《北京女子图鉴》：不完美的女主，也挺好
撰文：兮酱
《北京女子图鉴》是让人愿意看到的一类国产网剧。
作为容易“吃力不讨好”的翻拍，被拿来和《东京女子图鉴》做对比在所难免。目前豆瓣评分到了7分以下，但我认为播出第二天的7.3分更接近内心给它的评价。
4月14日（左）和4月11日（右）《北京女子图鉴》的豆瓣评分。
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讲改编，翻拍，就必须先说原版。
原版改编自连载的四格漫画，经由编剧，女主角齐藤绫以“过上让人羡慕的生活”为人生目标，从所谓的三线小镇进入大东京，用“图鉴”法从代表生活氛围三轩茶社住到聚会中心惠比寿，在30岁搬入银座圈，接着快马加鞭不能落后，参考类似“红裙”相亲咒语，顺利结婚，正式把人生从单身的银座圈，进阶到散步也要认真穿戴的中产圈。够了吗？当然不够。中产要忍受生育的压力，假面夫妻般的无趣。实在做不到，分居，离婚，大哭一场。为保虚荣心，回到三轩茶屋，再选择一次人生。
往小了说，女主角在东京的20年如同一套图鉴，包含了东京的各处生活区、各色男人女人，将阶级差异以妆容鞋子住所具象化。往大了说，“过让人羡慕的生活”就是东京女子的欲望根基缩影，看完最后一分钟，可以感受编剧达到顶峰的呐喊：看到了吗？！看到了吗？！你到底要不要满足自己的虚荣与欲望？快去思考！
《东京女子图鉴》剧照
平心而论，《东京女子图鉴》是优秀的，不论这份展示和思考能得到多少观众认可，议题有多少意义，起码在一线城市女性人生欲望的讨论中给出了一个可能性。《东京女子图鉴》做改编是好事吗？当然是，同样是东亚文化，女性地位，城市青年，上海北京每个角落发生的故事狗血程度恐怕不会比齐藤绫女士差，女性人生的讨论热度与日俱增，但我们的大部分国产剧还在走屡败屡战的玛丽苏路线，哪怕是以大女主、职业剧做包装口号，内核还是爱情故事，女主变着花样靠男人却揣着明白装糊涂假装靠自己，所以急需跟得上广大女性讨论的女主上线。
你们是要这种职业剧吗？
那好搞国产改编吗？到了这个问题，相信大部分人都也会是差不多的反应，嗯……还是不要糟蹋原作了。
且不论我们编剧能不能本土化好齐藤绫，首先在不能完全照抄的情况下，能不能把故事捋顺了对国产剧来说，都是个挑战。之前几部日剧改编甚至连基本的人物，故事，都从头到尾搞不清状况，哪怕请了郭晓冬这种“戏骨”，也只是拍出了演技最差版郭晓冬。
有关郭晓冬最可怕的回忆。
但所幸，看完北京版欲望之路6集，长舒一口气，竟然超过了翻拍及格线，至少不再是个橘生淮南淮北的悲剧。甚至还让我有了本土化的舒适感，比及格线再加1分。
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接棒齐藤绫女士的是起初名字带点矫情和小城市父母对女儿宠溺感的陈可依，如果说齐藤绫走出家乡有一份少女的幻想和执着，那陈可依去北京的原因就更带着小镇姑娘的不甘心，去北京不是因为什么长久以来的愿望，只是看到不如自己的同学在北京混得光彩照人。
根据官方通稿落点奇怪的“11任男友”说，故事一句话总结就是，陈可依去了北京后，在不断的打拼中，伴随这11个男人，升职加薪，不断向大女主的人生巅峰攀爬。
可怕的海报毁剧系列。
《北京女子图鉴》首先让人觉得舒服的，是有真实思考与情感，不是为讨好观众变成傻白甜小白兔的女主角人设，以及给女主角配套的，大胆抛开原作，充满北京烟火气的本土化故事。
齐藤绫为何在东京有代表性？为何激起了观众讨论？因为她的人设不讨好观众。她是那些心口不一的虚荣东京女性当中一员，路人对着镜头说我很幸福，转头接着育儿焦虑。齐藤绫也默念，我很幸福，转头就开始怀疑自己是不是假面夫妻。她同样也是为了短暂欲望走过弯路的东京女性一员，默默接受高端人士小三式宠爱，最后才发现，哦，人家才没觉得你有多重要，分手时一句话都不愿挽留。白费了几年好时光做个不重要的小三。没人会认为齐藤绫的决定都正确。
到了北京的陈可，前期的重要时刻，通通可以说和男人有关。第一个住处，没选择自己看不上的女同学，却选择做技术工作，听上去有文化的男哥们。受到了性骚扰，打包行李要走，临走前，踢一脚行李，恶狠狠返回去问，之前介绍的工作还能去吗？才不管什么傻白甜的自爱，要有尊严，当下生存下来比所谓的尊严重要得多。
发现陈龙邀请自己去饭局，不过是为了个门面，送个杯子就权当陪酒的交换了。还是那句话，这么恶心油腻的老板，免费陪酒就不跟你计较了，介绍的工作还能去吗？
饭局上老板让作陪的姑娘跳舞，不免让人想起在大佬面前跳舞的苗苗。
找到了更好的工作，却发生职业危机，买上防水睫毛膏，防水口红，演戏哭一场，演回来一份合同。从表面情节讲，和服店的老板再高深莫测，和因为怜香惜玉而改合同的老板没有本质区别。每个人都是这个城市中，都市女性攀爬阶级的参与者。齐藤绫接受了能让老板高看自己一眼的高级点心，陈可接受了能让老板满意的一份合同。
这样的性别优势利用是否值得认同？是否合适？面容姣好的主角恐怕本身就没想得到观众的认可。
