凤凰艺术 展评 | 张培力在“掩体”，没有网络的场所不宜久留
2017年11月4日，张培力最新个展“没有网络”于北京掩体空间开幕，这也是空间开放以来的首次个展。展览展出了张培力新近创作的声音装置《不宜久留的场所》。作者认为，掩体特有的历史背景、时间因素以及空间特色是其创作的主要线索。以下是“凤凰艺术”为您带来的展评报道。
几日前，在微信群里收到报道张培力最新个展的“任务”后，习惯性地在微信朋友圈与网页中搜寻信息，却几乎一无所得，有的不过是时间地点人物的简单叙述，毫无寻常展览铺天盖地般的前言、作品说明与自述。这在当下是极不常见的，其中既有艺术家试图不为观者预设任何心理经验的主观意愿，但同时又完全回应了本次展览的标题《没有网络》——在如今，没有网络，就没有信息。
▲ 展览场外
媒介即是信息。在这个数字化生存时代，一切信息与认知都无不依赖于数字与电子网络，在此语境下，想要消失遁形，成为了愈益困难的一种尝试。曾经“通过七个人就可以联系到世界上任何一个人”的全球化公式已然成为了过去时，在如今，哪怕你不知道屏幕对面是人是狗，但你知道你总是可以通过网络与之相连。于是，没有网络，意味着与世界的断裂，在这个人类试图变得全知全能、“网瘾”一词已然伴随其语义一同消亡的时代，人们已然开始了对于自身向着“后人类时代”异化的过程——与机械时代媒介的工具性不同，电子时代的媒介已然成为了人类本身不可分割的一部分。
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▲ 展览现场视频
在此情况下，展览所在地“掩体空间”的名字显得意味深长。作为位于当年“死胡同”铁狮子胡同上的一座地下工事，当其与无效的网络相并列时，很难不让人想到科幻作品中的末日景象——幸存的人们龟缩在与外界隔绝的掩体空间中，或自力更生等候救援，或就此繁衍、变异，转化为适合末世环境生存的生命状态——事实上，本次展览正是在环境的对比转换中显露峥嵘。人们从阳光温暖的小院下到这个具备历史军事、政治意义的掩体空间中，在五分钟内不得不在六个漆黑的防空洞里穿梭，无法“重见天日”。在进入每个被张培力称为“不同频道”的隔离空间时，再健康的双眼前也是如墨一般的黑暗。而继续走动，则有灯光亮起，成为一间可以生存的、没有网络信号的“掩体”。但这一切仍是短暂的——灯光会在五秒后熄灭，除非再次行走，而伴随于此的，则是提示“还有XX秒”的电子合成音。
但前来的观者与张培力扔持有一种默契：这是一个完全黑暗的地下防空洞，人们在进入地下空间前已经知晓五分钟的锁定状态，也愿意接受这种强制性的身体感受。事实上，当人们顺阶而下，进入空间的第一反应，“黑洞”一词足以描述。但身后的大门已锁，手机也毫无信号无法“求救”，只得手挥舞着探路前行。肉体移动时，头顶最为古老的灯泡亮了，散发着幽幽光线。于此同时，则是颇为严肃的合成女声倒计时。这似乎成为了一种背反：当人们陷入恐惧而不敢前行时，却只有前行才能获得光线，而那些似乎在提醒或是催促着倒数时间的声音，则成为了一种老大哥的关怀或是诱惑——“技术的背后是政治”，张培力在接受“凤凰艺术”专访中如此说到。而如果将倒计时的声音撇除，观者很难在空无一物又伸手不见五指的地下室中停留过长，但当一种提示性的声音出现时，时间反而会快速地过去，人们或是忐忑或是好奇地等候“最后的宣判”。为了消磨时间，观者们不得不通过走动来获取亮光，或是就此静止，隐于黑暗。
▲ 展览现场
作品名称《不宜久留的场所》似乎成为了对这一背反的再度声明：艺术家无意设置某种现代的桃花源，并清晰地认识到自己在这个场景中的感受是颇为不适的。于是，“不宜久留”更像是来自创作者的友好提示。但在另一层面，这也喻示着人始终无法“没有网络”，因为这如同对于人自身的割裂。于是，这件作品充满了暂时性与强制性，但掩体始终为进入这一场域的介入者们提供了某种程度上的“安全”——就如尼采所言，“活着就永远处于危险之中，真理永远是不可承受之重——在连接上“社会网络”的刹那瞬间，人们在观察也在被观察，在评论也在被评论，在破坏也在被破坏。具备安全性的当代技术反而成为了“不安全性”的隐患，隐私与信息安全从来没有如此曝露在天网之下。
