“我希望能做很多人喜欢的书，可以流传很久很久的那种喜欢”
两周前，刘松发来一段话，仔细一看，是我很久之前写的：
我有时候会觉得，作为编辑，其实我看到并未完成的作品、并不成熟的作者反而会更兴奋，因为这样往往会看到这样的作品和作者闪耀的希望之光，也会看到自己工作的动力。
看后觉得惭愧，写这段话的时候，自己有些自负了。
01
从“做出来”，到“做得对”
前几天，一位开图书公司的朋友说，她拿到一位退休老师写生活感悟的稿子，读了以后特别感动，决定出版成书。
我简单了解内容以后，开始严肃脸问她：
“这位老师的作品以前出版过吗？”
“没有。”
“他有什么平台能帮助营销或销售吗？”
“没有什么。”
“你打算这么直接出版了吗？准备怎么卖呢？”
“因为稿酬不高，有些故事我又真的觉得不错，哪怕把版权先拿在手里也行。”
“那买了版权后可以看情况再出版吗？”
“应该不行……”
我忽然发现，如今我正问着我以前嗤之以鼻的问题。虽然我还能看到那些希望之光，承认那些书稿“原石”中珍贵的部分，却已经没有这位朋友的出版勇气。
“觉得有价值就要做出来啊”
“只会分析市场现状的人不重视内容”
“挖掘新鲜血液才是编辑的使命”
……
这些是我那时候的想法，也是当年的做法。
我的确出了一些书，也几乎都是作者的第一本书。我选择我觉得有趣的内容、寻找我认为有价值的角度、更愿意与有成长空间的作者合作。
在这些书里，有些书销量好，让出版社赚了钱，但是也有些因为各种原因出现了库存，变成了纸浆。在这些卖不掉的书中，有的决定起印数时太盲目，有的内容上并没有做到位，有的的确缺乏配套渠道与宣传力度……但所有这些书在现在看来，都可以成为“做得更对”的书。
的确，“做得对”，比“做出来”对我现在来说更重要。因为“做得对”三个字，我反而变得比以前不那么爱做书——
哪里有那么多内容值得出版呢？
图书销量好时，我们充满了身为编辑者的职业满足感，但转瞬即逝，并不长久；而那些化成纸浆的书却变成自责感，始终萦绕心头，伴随至今。
我相信很多人是因为对书有着迷恋而进入出版行业的。因为书能传播知识、书能让人精神世界更加丰富、书能帮助人们的生活更加美好……但是，不是只有书才能做到这些。
02
从纸书控，到电子书拥趸
前几日见了一位立志做出版的90后女孩，她说自从用上了一个很好用的阅读APP后，大多数纯文字的书都只看电子版了。除非是很喜欢的装帧和内容，否则纯文字的书我现在也会首选电子版。
即使选择纸质书，我更看中的也是装帧和内容的平衡性。比起内容丰厚装帧差劲的书，我更无法忍受那些装帧华丽内容无法相匹配的产品。就像很多国产电影，投资规模越来越大，视觉效果越来越国际化，但是故事却越来越“虚无缥缈”。很可惜，我们的读者似乎并没有电影观众来得更理智。
那些过于偏重包装的书，反而有种内容空洞的不自信感。而热衷于只通过封面来买书，甚至判读一本书好坏的读者更让我觉得做书的乏力与无趣。
相比而言，一本内容无聊的电子书便不会如此可憎。
转来转去，最喜欢的还是三联的平装版书。封面简洁，内文排版舒服不招摇，而且便宜
最近的出版圈，图书设计越来越受到重视，这本是一件好事。很多人发现，一本看上去“很有设计感”的书更容易被读者接受。然而，设计师的设计水平有时就像中医疗效一样微妙，人们对设计结果的理解更是仁者见仁。
在一本书这样小的载体上，在这似乎没有标准答案的事情上，人们纷纷表达着自己对设计的看法。但当所有人在这条路越走越远的时候，当我们评论、点评一本书只通过装帧设计时，我看到的却是，内容被抛在了脑后。
与那些“制作”精良、价格高昂的图书相比，我忽然觉得电子书反而更加纯粹。纵然电子书也有界面设计的考虑，但却好像是大家站在更公平的层面上进行内容上的比拼。
03
从网络辅助，到网络决定