能够牺牲女主角傻白甜的人设，讨人喜的所谓自爱，有尊严，矜持，去抛出这样的情节给观众自己判断，已经很值得鼓励。
对于在东京的齐藤绫来说，要面对的主要问题，是职场中上司的轻蔑和看不起，以及和同性之间有关外貌、男人的争夺，因为她的理想是“做让别人羡慕的人”。这个理想对于到了北京，出身论已经不言而喻的北漂而言，直接拷贝实在会显得无厘头。因而这一不停奋斗的动力，变成“不想看见天花板”的贪婪欲望。
尽管为了攀升阶级，陈可没有尝试所有选择，但她在道德基本安全范围内，做出了足够大胆的尝试，这些尝试从东京的傍上富公子，本土化为更接近北京人际关系中的靠熟人。毕竟实际情况中，在北京傍上富公子的不是嫩模就是明星了。
为了“不想看见天花板”这一目的，陈可抛出了打拼的年轻人会遇到的问题。当男友胸无大志，想回家乡，是否要抛弃这个看上去靠谱的结婚对象？作为职场新人和和准备跳槽的人，如何面试？面对职场性骚扰，如何应对？办信用卡买LV，值得吗？以及上面也提到，是否要利用性别优势取得工作成绩？
如果说齐藤绫在缥缈的人生中展示了东京的气质，陈可则在这些问题中，展示了看得见的部分北京。
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《东京女子图鉴》中齐藤绫折腾半生，最终被无法冲破的中产屏障撞回去，通过面对镜头的上帝视角，编剧给每一位阶级代表也配备了合适的，一针见血的台词。
《北京女子图鉴》这一点上显得可惜，放弃纪录片式手法，而试图通过喊口号，狗血事件来描绘各阶层的人生。陈可始终没有认可过文化不高，住在地下室的佳佳的那些金句，“通过睡一张床睡出一套房”，“门外的世界才是你要好好收拾的世界”，虽然不久后她通过拒绝老板半夜邀请的行为实际反驳了这些口号，但住地下室，买A货的佳佳却永久只停留在这些口号上了。愿意和老板上演小三剧情的同事，其理想也简单粗暴变成想到北京来做富太太。
王佳佳的话显得过于口号化。
姚梅被不走心设计为求嫁女。
反观与齐藤绫关系微妙的前男友未婚妻一角，抑或她身边年纪轻轻来自高级社区的公主女孩，阶级和身份通过鲜嫩小奶狗和油腻律师两个男性角色就立体起来。
虽没有交叉出精彩的阶层互动，但《北京女子图鉴》编剧给出的人物故事也并不完全浅显。住在地下室里的同性友情最为单纯，佳佳带着陈可积极加入有用的社交圈，认识北京，甚至买了A货包包也少女般分享给陈可，一定让她试试，看看LV，Gucci到底什么样。
自己背上觉得自信的王佳佳真心实意向闺蜜推荐A货。
她在北京，在这部剧中出现的女性里，是最底部的阶层，走肾的玩笑话也是充满赤裸动物性的表达，但与此同时，她自始至终，给陈可的都是温暖，以及纯朴的帮助。尽管从工体回去的路上，王佳佳的口号显得尴尬，但两个年轻女孩在冬天的北京街道相互取暖的纯真友情，在陈可离开地下室后的人生里，就再没出现过。
到了大公司，同事姚梅尽力告诉陈可职场规则，一厢情愿帮她规避风险，但到了关键时刻，还是要推开陈可的关心，在那一刻怀疑所有人都在嘲笑她。这个阶层里，好的时候姐妹花，关键时刻塑料花。
姚梅
再到给陈可机会的顾总，不仅给了机会，房子也连带给出去，甚至大牌包包顺带就送出去了，但只是牵涉到利益，只有一通冰冷、命令式的电话，甚至有剥夺一切的威胁意味。最一开始的帮助彰显出施舍的本质。拥有最大权力的女性帮助者，却也是虚伪的最大表演者。
房子给不给，也就一句话。
在三个女性友人提供的住所中，对陈可情感的转变算是对不同阶层的刻画有些深远意味。
当然，只能拿到7分左右也理由充分。除了喊口号式的生硬表达，女主角和北京这座城市的关系也不够紧密。
齐藤绫从踏入东京的一刻开始，实际上她的欲望早就和这座城市交融。观影结束时，东京的平价三轩，约会圣地米其林餐厅，聚会圣地惠比寿，和服店等等，给观众的印象之深丝毫不逊于女主角的狗血人生。图鉴收集的东京地标，将这座城市的内核与全貌堆积出来。
《北京女子图鉴》相对敷衍，本来从地下室住到普通公寓，再到高级公寓，大约后面还有更好的住处，完全可以和北京地段对应起来，但目前来看，除了内部装修变好，剧中没有提到所处地段，只在开头一笔带过世贸天阶、工体等地，和“城市图鉴”的距离相差甚远。
女主角人选上，大女主戏，戚薇演技好过多数小花，哪怕没有客串们的陪衬，表演基本能撑得起主角。在前期卸妆素颜上镜，给女主角的可信度，全剧细节的真实度增添更多，只是内心独白部分上还是苦情戏主角煽情路数，相比较东京的齐藤绫的决绝独立，这位陈可在气势上就只能做人家的助理了。
《北京女子图鉴》的故事逊色东京不少，编剧手法和影视手段都不够高明，不能让观众在波转流光中对女主角的人生挪不开眼，但这部剧在不完美女主角人设尝试中踏出了大胆的一步，故事相对也本土化得舒适合理，共鸣中还能抛出一些现实有用的议题，这样的剧难道不值得鼓励吗？
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