龚产兴｜认识周湘
周湘自画像 作于二十世纪初辛亥革命前
周湘，对今天的许多画家来说都很陌生，了解他的人实在不多。有关周湘的事迹，散见于少量的书籍和报刊，且常有讹误；周湘的形象，也只是作为有关人物的陪衬，零碎而模糊。他的一生，带有传奇色彩。童年弃仕途，攻绘画，拜名师，喜遨游名山大川。年方20岁，在上海崭露头角。闯进京城，广交时贤文艺之士，主张变法，成为维新党人。戊戌变法失败后，踉跄出京，避难日本，又去欧洲，学习西洋画。中年有段“罗曼蒂克”的浪漫史，在其生命中闪耀着霓虹般的光彩。回国后，矢志办学，十年间，经他培养的学生数以千计，正当他获得成就和荣誉时，有人为攫取名利，诬告他“通匪”之嫌，并勾结黑社会势力，砸毁了他创办的中华美术大学，周湘也被打成重伤，目睹这幕惨状，欲哭无泪，有理无处申诉。这真是一颗重磅炸弹！他的理想被毁灭，人生被践踏，命运极悲惨，同时也失去了生命和精神的支点。无端的陷害，轻易地剥夺了他办学的权利。
然而，有文字记载的历史，仅就他倡导美育，传播西洋画法，周湘是的主要拓荒者和奠基人之一，也是最早创办美术学校的先驱，仅就他培养的数千名学生，就足以他名垂千秋。毋怪徐悲鸿、陈抱一、丁悚、张聿光、丰子恺等对他的敬重。
一
周湘 1870年6月3日（同治九年庚午端阳节）生在上海嘉定黄渡镇，其祖为四品京官。周湘出生时，家道已经中落，昔日的辉煌所剩无多。然当地妇孺皆知，周宅“松隐庐”是个书香门第。周湘五岁受启蒙，读四书，继而攻易、书、诗、春、秋五经，尤酷嗜绘画、书法、金石。十岁能作诗，并从上海著名画家杨伯润习山水画。杨是诗、书、画兼能，画风平淡天成，有诸家所不可及的雅秀之气充溢于楮墨之间，这对周湘山水画有较大的影响。1883年周湘参加青浦县试（黄渡地界青浦管辖），知县莫祥芝看了周湘的试卷，拍案叫绝，将他名列前茅；孰料众考生对周湘年幼而生疑。周太翁耻之，令其专攻绘画，不为仕途困踬。这时，钱慧安已蜚声海上，擅长仕女人物、神仙故事，有钱派之称。钱为周封翁之次婿，与周湘家为姻亲，钱作画时，周湘常在旁边细心观察，记之心目，喜为仿效涂抹，环境熏陶和造化了周湘身上的艺术细胞更加萌发繁育，并得到钱慧安的厚爱，使其从钱学画人物，与钱的门生曹蠕根、沈心海、陆子万等师兄一起作画。周湘求知若渴，好学不倦，对师兄谦虚求教，画学猛进。海上是名流云集，觥筹交错之地，周湘笃学，善于吸取名家之长，不囿于钱派一家。继从胡公寿、朱梦庐、周存伯、王秋言学习山水、人物，又从胡鼻山、吴大澄、金保三等学习书法、篆刻、金石，复从姚梅伯（燮）学习骈文对偶，兼综并蓄，为画学打下了坚实的基础。在众多前贤的指点下，悉心研讨，刻苦实践，无论人物、山水、花卉、书法、金石能称一时之秀。真草隶篆、石鼓金文莫不为人所重。周湘从艺术实践中体会到，书画之神韵，必须读万卷书，行万里路，养吾浩然之气。绘画除接受传统技法外，尚须以自己之心情，深入自然，会心自然，也就是古人所说“外师造化，中得心源”，从真山真水感受大自然的浑雄气派，千岩万壑，峥嵘崛奇，云灭没，元气淋漓。才能气韵来乎游心，神采生于用笔，也就是“墨渖留川影，笔光传石神”。他开始出游“渡扬子，登太行，揽苍梧，徙衡湘，击楫洞庭，长驱闽粤，揖匡庐，探禹穴，复渡仙霞，登泰岱，历齐鲁燕赵，所至揽其山川，识其风土”。乘兴濡笔，辄为模记，积累了丰富的素材。
二
