。”于是仅仅花了三天就完成了剧本，桥本认为既然这是一个发生在两性之间的故事，就将之起名为《雌雄》。
从《雌雄》到《罗生门》
伊丹万作死前曾将桥本忍托付给自己的副导演佐伯清，通过佐伯清，桥本忍终于与伊丹曾通过剧本发掘的黑泽明搭上了线。黑泽明在桥本的诸多剧本中挑选了《雌雄》准备采用。但《雌雄》剧本的长度不足普通剧本的一半，因此在桥本的提议下，二人决定将《罗生门》也加进去。
短篇小说《罗生门》是时年（1915）就读于东京大学英文专业的芥川龙之介，以新人之姿步入文学殿堂的首发作品：薄暮时分，被多年雇主打发走的仆人来到罗生门下，走投无路之际在“饿死还是做强盗”之间抉择，恰巧这时发现一个老太婆正在拔死人头发准备做假发，仆人愤怒地追问老太婆为何这么做，老太婆却说这死人曾用蛇肉冒充鱼肉卖给军营，所以拔她几根头发也没什么不妥。仆人听罢抢去老太婆的衣襟迅速逃跑……三千余字的短小篇幅就将人心善恶之间的摇摆做了定夺，冷峻之气令人生畏。
电影《罗生门》的主体故事其实是来自另一部短篇《竹林中》（也译作《密林中》、《竹林深处》、《筱竹丛中》等），改编自日本平安时代末期民间故事荟萃《今昔物语集》：一对武士夫妇路过密林，不巧遇上臭名昭著的大盗多襄丸，妻子真砂被奸污、武士被杀。然而当多襄丸终于被缉拿归案，众当事人分别陈述证词之时，却发现每个人的版本都不一样，案件也愈发扑朔迷离……按照樵夫、行脚僧、捕快、巫婆、多襄丸、真砂、武士亡灵的顺序，《密林中》使用了多段落、多视角的方式将这一故事展开，全文除了自白没有任何多余的描写，短小精悍。字数上仅比《罗生门》多出一千余字，却更有故事性，因此成为电影《罗生门》的主要构成部分。
黑泽明亲自修改的剧本，延续了这个“二合一”的建议：路过避雨的一个下人通过樵夫（电影中最终定为卖柴人）的转述了解了《竹林中》这个故事，随即化身为《罗生门》中的仆人，抢走了罗生门下弃婴的衣服。樵夫良心发现，领养了弃婴——一部弥漫着人性恶之气味的电影最后却迎来了一丝温暖和希望。
1950年，桥本忍的处女作剧本《罗生门》，由黑泽明拍摄成电影。而这第一部作品，即给他带来了巨大的荣誉——世界三大电影节之一的威尼斯电影节，1951年授予其最高奖项金狮奖，同时，第23届奥斯卡也将最佳外语片奖颁给这部电影。
此后，桥本忍和黑泽明合作，编写了多部闻名于世的电影剧本，比如《生之欲》、《七武士》、《蜘蛛巢城》、《战国英豪》、《恶汉甜梦》等。
关于《生之欲》
桥本忍在《复眼的影像》一书中，回顾了与其盟友黑泽明的交往和纠葛。其中关于《生之欲》的创作经历分享给大家。
《生之欲》的剧本起源于黑泽明的一句话：“一个人知道自己只有75天的活头，他会……”黑泽明找到刚刚出道的编剧桥本忍，让他跟大名鼎鼎的编剧小国合作，三个人在宾馆长包房，一起工作。
三人每天工作7小时，桥本在稿纸上写，黑泽明第二个看，边看边改，或者撕掉，最后递给小国英雄，小国点头，才算通过，每天平均通过的剧本有15页左右。
先设定主题，主题和故事又是不可分的。黑泽明认为，没法用一句话说清楚主题和故事的作品，不适合拍成电影。
这部电影的主题设定为，一个人因为濒临死亡，找到了新生。
接下来就是设定人物，首先是其职业，这个职业必须足够枯燥乏味才行。在设计了舞台工作人员等职业不果之后，最后想到了公务员。小国负责让人物立体起来，他详细描写了这个人吃乌冬面的情景，人物顿时鲜活。
为了给灰暗的基调增加亮色，里面安排了一个要辞职的活泼的女职员形象。她要找科长渡边签字，从而带给渡边生之活力。
他应该是相亲结的婚，只有一个儿子，跟儿子儿媳住在一起，但是形同陌路。
接下来是设计开场。开场是黑泽明写的。就是政府各部门踢皮球，主妇递交请愿信的场景。
