「我的爱情生活」
我的爱情观，受三个人影响比较大，第一是李中莹，代表作《爱上双人舞》，启发：幸福婚姻的秘密与狭义的爱情关系不大；第二是渡边纯一，代表作《失乐园》、《男人这东西》，启发：欲望是极其本源的东西，必须直面而非逃避；第三是荒木经惟，代表作《爱的阳台》、《我的爱情生活》、《其实我啊相信写真》，启发：好的爱情是彼此成就，而欲望与真爱并不矛盾。
今天来粗浅的谈一下我所了解的荒木经惟和荒木阳子的爱情故事。为了避免加入过多我自己的评论，今天的文章将主要以书摘的形式体现，下面的内容主要来自上述三本荒木经惟的著作，其中《我的爱情故事》，是荒木阳子主笔，其中用的照片全是荒木经惟拍摄，署名是荒木经惟和荒木阳子。
二人的初相识，是在阳子所在公司组织的一次滑雪旅行上。
「啊，不要笑，刚才那个不高兴的表情就很好。」这是荒木经惟对阳子说的第一句话。
荒木经惟对阳子说，「你不笑的时候，表情很漂亮。」
自此他们开始交往，阳子回忆到「他总是给我很多意外的惊喜，让我惊讶之至，也让我对他越发感兴趣，我们就这样交往着。」
他们的恋爱离不开相机，阳子说：
「他为我拍摄了数不清的照片。在电通的摄影棚里，他身上只穿着一件连续一周都没有换洗过（虽然有点夸张）、充满汗味的T恤。有时，在拍摄过程中，我渐渐摆出一些不文雅的姿势，连自己都吃了一惊。有时，我被要求戴上遮眼罩，只穿一件长衬裙，坐在竹长凳上。有时，按照他的指示，我光脚穿着木屐从地铁月台的厕所里出来。现在回想起来，没想到自己当时竟敢去做那些愚蠢的事情。」
虽然不好意思，但是阳子补充到：
「但是，他是敏感而纯真的（现在也是这样）」
而荒木经惟说：
「我的人生是从与阳子相遇开始的。」
他很喜欢给阳子拍照，他说：
「我啊，很喜欢给妻子拍照。拍她在厨房做菜的样子，醉倒在地的样子，在厕所拉屎的样子，什么都拍。
要问我为什么这么喜欢拍妻子，锵锵锵锵——当然是因为爱她喽。
摄影呢，必须先拍自己爱的东西，并且坚持下去。
你啊，必须得对着父亲母亲、爷爷奶奶、妹妹弟弟，还有锵锵锵锵 — 爱人阳子，咔嚓咔嚓拍个不停。
一直直拍自己的所爱，感情就会呈现在照片里。
摄影这玩意儿，能把拍摄者的感情也装进去。超可怕的哦。摄影啊，会让人原形毕露。」
婚后，荒木经惟很少像其他日本男人一样每天加班，而是6点下班之后就回家，更是在不久之后就辞职在家。生活朴素，但是他们非常喜欢一起出去旅行，尤其是坐着火车去旅行。
荒木经惟说：
「两人的旅行，到哪儿都是浪漫特快」
在一次旅行中，荒木经惟拍到了阳子最美一个瞬间，关于这张照片，他说：
「是那张在神户波多比亚饭店拍下的照片，幸福的夏日，去京都看巴尔蒂斯展的前一晚，我们住在那里。“我总是一进酒店房间就想做爱。把她推倒在床上就扒裤子。然后两人一起洗澡。借着窗外光线，我拍下了这张精心打扮去赴晚宴的阳子。”我选的就是这张。那一刻的她不是妻子，而是情妇。阳子一出去旅行就不是妻子而是情妇了，还是蛮不讲理的那种。这样的阳子，我打心底里喜欢。」
在爱情生活中，阳子充分体会到了欢乐，她说：
「我所说的欢乐，是指丈夫把我当作一个女人来看待这样个事实。我能感觉到这一点。」
「他将沉睡在我心中，我非常喜欢的那个“我”挖掘了出来。如果没有遇到他，也许我就这样毫无觉察地度过一生。如果我和一个感受力极其普通的男人结婚，也许就是睡眼惺松迷迷糊糊地度过一生吧。」
而彼此依然享有各自的空间。二人有一个默契，必须在「门限」之前回家，他们的门限是凌晨3点钟。从阳子的描述看，经常晚归的反而是她。
但荒木经惟会严肃的批评她，「照你这么想，因为没有给家庭带来什么影响，所以即便是在外风流一下，也无大碍了？」
「老是那样只顾自己晚回家的话，那我也要乱来了。大家都各自随心所欲地做自己想做的事，怎么样？」
当然，外面关于荒木经惟的「新闻」更多，但在阳子的笔下，她完整的接纳荒木经惟，但并不喜欢媒体渲染评论。她自述到：
「有人会以为，我就是他的牺牲品一样的存在，是一个具有大无畏精神的女子，只要是为了他的拍摄，无论什么事都会去做的。别人怎么想那是他的自由。总之，我最喜欢这个“变态”了。」
「而在其他时间里，对我来说，与其说他是丈夫，不如说是个“摄影家”。而我也不想做他的妻子，我要做他的“女人”。」
