跟随尹鸿教授一起走进新历史节点上的中国电影……
“中国电影的过去经历过哪些波折，现下拥有哪些成就，未来又将如何发展？”
日前，清华大学新闻与传播学院教授、中国电影家协会副主席兼理论评论委员会会长尹鸿应邀来到浙大城市学院，做客文明与传播大讲堂，作题为《新历史节点上的中国电影》的讲座。文明与传播研究院院长俞虹教授主持。
在全场观众期待的目光和热烈的掌声中，一场有关中国电影的思想碰撞拉开帷幕。
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中国电影发展的四个黄金时期
尹鸿从中国电影的四个黄金期讲起，简单浅显却又深刻地向同学们介绍了四个电影时期的代表导演和其代表作。从2002年至今，中国电影蓬勃发展远超世界任何国家和地区电影的发展，这得益于新的电影管理条例施行——国家允许全社会拍电影，“2002年起，有关电影的产业链向全社会开放，中国电影的活力被刺激起来了。” 票房规模增加一百多倍、观影人数达到17亿……从尹鸿的阐述中，同学们直观地感受到了中国电影几十年来的迅猛发展。
然而新事物的成长往往不会如预期一般顺利，栉风沐雨的二十年里，中国电影在海外的发展步履蹒跚。“我们的很多电影并没有走出国门，而中国电影在海外传播的速度也远远不能和在国内的速度相匹配。”对于中国电影的国际形势，尹鸿仍有自己的担忧，但同时他也认为，国际上对中国的看法 已然改变，电影《花木兰》的热映，中国文化与海外元素融合碰撞后产生的思想火花在电影产业的浩荡中掀起波澜。且不可否认的是，电影是中国文化领域全产业链最开放和直接面对全球竞争的产业，而近年来走出国门的中国电影在改变中国文化格局的同时也在影响全球文化话语。
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十二字真谛，让“新主流电影”强势霸屏
“主流价值和主流市场共同铸就新主流电影。”中国电影在迎来新的篇章以后历经了“大片笼罩”的二十年，其中第一个十年为中国电影培养了市场和制作团队，于是在第二个十年里我们拥有了拍新主流电影的机会。
“历史瞬间，共同记忆，迎头相撞，这是优秀新主流电影的真谛。”尹鸿将新主流电影的创作分为系统化、组合式、集合式、类型化四种，并详细列举了各个类别下的典型代表作。在每一部优秀的新主流电影中，总有巨大的时代洪流与个人命运相撞的瞬间给观众带来强烈的共鸣感，也这是一个个瞬间才真正成就了能够与人有亲和力的好电影。
“《战狼二》的开头展现的是一个充满血性的主人公翁冷锋犯错后受到处罚”，尹鸿举例，“这就是从个体角度塑造一个英雄，这样的英雄才不会让观众觉得遥不可及，才是观众心中可亲可爱的英雄。”尹鸿对新主流电影类型进行了简单的分类，并围绕该类电影的创作规律、创作局限性等内容，借助近年来的优秀新主流电影中的典型人物和典型情节，使同学们对新主流电影有了更进一步的理解。从个体出发、强类型性、重视视听效果和共享价值是新主流电影的基本创作规律，在这样的规律下筑成的中国电影，才能够在历史与未来发展的交汇下大步向前。
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中国电影正处在新的历史节点上
尹鸿谈到，当下的中国电影正处于一个新的历史节点，从市场主导走向价值观主导、从娱乐行业走向舆论中心、从全球化进程走向内循环为本，他列举了一系列有社会深度的电影——《少年的你》《送你一朵小红花》等等，“我们对于未来中国电影的创造将有无数的期待，我们应该共同见证中国人争自由、知耻后勇的革命勇气、为自由和平等的改革开放精神、对人类命运共同体和世界文明的独特贡献和生生不息的伟大生命力。”
当被问及“疫情能否成为中国电影国际传播的新转折点时”，尹鸿表示受当下复杂的国际政治与经济环境影响下，中国电影虽然已经处于迅速发展的阶段，但仍然摆脱不了说明性、主题性的电影阐述视角，所以要尝试着用世界能够理解和接受的电影方式，让中国故事更好地成为世界故事。
讲座最后，尹鸿寄语同学们：无论你来自什么专业，只要你对电影有所兴趣，你都有能力去拍摄一部具有中国特色的优秀电影，向世界去展示中国。同时，你可以成为一位具有更加多样性以及审美力的电影观众。从某种程度上来说，水涨船高，中国的观众有多好，中国电影才能有多好。
文字 / 邵雨涵 毛茹娇 徐张悦
来源 / 文明与传播研究院
责任编辑 / 李冠琳
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