我的很多位作者都是通过网络找到的。曾经有新人编辑问我从哪里找选题，我很不解地说，“上网啊”。但是那时，我们看的更多还是内容，编辑需要自己判断内容的好坏、出版的价值。网络只是帮助我们看到作品、找到作者，但是并不完全由网络及粉丝来决定是否出版。现在，各种指数成为选题通过的判断依据。如果没有这些数字，甚至很难说自己的选题报告是专业的。
在编辑让渡这种判断权利的同时，编辑出版的意义也一点点发生了变化。很多网红或KOL 将网络已有内容出书，就是这种变化下的产物。
曾经知道某位网上很红的条漫作者出了作品集，但是出版后却并没有根据纸书的形态重新调整内容。要知道，手冢治虫的漫画从杂志连载转到单行本形态时，也根据图书开本，做了画面的重新绘制。条漫不做改动直接印制成书，出版的意义在哪里？编辑的意义又是什么呢？
只是，这样的书并不会出现销量很难看的结局。慢慢地，网络内容针对图书内容的编辑转化工作也似乎可有可无，出版速度决定了资金周转效率。谁能更快签下流量作者，谁就能更好完成出版任务——
谁就是更好的编辑。
的确，这是个需要做得快，与资本赛跑的时代。
04
从原创，到版权
在我知道版权书如何操作以后，不得不承认，有经济头脑的人，一定不会选择只做原创作品。除非原创作品可以像版权书一样，直接给到几乎完稿环节。
有很多作者都对自己的稿酬不那么满意，编辑只好赔笑脸说，出书的确是不赚钱的事情。然而对编辑来说，签下一本版权书，远比签下一位作者，并帮助他出版容易得多。一般的版权书，版税并不高，内容还是可见的。
我经常开玩笑说，做版权书像卖奶粉：挑一个有国际竞争力的品牌奶粉，把各种销售手续搞定，翻译下奶粉罐后的文字，就可以销售啦。而做原创书意味着，你要养牛，然后建造奶粉厂，这中间还要请大量技术和非技术人员。待产品出来你才能跟上做版权书的人的脚步。
但可悲的是，在某些出版品类里，国内消费者并不太认国产品牌。
我们观察那些非知名作者的原创图书，会发现大部分是靠图书品种类型来销售的。同时，这些图书要辅以像快消品一样的营销手段：可以做到看完就扔的成本，或者，远高于一般图书前期成本的宣传投入。
我很羡慕国外的一些小出版社，很少的人做不多的书（非畅销书）仍然可以存活，并且原创比例很高。但是国内的出版及阅读环境下，我们能看到的小型出版机构一般是这几种类型：①版权书为主；②大牌作者加持；③流量书为主（小说、随笔、鸡汤类）；④低折扣书为主（少儿、生活是重灾区）。我们很少能看到国外那种完全靠挖掘新人来进行出版的公司。
做原创图书的目的并不是为了燃烧自己照亮别人，也不是紧抱大腿追随流量失去编辑者存在的意义，我们要能在与版权书相比，并不高的性价比中找到出版的出路，才是大家坚持原创的意义。
05
到底出版什么
我特别羡慕一些童星，无论长大以后是否还会出镜，但是他们却留下了珍贵的童年回忆。
曾经和朋友讨论，到底想做什么样的书。朋友说，她想为身边的人做书，想为那些相信她、愿意和她一起揣摩书稿的人做书，哪怕这本书很小众，哪怕只有一位读者。
我想了想说：“我希望能做很多人喜欢的书，可以流传很久很久的那种喜欢，最好可以有穿越时空的力量（握拳）。”
现在，我工作的动力不再是证明我个人的编辑价值（出版一本书也并不能证明什么编辑价值）。我更希望出的每一本书能达到读者的手里，我希望书能卖掉。
最近搬家，很多书卖到了多抓鱼。看着这些书又被人们卖走，我非常开心。因此，现在看到心动的内容，都会问自己一个问题：如果过了许多年，这本书重新回到市场，还会有人愿意带走它吗？
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刘松和我约稿时，我正处于做书的厌烦期。我和朋友吐槽：我已经受够了和一群人沟（zhou）通（xuan），好像出书就是编辑一个人的事情一样。如果可以，我更愿意自己做完全部流程，策划组稿、设计排版、审读质检、出片盯印……然后挂到网上，不包邮，爱买不买！
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