那些蛆一样的人，连猪都不如|枪稿每周电影优选
“你们怎么净写些蛆虫？”
小津、野田的这番数落，就是我跟山内久在那里写《猪与军舰》剧本的时候说的。
望着小津脸上的嗤笑，我嘴上敷衍了几句，心里却在狠狠地骂这个“老东西”。
我暗下决心：“我就是要写这些蛆虫，至死方休！”
——今村昌平《草疯长》
小众电影·大千世界
——枪稿每周电影优选 Vol.9
猪与军舰
今村昌平/喜剧 &犯罪/日本/1961/108分钟
主笔评价
好的不能再好了。动人的不能再动人了。
——开寅
日本电影向来生猛，今村昌平导演的作品更是比生猛更生猛。他关注最底层的穷人，爱拍性、贪欲和模糊的道德感。
他师承小津安二郎，但后来由于无法认同小津美学，便与恩师分道扬镳。
他凭借《楢山节考》和《鳗鱼》两度拿下戛纳金棕榈，是实至名归的电影大师。
《楢山节考》剧照（1983）
“重喜剧”是他作品的最重要特征。
他认为如果能在喜剧里把人更真实地呈现出来，就会“重重地”触及笑点，比那些轻飘飘的纯逗乐喜剧更让人笑得开怀。
《猪与军舰》是他的第五部作品，也是首次按原创剧本拍摄的电影，曾获1960年度《电影旬报》作品奖第七名，他也凭本片一跃成为日本一流导演。
今村昌平（1926-09-15 至 2006-05-30）
上世纪60年代初，日本经济开始起飞。在号称东洋第一的横须贺军港，黑帮们除了开妓院外，也开始积极寻求更多发家致富的新途径，比如，养猪。
男主角金太原本是妓院的掮客，整天混日子，后来他也不想这么得过且过下去，就在黑帮找了份养猪的工作，顺便也当当催债的，跟着老大狐假虎威。
他的女朋友纯子原本可以远嫁美国，但她很爱金太，希望能和他一起离开村子，到城镇里去，找个体面工作，好好过日子。
金太却不愿意离开，只想死守着家乡。他没出过远门，对外面的世界有本能的恐惧。他是那个时候的日本底层青年的缩影，还未从少时经历的战乱创伤中复原，在百废待兴的社会里随波逐流，没有任何远大的抱负，虽然忍受着贫穷，但觉得能活着就挺好了。
纯子和金太多次沟通未果，很失望，便在一个深夜独自到舞会里买醉，却被三个美国大兵强暴。她本想偷出他们的钱逃走，无奈被抓了现行，押送到了警局。
被保释出来之后，她的家人们都劝她快快嫁到大洋彼岸，过优越的资本主义现代化生活去吧。但她仍然对和金太一起私奔念念不忘。
最著名的强奸戏采用了旋转拍摄，镜头从高处俯拍纯子，显得混乱且迷幻。今村并非想“没完没了地表现性交本身，而是想表现纯子的心理变化和时间的流逝。”
纯子是本片最具生命力的人物，她从来不像那些男人一样甘于平庸，也不想靠嫁人换取优渥的生活，她渴望独立，靠自己的双手创造想要的一切。
今村导演在自传里多次提及他勤劳、勇敢、能干的母亲，这位坚韧的劳动妇女正是他许多电影里女性角色的原型。
金太终于被说动了，他决定再干最后一票，就和纯子一起远走高飞，可惜，任务除了差错。
全片弥漫着一股“屈辱感”。
混混们吃烤猪时听说猪生前吃过他们杀掉了的那个人的尸体，集体呕吐。
金太由一个平庸的、胸无大志的怂包变成了一个拼死也要保护猪群，用机枪扫射街道的“疯子”。
黑帮分子平时里趋炎附势，攀附美国人，最后被猪群们践踏，侵犯，没了人形。
猪和军舰，违和而富于喜感。贪欲刚刚被满足，绝望就突然降临，笑声就在这巨大落差中产生。
这些丑陋、讽刺又可笑的场景都体现了导演的批判主义重喜剧精神。
本片虽然呈现了日本居民和美军的生态，可今村昌平本人并非想通过电影表达政治诉求或态度。
他更希望通过拍摄日本人民在美军的高压下如何谄媚地苟延残喘，去探讨人性，探讨日本人价值观的形成。
文|三九
编辑|浪浪
排版|透纳
THE END
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