这个“大龄单身剩女&万年天煞孤星”，为啥惹的全球老母争相哭泣？
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时而严肃时而笑岔气的干货Bing
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Dr Bing | 观念
听说《冰雪奇缘2》快下映了，不知道各位老母亲带娃去看了咩？
据说有的家里有闺女的，已经在娃的逼迫下无奈刷了好几遍，纷纷对《冰雪奇缘2》发出了血泪般的控诉。
我家小编就说自己最近得了“恐艾症”，这个病最直接的反应就是听见“艾莎”俩字就精神紧张加头疼。
网上还有个热搜，#中毒太深：一个班15个女生叫艾莎#，深切表达出成年人们对艾莎又酸又恨的复杂感情。
其中对艾莎控诉最多的，就是每天都被迫听娃在家唱“啊——啊，啊——啊啊！”
光唱歌还不行，还要旋转、跳跃、闭着眼，她们所过之处，留下的是振聋发聩的环绕歌声，如泣如诉。
但比歌声更不能忍受的，是你还要和他们一起穿上“美美的”服装，做出那些羞耻的动作：
而且你最好不要让她们碰到楼梯。
因为她们的脚一踩上台阶，你就完了。就像打开了会复读的魔盒，她们会突然女王上身，连唱带演根本停不下来。
其次，就是cosplay玩起来没够。冰雪奇缘的放映厅就是大型艾莎cos现场。
说实话迪士尼这么多年上映了这么多部电影，在上映时这么多观众全力打扮cos女主的盛况，还是第一次。
但如果只是这些，也都还好，最让人痛心的是，追星是要花钱的啊!
微博上，每天都有家长流泪求助：
艾莎最后那套白色裙子，女儿想要，哪里能买？能不能买得起？
《冰雪奇缘1》上映时，迪士尼就出过同款裙子，官方标价149.95刀，一年卖出300万条，挣了4 .5亿刀，卖裙子挣的钱比北美票房还高。
多少家长为此流下了贫穷的泪水。
眼看第二部上映，不但势头不减当年，还又收割了一批新长出来的“女王”粉，迪士尼又要数钱数到手软了吧。
当电影中的艾莎一次次潇洒换装的同时，老母亲心在滴血。
她们流着泪在心中一遍遍默念：求你了，别换衣裳了！真的买不起那么多套！
根据天猫母婴的数据显示，“冰雪奇缘周边”目前是多个店铺的销量top1，而“冰雪奇缘玩具”的搜索量居然几乎和“玩具”一样多。
只要沾上艾莎俩字，那就是爆款！
据说在网上最火最吸睛的，是这款“电动艾莎城堡”。
随着门打开，一个艾莎，站在里面面带微笑注视着你。。。莫名有点瘆得慌。
如果你以为这玩具是义乌小商品市场批发来的便宜货，你就错了，人家标价998，涌有了它，你就涌有了整个冬天。
家长们的钱，那都是哭着花出去的。
除了迪士尼“心狠手辣”，其他品牌也借机想分一杯羹，薅完了小的薅老的。
目前“完美日记”已经率先推出了仿妆，感觉不买七八个眼影盘收不了手。
资生堂也不会错失这波蹭流量的机会，香水、眼影、粉饼都来了。
还有更多的周边，从头到脚，承包你的衣橱。
活在女王的阴影下，感觉大家过的都不容易啊。
网上有很多人奇怪发问，这个艾莎到底美在哪，好在哪？为什么会有这么多人为之疯狂？
能成为公主界顶流，就一定是有道理的。我Bing觉得，比艾莎的装扮形象更深入人心的，应该是电影中传达出的“要姐妹，不要男人”“做女王，不做公主”的价值观。
而迪士尼这些年塑造的形象，活脱脱就是一部现代女性成长史。
截至2019年，迪士尼官方认证“迪士尼公主”共有14位，依次是：
1937年《白雪公主》白雪公主
1950年《灰姑娘》仙蒂公主
1959年《睡美人》爱洛公主
1989年《小美人鱼》爱丽儿公主
1991年《美女与野兽》贝儿公主
1992年《阿拉丁》茉莉公主
1995年《风中奇缘》宝嘉康蒂公主
1998年《木兰》木兰公主
2009年《公主与青蛙》蒂安娜公主
2010年《魔发奇缘》乐佩公主
2012年《勇敢传说》梅莉达公主
2013年、2019年《冰雪奇缘1》《冰雪奇缘2》爱莎公主、安娜公主
2016年《海洋奇缘》莫阿娜公主
从14个公主角色就可以感受，到公主的形象在一次次历经着巨大转变。
1）一代公主——弱鸡傻白甜
从最初的傻白甜系列（以白雪公主、仙蒂公主、爱洛公主为代表）真是不争气/弱鸡/傻白甜/猪队友的代名词啊，我Bing看此类剧真是哀其不争，怒其居然幸。
白雪公主
仙蒂公主
爱洛公主
一代公主的特点是：温柔善良、脆弱无力、憧憬爱情，她们的形象和个性都很相似，美丽却无力掌握自己命运，她们对命运没有任何反抗精神，希望全寄托在男人身上。