1894年周湘第二次进京，住在东单，在他叔父家门前设书画摊。东单乃紫禁城官员出入之要道，一次当朝礼部侍郎许应骙（浙江嘉兴人）经过书画摊，驻足观赏。问：此书画为何人所作，周湘答：是我所画。许见他年轻有为，才情不凡，与周攀谈起来，知他来自上海，其祖曾为京官，于是推荐给户部尚书、军机大臣、光绪皇帝的老师翁同和。翁见周湘的书画，大加赞赏，称他为“今之石谷也”！
翁同和很器重周湘，将家藏的宋、元书画名迹供他临摹观赏。两人相见，谈书论画，切磋艺事。 凡遇京城学者名流，翁即介绍推荐，期间周湘认识了维新派人物，康有为、梁启超、谭嗣同等贤士并相结纳，思想深受其影响。特别是1895年5月康有为第一次联合十八省举人1300余人上书光绪皇帝，提出拒和、迁都、变法的主张。此时周湘的思想十分活跃，他通过翁同和的关系直接上书光绪皇帝，书中写道：“法有历世而不变，政无因时而不改……”洋洋万余言，“极治乱之肯綮，惜当道而不能用也”。1898年9月“戊戌政变”失败，谭嗣同、林旭、刘光第等六君子被以西太后为首的顽固派杀害，周湘在京受到牵连，“群目之为康党”，周湘遂踉跄出京，乘桴游海，初至长崎，避难于日本。
三
为寻求生活，周湘从长崎移居东京，鬻艺于市，“先生素以工治印，陵秦砾汉，出入吾赵，以此颇投彼都人士之所好，足以自给”。周湘刻印，能在方寸之内，布陈排列，苦心经营，从容自然，奏刀重气势，平正中求险，波磔中求生动，不以怪诞霸气胜，流畅自然，他的篆刻刀法变化很多。据他的学生说：“见先师周湘有篆刻刀法谱秘本一册，请而摹之，说理透剔，世所罕见。有十种刀法，一刀去，复一刀来名复刀。藏锋不露，名埋刀。一刀去，复一刀来名反刀。正刀直入如切者，名切刀。刀向两边摩荡名舞刀。轻入石者，名轻刀。两面侧入石者，名双入刀。不疾不徐，名涩刀。立刀直入如执笔之用中锋，名正入刀。一面侧入，名单入刀。”这是他篆刻实践的经验之谈，因为他用刀能变化莫测，所以刻石生动活泼，独具风格，故在东京颇受欢迎。
一天周湘在东京街头巧遇国内一老同学，同学将周湘的遭遇告诉其即将赴欧洲出任大使的父亲，并请求其父能把他带往欧洲。其父见周湘才貌出众，正需有这样一位干练助手。周湘到欧洲后，任英法使馆“司笔札”（使馆秘书），有机会参观了英法各大博物馆、美术馆，周湘本擅长中国画，此刻对西洋画萌发了兴趣，拿起笔，“从西洋画家游，尽得其法”。后来他辞去了“司笔札”。其间，他与正在巴黎美术学院学习的意大利华裔姑娘，年轻貌美的朱丽开始了“罗曼蒂克”的浪漫史，他们一起环游英国、比利时、荷兰、德国、奥地利、西班牙、瑞士，并到美国参观学习。两人终于结为伉俪，并生下一个女孩子，生活过得相当美满舒畅。周湘的油画，虽未入正规学校训练，亦无名师左右指点，但他见多识广，又能理智辛勤努力，虽步欧洲之后尘，为开拓我国西洋画作出了贡献。
四
1907年周湘突然接到家书，“及闻弟丧，即请告驰归”。他回到上海，见父母已是白发苍苍，老年丧子，情感凄凉。周湘为照顾父母不忍心立即返欧。沪上报馆书局，争聘他主持画政，他曾被一书局聘，为《启民爱国画报》及报刊画过插图及讽喻画。所得薪俸，大量购买旧藉，扩大家里藏书，并将其居室命曰：“万卷书屋”。
周湘回国时，沪上正当新学大兴，“予以在欧所得西洋画法设专门学校十余载”。1908年，周湘创办“布景画传习所”（也称背景画传习所），地址在八仙桥。这是上海最早初具规模的美术学校，学生有30余人，最小的学生是刘海粟，年仅14岁，最大的为乌始光，年近40岁，还有王师子、杨清磬、丁悚（慕琴）、张眉荪、陈抱一、汪亚尘、丁健行等。课程设有炭画、油画、粉画，兼授书法、雕刻、土木等。从授课的内容看：显然是以西洋画法为主，虽不如西方美术学校正规，但无疑是属于新学范畴。当时的学生称：“教学法新颖，非他人所望其项背”。
