凤凰艺术 | 范勃——图像并非简单的审美主体
2016年10月22日，由俞可策划的“平行”范勃个展在北京草场地艺术区艺琅国际开幕。本次展览展出了范勃2016年创作的三组新作品，《世界》《切片》以及《B2》。这三组作品均以盲文作为创作的切入点，将一个有别于正常人的阅读世界通过艺术的处理纳入到正常人的观看习惯中，以此来探讨社会不同群体在各自视觉规训的约束下所存在的差异。以下是“凤凰艺术”带来的最新现场报道。
▲ 艺术家范勃的友人及学生合影
▲ 从左至右依次是艺术家杨千、著名导演顾长卫、艺术家范勃、艺术家王川、谢蓉
▲ 艺琅国际谢蓉（左）中央美院副院长苏新平（右）
▲ 艺术家方力钧（左）策展人俞可（右）
▲ 艺术家何云昌（左）艺术家范勃（中）及友人
▲ 著名导演顾长卫（左）艺术家方力钧（右）
▲ 著名导演顾长卫（左）、谢蓉（右）
不再着力追求对象外表的社会性
策展人俞可把克莱夫·贝尔对艺术的描述概括为，“艺术是有目标的，但在过程当中是在不断地调整焦距。”也许范勃早期的作品中还有很强的社会内容，但在不断的变焦中，社会内容似乎变得不那么重要。以往给人们留下深刻印象的、对于视觉形象所要求的“造型”、“色彩”、“质感”、“笔触”、“构图”等全因素的绘画能力，已经产生了新的变异。
▲ 展览现场
从图像学的角度来看，范勃作品内容的文本是具有社会学性质的，他既游离于早期人们所接受的社会主义经验，又找到了当下的普世价值。在近些年他突然以田野考察的方式与过去的知识进行了切割，在媒介的基础上实施了装置，更强调时空，对媒介和内容的认识发生了彻底改变，之前绘画中的类别划分、形象定义、符号彻底消失了，那为什么抛掉这些，而形成新的视觉观念？并且范勃对盲文的借鉴，是否也为我们提出了“视觉和训练”所还存在的某些问题？
更强调造型的节点
▲ 《B2》部分作品
▲ 《B2》部分作品
▲ 《切片》部分作品
从“造型”的角度来看，范勃以前的作品中的叙事性和社会性，是一种线性的造型，而“平行”展更像是一种“节点造型”的表述，节点象征着间断和分割，而新作品在串联一种叙述时，他更多地是用现象去反馈人们对世界的启发。构成展览节点的三部分《世界》、《切片》、《B2》开始发生了转移，关于视觉和图像，关于社会学，以及群体划分都发生了变化，使范勃寻找到了另外一种通道。
▲ 《世界³》
在《世界》中，范勃搜集了一整墙的彩色图片，就是那些随时间漂流而过的杂志封面、海报、广告、照片等五花八门的、社会生活交织的印刷复制品。但究其细节我们才会发现在这些斑驳的视觉印象中，还隐秘着断断续续的凹凸； 在《切片》中，艺术家刻意在有盲文的笔记本上用形象记录人体的不同器官以及相对应的各种检查波线、化验单数据、药物名称、分子结构、化学方程式等医学符号，而这些零散的符号也只是庞大医学体系中某个局部小小的片断，就像散落在城市社区角落的生活碎片。
▲ 《B2》局部
而在《B2》中，艺术家则收集了大量的盲文，并将其用维生素B2药片放大到失去触摸可能的程度，直接放置于墙面上。无论是视觉图像与盲文的交织还是这些媒介的直接使用，都表明作者的创作意图是希望观众能同时感知来自两个“平行”系统的信息，但这恰恰又是一个创作中的悖论。
对图像世界的盲从
▲ 展览现场
▲ 《B2》局部
在此次展览中，范勃通常观察世界和表现世界的方式、逻辑，被一张遮光布用视觉的方式给遮蔽，而他现在的观看、描述、塑造和对图像的认识，也产生了另外一种变化。对于范勃来说，眼睛仅仅是一个很丰富的、包罗万象的通道，是对大家认知的“知识干预绘画”的约定俗成有了更深的探索。
▲《切片》部分作品
所谓知识就是通过图像和文字进行表述，早在甲骨文时期，图像就承担起此功能。而现在我们只是把图像抽离了出来，作为一种审美的对象，而越来越忽略它的知识性。此次展览是范勃对图像本身存在价值和意义的重新追问，重新去思考是不是可以让我们对今天图像的歧异和功能变得更有意思。图像并不简单是一个审美的主体。
俞可认为，这次展览仅仅只是一次视觉旅程的探索，它也是制造出某种可供人与人之间相遇的环境。如果我对范勃的努力再作推测，这次展览是不是基于更为公共化的思考我不得而知，但他肯定是较为彻底地摆脱了他一贯为之的主体创作意识，而隐去了作为范勃式的标签，使展览本身显得并不限于观看。
展览信息
▲ 展览海报
展览名称：平行
展览时间：2016.10.22—11.22
展览地点：艺琅国际
（凤凰艺术 北京报道 撰文 Lee 责编 Lee）
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