这个系列的公主充分体现了当时的时代特征：做家务和照顾孩子是当时欧美社会对女性主要社会功能的定位，温柔美丽、善良勤劳是社会对女性的要求与期待。
随着时代进步、女性崛起，这个阶段的迪士尼公主形象遭到大众批判，被指是男权思想下的附属产品。
2）二代公主——独立坚强进取
到上世纪90年代的独立、坚强（以爱丽儿公主、贝儿公主和花木兰为代表），他们已经没有一代弱鸡那么拖后腿了。
爱丽儿公主
贝儿公主
《美女与野兽》中的贝尔公主，她不仅拥有美貌，而且是第一个用知识武装自己、努力掌握命运的女强人形象。
不墨守成规，敢于挑战刻板印象的木兰也很赢好感。
迪士尼公主不再等待被救赎，反而开始承担起拯救者的角色，并完成了对男性的拯救。
这一时期的迪士尼公主，不再甘于成为男性的附庸、盲目等待王子的拯救。她们个个拥有独立的人格、向往自由、敢于追求爱情和梦想中的生活，也试图反抗男权社会的束缚。
但是，根本上，她们的个人价值，还是必须通过男性来体现的。
《小美人鱼》
这个改变，顺应了当时美国当时女性新形象。美丽（对男性的价值），但独立（对自己的价值）兼备，有点像“两条腿走路”，两手抓两手硬。
男人不靠谱还能靠自己嘛。
3）三代公主——霸气真女王
第三代，新世纪的新型公主个性独立、自我强大（以梅莉达公主、蒂安娜公主和艾莎公主为代表），甚至可能并不是标准的“漂亮”类型。
梅莉达公主
蒂安娜公主
艾莎公主
她们好像根本没有对男性这种生物想太多。
《公主和青蛙》
到了2016年上映《海洋奇缘》里的莫阿娜公主，来自南太岛国的波里尼西亚公主，不仅不需要以往公主那种男性审美中的美丽——她大脸盘，还壮得要死，足以气吞山河——她不需要王子，也不需要爱情！
莫阿娜公主
而随着《冰雪奇缘》的上映，艾莎公主更是真正成为公主界“顶流”。
因为它突破了传统童话电影一成不变的叙事模式：
拯救公主的不一定是王子的爱情之吻，王子也有可能是个自私自利的大反派。而姐妹之情能撼动冰雪，令大地回暖。
有钱、有颜、会魔法，还是个"单身大龄剩女"，但她一样能够拯救阿伦黛尔人民于水火——艾莎是迪斯尼第一个靠自己打拼出一番事业的公主。
以前女孩们喜欢公主，是投射自己想找到一个长期饭票如意郎君的愿望。
《冰雪奇缘》开创了一个先河：艾莎是万年孤家寡人。
这就很有意思了，她依然受到女孩们的疯狂喜爱，甚至超过了至今任何一个迪士尼公主。
为什么呢？因为她投射了女孩们“自己想要成为的人”——聪慧，美丽，强大。
至于有没有好归宿，那又有什么关系呢？
可以说从《冰》开始，女孩们的自我察觉有了一个突破性的进展：我投射展望的“未来的”自己，不再是一个“女人”，而是一个“完整的人”。
从王子快来救我并给我幸福----------->到
与王子互利互惠友好合作----------->到
王子你爱来来不来滚反正老娘自己也能搞定一切。
这其中的每一个转变都是顺应时代的。
从童话世界的公主身上，我们可以看到现代女性的独立意识和自由精神的崛起，社会的价值观也更开放多元。
而在现实世界，大家的观念也同样在经历着这些变化。
不知道大家前阵子有没有看这条新闻：今年的选美界发生了一件趣事，那就是，世界顶级的五大选美赛事——
环球小姐（ Miss Universe）
世界小姐（Miss World）
美国小姐（Miss USA）
美国妙龄小姐（Miss Teen USA）
美利坚小姐（ Miss America）
五个比赛的冠军，居然清一色都是黑黢黢的非洲裔！
感觉像一个模子刻出来的。
Bing点评：
虽然这波艾莎热让不少老父亲老母亲们心力交瘁，但这对女孩的独立教育是一件好事。
艾莎这样的优质爱豆，娃粉起来不吃亏（除了太费钱），在艾莎女王的带领下，女孩们都会知道：宁当自己掌控命运的女王，也不当那个等待被王子拯救的公主。
当女王的第一步，就是自立自强。
所以万一有一天娃不写作业，你就可以教育她：女王绝对不会这样。
一秒种还你一个奋进女王。
素材来源：新世相（id：thefair2）华舆（id：OverseasChinese_CNS）
亲爱哒，近期有很多读者
说我太浪了，实话太多了！
好害怕我失联
怎么可能？我辣么热爱郭嘉！
不过其实， 我删文已经接近上限
你懂的。。。
所以还是留个后路吧！
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