一梦三十年，中国摇滚乐前所未有的细腻声音
属于小众的中国摇滚关注的人本就不多，现今则更是少人问津了，很多出版过的老东西在岁月的历史洪流中渐渐销声匿迹。
卡带早已退出了历史的舞台，回忆起那空白处的清晰电流声，现在听来，依然别有一番味道。
摇滚北京
绝版复刻
左图为《摇滚北京》CD版，右图为《摇滚北京》黑胶版
星外星音乐与香港永声再次合作，复刻经典摇滚之作《摇滚北京》，并加以ADMS技术处理，高质量还原经典之声，正式发行其CD和LP黑胶版本。
Q1：什么是“ADMS CD母带技术处理”？
ADMS（Audiofile Digital Master Series）是专业音乐人Leo Fung冯炜国先生于2011年研发成功的音效处理及压片技术，不单止减少了CD的误差，提高了准确度、现场感、平衡度及细节表现，更增强了音质的透明度及音乐频率的动态与能量，从而使音质更加纯净逼真。
通过ADMS技术制作出来的碟片，只用普通的CD机播放就能够听出明显的音质改善，声音效果非常细腻，更加接近原始母带的音源。
Q2：什么是“ADMS黑胶母带技术处理”？
以往的经验令我明白到把CD母版做黑胶母版的结果：一般情况下，大部分都是高至超高不足，空间感减弱，中至超低音比较浊，中音是较为温厚，但整体透明度是不如CD。
16bit 44.1KHz的CD制式的音讯容量虽然大到可以记载数本电话簿的资料，但却记载不下一般水准的模拟录音，所以廿多年后才有容量大多倍的SACD出现，但比起黑胶的容量还是有所不及。
所以CD的频宽是限于20Hz至20kHz之间，而黑胶却是大得多，可以低至17Hz，甚至更低，一般水准黑胶的高频亦可以达到40KHz。相反地，CD的动态范围是96dB，SACD更是达到120dB之大，但黑胶却只有大约80dB。
由此可见模拟和数码之间的“矛盾”。
ADMS的母版制作是针对两者之间的长处和短处下功夫，怎样把数码转变成更动听的黑胶音效，既有更自然的模拟味道，亦有更胜CD的通透感和空间感。
——冯炜国
《摇滚北京》，可遇而不可求的经典的摇滚唱片之一。
这张在九十年代响彻中国乐坛，整合了窦唯、黑豹、轮回乐队、指南针乐队、超载等中国早期的摇滚音乐人的专辑，正是由王晓京先生策划制作。
王晓京，中国流行乐坛的代表人物，知名音乐人，是有“中国流行音乐先驱”之称的唱片出品人，被誉为“女子十二乐坊之父”。
曾捧红多位华语歌手，如崔健、罗琦、陈琳、江珊等，并参与策划制作了许多经典歌曲和专辑，如《解决》、《你的柔情我永远不懂》、《选择坚强》和《梦里水乡》等。
从挖掘“中国摇滚乐第一人”崔健、帮助陈琳策划制作创造150万张销售记录的专辑《你的柔情我永远不懂》、发掘罗琦、推出具有划时代意义的专辑《摇滚北京》到创建“女子十二乐坊”，王晓京先生为中国摇滚乐和流行音乐做出了许多贡献。
这张专辑可以说是“濒临灭绝的物种之一”，首版早在九十年代初就发行了，其中收录了十首标志性作品，或许不是很著名，但很有特征，甚至你能在里面看到许多乐队最初的样子。
“
北京——摇滚青年聚集地。
摇滚老炮儿的年轻岁月，《摇滚北京》——这是一张属于做梦乐队、王勇、指南针乐队、新谛乐队、眼镜蛇女子乐队、黑豹乐队、超载乐队、呼吸乐队、轮回乐队的摇滚合辑。
专辑中不乏精华作品：AGAIN轮回乐队的四位成员都是音乐学院科班出身，一曲《烽火扬州路》的原词是辛弃疾的名作，配以强劲的重金属，再现了一派金戈铁马、烽火扬州的景像。
当年玩midi的王勇在摇滚圈里亦属无二，《安魂进行曲》是他midi功力的完整体现，略为迷幻的乐调、似僧呢喃着的颂经声，将你摄入一个安谧、平和的境界中。
超载的《祖先的阴影》是该乐队的经典作品之一，吉它、鼓点如狂风暴雨，高旗的演唱更是狂放不羁。
在九十年代的岁月，摇滚是当时很多年少轻狂的年轻人的梦想。
那些粗糙得像用刀刻出来的又真挚的年岁，已经一去不复返。然而，一切都可以在这一声声呐喊中寻觅到往日光辉岁月的踪迹。
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*排版：星妹
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