人在幸福中，总是怕失去，阳子说：
「女人想念男人，会有各种各样的方式。而我，就像渴望火与水一样，极其单纯地渴望着他。如果失去了他，我将会感到手足无措。」
但最终，是荒木经惟失去了阳子。阳子40多岁的时候，因肚子疼去医院检查，开始以为是简单的疾病，后来才发现是恶性肿瘤。
「我没告诉阳子她得了肿瘤，说不出口。直到最后都在骗她，又难过，又痛苦。」
阳子逐渐知道了真相，她给荒木经惟一封信。
「昏暗的病房里，她递给我一封信，说：“等会儿再看。”信里写着：“真是受你照顾了。你的温柔填满了我的心，我满怀感谢。有你的支持，我一定能积极配合治疗。谢谢你。”我在信封上注明：“九月十九日，阳子的信”。或许，这就是阳子的最后一封信了。」
他们从相遇开始拍照，一直到别离。
「凌晨三点十五分，奇迹出现了。阳子忽然睁开了眼，目光中也有了神采。我爬上床，不停为她拍照。这是久违的二重奏。我曾说等她五十岁时，要给她拍一套人像做礼物。是阳子教会了我“人像”怎么拍，并成了我的模特。直到生命的最后一刻，她仍是我的模特。然后，她走了。」
荒木经惟选了一张遗照，就是上面提到的那张。再看下面这段话，其中是思恋夹着忧伤。
「我从我们两人合著的《爱情旅行》中挑选了遗照。是那张在神户波多比亚饭店拍下的照片，幸福的夏日，去京都看巴尔蒂斯展的前一晚，我们住在那里。“我总是一进酒店房间就想做爱。把她推倒在床上就扒裤子。然后两人一起洗澡。借着窗外光线，我拍下了这张精心打扮去赴晚宴的阳子。”我选的就是这张。那一刻的她不是妻子，而是情妇。阳子一出去旅行就不是妻子而是情妇了，还是蛮不讲理的那种。这样的阳子，我打心底里喜欢。」
「妻过世之后，我只拍天空。」
而他们「爱的阳台」，也从整洁、生机勃勃，变得荒芜，只剩下妻子生前留下的一只名叫「奇洛」的猫，陪在荒木经惟身边。
（照片来自《爱的阳台》）
谈及摄影，荒木经惟说：
「我的照片跟那些谎言照不一样，这本《感伤之旅》里既有我的爱意，也有一个摄影家的决心。你自己的蜜月旅行照当然是真实的了！—— 这样理解可不对。作为个摄影家，我的出发点是爱，而我这本影集只不过碰巧是以私小说开头而已。我的旅程本就是私小说，只有私小说最接近摄影。虽说只是按部就班地罗列出我们的蜜月旅行，但请你翻翻看，那带着老旧感的灰白色调一经胶版印刷，就更是场感伤之旅。这一本很成功，你应该也会喜欢。这些单纯在时间中逝去的日常情景，总能触动我的心。」
而荒木经惟的影像和他与阳子的爱情故事，最打动我的地方恰恰是爱与真实。这部阳子遗作《我的爱情生活》中，纪录的全是生活的种种细节，而非风花雪月，但却是我看过的有关爱情的最好著作。
我们大部分世人，穷其一生，都在努力逃避真相，因为真相会令我们不适。但荒木经惟和荒木阳子，总是随口就说出人生的真相。
荒木阳子说：「但毫无疑问，他的这种粗鲁和下流对我来说却是充满魅力的。如果他是那种我稍一反抗，就立刻停止的男人的话，我肯定不会这样迷恋他了。」
荒木经惟说：「男女之间，隔着相机」，而「摄影，是感伤之旅」。
来，回顾一下。
荒木经惟说：
「我的人生是从与阳子相遇开始的。」
荒木阳子说：
「对我来说，与其说他是丈夫，不如说是“摄影家”。而我也不想做他的妻子，我要做他的“女人”。」
荒木经惟说：
「阳子，别人都以为我们是最好的夫妻。其实，我只是想知道，你和我一起是不是真的开心」
荒木阳子说：
「别人怎么想那是他的自由。总之，我最喜欢这个“变态”了。」
真实的人生，是最值得的
真实的爱情，是最可爱的
敬上
注：关于荒木经惟，我无意与任何人辩论，但我看了所有国内出版的他的著作，在日本代官山茑屋书店荒木经惟专柜，我也驻足一个下午，期间来买他的著作的都是女性。如果你仅仅是看了一两篇网文和几张照片，就有了格式化的印象，还是不要大惊小怪了。
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参考文章：爱，不是占有
前一篇文章：至暗时刻是最好的成年礼
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