▲ 展览现场
掩体空间本身的私密感同样增强了黑暗与声音作为作品“内容”的共生性，使它们得以制造一种浸入式的氛围。但本次展览的“浸入式”却与当今那些时髦的浸入展颇有不同。张培力并不试图用复杂的技术与感官原理人为地创造出一个充满“浸入感”的场域，并以此来试图绑架并控制观者的感官与心理，而是充分地让掩体空间本身的气场完全散发开来，将声音与之搭配，在不改变空间场景的前提下对进入者的身体知觉产生影响。这却又在无形中增添了一种力量——在它者的浸入展览中，进入者即便被控制感官，但在心底仍然清晰地明了这是源于艺术家人为的状态，并不会产生危险感。但在此地，其历史痕迹与原始的粗糙状态却带来更为诡秘恐怖的心理感受。
建于1941年的掩体建筑位于北京东城区张自忠路3号院，是当时驻华北日军司令冈村宁次的地下工事。它所在的建筑群落见证了近代中国风云际会的种种历史时期——始建于1906年的清政府海军部和陆军部曾经在此办公，至民国黎元洪任总统时期，这里变为总理段祺瑞的执政府所在地，而在1949年建政后，又长期作为中国人民大学的校址。自2017年起，承载当代艺术诸多实验与思考的掩体空间重又令历史遗迹产生活力。
如果将“没有网络”进一步延展，这不仅指代着数字信息交互的失效，更代表着电——这个现代社会必不可需资源的停流。正在上映的电影《银翼杀手2049》中，时代的叠新正是源于一场大停电。对于当代社会而言，这是一场无异于宇宙大爆炸般的“重启”。而重启则往往涉及信息或痕迹的保留与存储。在电子时代前的肉体时代与机械时代，人们可以亲身体验到的是，当肉身与外界接触时，注定会留下痕迹。然而，信息时代的痕迹，是否依旧那么明显与有效？在过去，一切都掌握在创造者自己手里，如果不受到现实层面致命的损害，在各式“掩体”的保护下，这些创作的痕迹甚至会跨越千年。但在如今，无论是艺术家还是普通人，其在这个数字化生存时代所留下的痕迹和数据，可以由于各种原因被轻易地消灭或改写，现实中的映照甚至会泯灭地比过往更加彻底。而掩体所提供的肉体延续，也将变得毫无意义。
▲ 活动现场
在掩体空间位于的张自忠路3号外，鲁迅笔下的刘和珍君曾血溅当场。而如今，人们穿过由严厉保安把守的大门，通过网络的传达信息，进入这个没有网络的掩体。但地下终归不宜久留，掩体外，才是到场人群的聚集之处。
张培力，1957年11月生于杭州，1984年毕业于浙江美术学院（现中国美术学院）油画系，现居住和工作在杭州。
1985、86年组织参与“85新空间”展览及“池社”活动。主要作品有《X?》系列、《30X30》、《水－辞海标准版》、《（卫）字3号》、《遗言》、《阵风》等，主要从事以录像、文字、声音装置、机械装置、摄影为媒介的创作及艺术教学工作。
曾三次参加威尼斯双年展，及里昂双年展、悉尼双年展、光州双年展等重要国际展事；曾在纽约现代艺术博物馆举办个展；作品为纽约现代艺术博物馆、古根海姆博物馆、法国蓬皮杜艺术中心等重要机构收藏。
▲ 展览海报
展览名称：没有网络
艺术家：张培力
展览地点：掩体空间（东城区张自忠路3号段祺瑞执政府旧址内）
参观采取预约方式
预约电话：13901189731 、13811471409、15101032401
预约邮箱: bunker@cangplus.com
展览开放时间：
周二、四 13：00-17：00
周六、日 10：00-17：00
（部分图片来源于微信）
（凤凰艺术 北京报道 撰文/王家北 责编/dbk）
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