1901年周湘又创办“中西图画函授学堂”，地址在今西藏路光明中学南首。此校以通讯辅导为了主的教学方式，周湘自编教材，讲述西洋画法程序。1911年周湘又创办“上海油画院”，自任校长，据说徐悲鸿曾入该校学习。周湘见他绘画天赋过人，免费入学，故悲鸿后来曾不止一次接济过周湘。1918年春，周湘在上海南市，小西门外福寿坊创办了中华美术专门学校（又名中华美术大学），以培养高层次的西洋画人才为宗旨。该校还出版《中华美术报》20期，作为该校校刊。这在民国初年相对来说是较为新型的美术学校。
在新文化运动蓬勃发展影响下，周湘与上海著名艺术家携手共同组织了中国第一个美育团体“中华美育会”，创刊出版中国第一本美育美术刊物《美育》月刊。吴梦非为总编辑，图画编辑主任周湘。吕澂、欧阳予倩、丰子恺等为编辑。周湘在《美育》创刊号上发表《舞台背景画法》及《近世美术家小传》二篇文章。他“竭力主张对学生要进行认识美、爱好美和创造美”的能力教育。他把审美教育看作是国民教育的一种世界观教育，以工补农美育提高人们的高尚的精神文明，是颇有见地的。
五
正当周湘热心于美育和美术教育取得成就时，不知出于何种动机，是文人相轻、嫉妒，还是有意陷害，因他与苏联驻上海领事馆有过接触，有人使诬告他“通匪”之嫌，并串通租界的黑势力，雇用流氓打手，把中华美育专门学校砸毁。周湘出来说理阻止，竟被打成重伤，飞来之祸，使他陷入困境，财尽人伤，学校停办。无端的诽谤，靠着非法的打砸和侵犯珍的尊严达到了目的。有人从此升天，周湘却入了地狱。周湘遭此厄运，很难说得清楚是有意陷害还是嫉妒，因为一旦有了这种心，自然会暴露出来。恩格斯说：“嫉妒是一种较后发展起来的感情”，虽不是与生俱来，但他毕竟是人性中最恶的一面。周湘惨遭毒害，我以为很可能就是来自于这种恶德。
诚如拿破仑对歌德所说：“政治，那是近代无法躲避的东西。”周湘自然也无法避开。在无理可讲的社会里，“是非在罗织，自古有沉冤”。1923年春周湘带着家眷孙静安无可奈何地回到黄渡隐居。然沉冤在身，难以心平。身在农村，心系学生。他开始为初学者编写《山水画谱》，但神态日益萎靡，他的老友丰子恺、吴稚晖、欧阳予倩等劝慰他要振作精神，不要颓唐下去。为此，吴稚晖还推荐他到上海圣约翰大学兼授美育和外语等课，终因他神情恍惚而难以完成其教学任务而告退。
周湘晚年十分凄凉，经济拮据，精神颓唐，他越发寡言郁悒，直至精神失常，将自己的创作、画卷堆积起来，纵火焚烧，嘴里喃喃地说：“门生卖我，天里不容！人心难测啊！”他的油画只剩孙静安从火堆中抢出一小幅自画像。再加连年战争，他在给学生的信中写道：“正月廿七日闻警，仓猝避难，初至章堰，继至崇固，又至青浦，最后至白鹤港，流离颠沛，极人生之苦恼，因此旧病复发，举动便喘，今虽得归，而室中无一物存矣。此大势也，非命也。比之沪北江湾吴淞大场浏河嘉定之室庐荡然，生离死别者……”最终他带着终生的遗憾于1933年7月25日病逝于黄渡。享年63岁。他的老友国民党元老吴稚晖专程从南京到黄渡，主持了他简朴的丧礼。
周湘在我国近代美术史上留下的业绩，具有开创性的意义，他所作出的功绩是不可磨灭的。在尊师重教，提高全民族的精神文明的今天，他筚路蓝缕的精神，是值得我们借鉴弘扬的。
龚产兴 中国艺术研究院美术研究所研究员
（本文原载《美术观察》1998年第5期）
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