为了让故事不至于平铺直叙，变成先进事迹报告会，故事在中段让渡边死掉，他的事迹，通过同事们在葬礼上的回忆描述出来。最后由公园巡警划上句号。
整个创作条理清晰、稳步推进。这是理性创作的典范。影片的名字是黑泽明最后取的。
一波三折的《七武士》
在黑泽明和桥本忍合作《生之欲》的时候，黑泽明就透露过下一部想拍摄时代剧，二人商议后定名为《武士的一天》，简单的概括一下就是非常现实主义，并且事无巨细的拍摄武士怎样度过一天。具体一点的情节是讲述一个武士早上怎样起床，洗漱，祭拜祖先，吃饭，进城执行任务，结果因为在傍晚犯了一个微不足道的错误，晚上就在家剖腹自尽了。
但最终因为搞不清那个时代的人一天是吃两顿饭还是三顿饭而放弃（桥本忍和助手几乎查阅了所有的资料、访谈了很多专家，最终无法得出准确结论，不得不放弃创作）。由此可见其创作态度的严谨。（这个本子所花的功夫，也没有白费。所做的这些准备，后来直接催生了另一个更为伟大的电影《七武士》。以及更久以后，桥本忍编剧，由小林正树导演的《切腹》。）
后来，桥本忍花了15天写出了另一部完整剧本《日本剑豪列传》，是描写七八个剑客的集锦片。剧本送到黑泽府上，他在一旁静等对方读完。黑泽明发现这是一部从头到尾都是高潮的电影，没有剧本必备的起承转合。之后在一次谈话中制片人提到：“有百姓会雇佣武士……”。这时候，桥本忍和黑泽明眼睛都亮了，找到了“贫困的农民请来七位武士战胜一帮抢匪”的故事主题。于是，桥本忍执笔，小国英雄负责审核，黑泽明专心写人物，他们一起把《武士的一天》和《日本剑豪列传》两个剧本融入了《七武士》，为了写前两个剧本所查阅的资料和做的考证也都派上了用场。
再后来，就创造出这部三小时半的影史经典黑白电影。
“今后的自己，任何东西都能写。”
这便是五百零四页的《七武士》带给我的珍贵礼物。——《复眼的影像》
从一张海报到《切腹》
《切腹》这个故事就是由之前《武士的一天》演变而来的，下面这个视频是桥本忍谈关于《切腹》的创作过程。
桥本忍说：
我很喜欢这个故事，因为我对切腹很感兴趣，想知道他们如何做。切腹是划开肚皮，竖切或横切，像这样切你的肚子，切口清晰，横切不是说你切这儿然后切那儿，因为肠子会掉出来，横切是先切，然后这样转，绕过来然后向上……这是一种技术。你切下去然后伸长脖子，让站在你后面的介错人，给你致命一击。自此，切腹就被埋在了我的脑中，所以，当我读到泷口康彥的故事时，我想这个有关切腹的故事，正是我想要的，我认为他的故事正合适，不过太残忍了，我不确定该怎么把它拍成电影，这个想法再次被我搁置。
《修女乔安娜》
然后在1961年戛纳电影节，我正在看海的时候，转过身看到一张海报，是波兰导演卡瓦莱罗维奇的《修女乔安娜》，海报又长又窄，日本当时没有这样的海报，我觉得它新鲜有趣，“等一下，“我想”我一直想拍一个有关切腹的故事,如果我做成了切腹的故事，然后在戛纳展映……海报会是什么样子呢？“我再次看海，一个孤独地坐着的武士，进入我的脑海，”就是这样，我可以做到，“我想。
《切腹》
桥本忍谈《切腹》
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天地太悠远，而人太渺小了。
我们的存在，仿佛都是那么不真实，就如同是小小的蝼蛄。
回到东京，哪怕是写一个字，写两个字，我都要写。就算是只能面对打字机三五分钟，我也要写。这是蝼蛄的生存方式——蠕动。就因为想着要完成，想着要完美，才没有办法着手开始。不用去管能不能完成，写得是不是完美，怎样都好。尽力而为就行了。做不到中断就是了。就算写着写着中途死了⋯⋯如果是一直写到死，没有比这个更符合蝼蛄的愿望的了。——《复眼的影像》
编辑：佐尔巴