这三个男人，做出了中国最女权主义、最农业重金属的漫画丨专访
年轻的女子在阴暗树林中仓皇奔走，当追击的山里人的车灯将她捕捉，她不在躲避而是拔出腰间两把镰刀：“我知道我肯定会死，但我更喜欢，你们先死！”
这两把镰刀，在接下来的故事里将为所有遭遇不公平待遇的女性挥起。而以上，则出自在微博连载的电影连环画《愤怒的萝卜》，其短短时间就获得了超过15000次的转发，一些网友们称之为“中国农业重金属版疯狂麦克斯”。
不知道大家还记得，去年有一部引发全民大讨论、堪称崩坏三观的《嫁给大山的女人》吗？
在那部根据真人真事改编的电影里，河北一被拐卖并强奸妇女，却被地方官方媒体美化成了自愿留在大山教书的“河北最美女教师”，人贩子和强奸犯变成了女主角的报恩对象，逆来顺受则被歌颂为大公无私，悲情的社会现实硬是被拍成了一部粉饰太平的主旋律作品。
而《愤怒的萝卜》，这个采用了和《嫁给大山的女人》同一背景的漫画，其背后的团队，就是看了这部电影后，想用自己手下的画笔，去展现拐卖妇女、性别歧视、环境污染等各种社会议题，以一种极端讽刺和暗黑的风格呈现出来，让读者们感到既惊艳又过瘾。
女主角”萝卜”的两把利刃，成了所有女性砍向天下间丧心病狂的人贩子、无耻凶残的“丈夫”、封闭阴暗的山村、无动于衷的官员的代表。
所以，今天小娱也一改往日偏重商业分析的风格，通过采访《愤怒的萝卜》背后的团队，看看这个单纯地依靠大家热血并通过网上“众包”起来的项目，究竟是如何直指人心的。
而且，这个项目目前已经有不少大公司找过来，但因为尺度原因，他们团队并没有抱着期待。
但我们娱乐资本论仍衷心希望，如果有一天，《愤怒的萝卜》以及之前被售出百万的《太平洋大逃杀》，能被成功的改编成面向大众的影视作品。
相比《幻城》、《封神传奇》等所谓的大IP大制作，这些，才是我们心中，影视行业环境成熟的标志。
谈到《嫁给大山的女人》这部电影，《愤怒的萝卜》编剧Saya仍异常愤怒，“拐卖和强迫嫁娶本来就是违法和反人道的，我们不能忽略这个大前提去讨论之后的事情。”
在那部电影中，拐卖的剧情几乎不存在，钟老汉凑钱从人贩子手中救下山菊，而他儿子石根则是暗恋山菊的正人君子，于是山菊被老汉一家感动，自愿留在山里做乡村教师。电影通篇都在宣传民风淳朴、社会和谐、人人奉献，甚至给观众洗脑：那些拐卖强奸妇女的山里人是本性善良的，却无视了现实中这些女人在强迫与痛苦中过着怎样的生活。
“我就是单纯觉得拐卖妇女这样的事情不可容忍，”《大圣归来》的原画师朱老ber是最先行动起来的一位。当人们群情激愤数落《嫁给大山》三观不正时，他已经画出了一张名为《盲山2之狂暴之路》的概念海报，颇有些向李杨导演当年作品致敬的味道。“不是正式取名，但想做成真有这么一部电影的感觉，这是一种讽刺”，朱老ber解释说。
《盲山》讲述了女大学生被拐卖至山村，多次试图逃脱却被乡民抓回，并被强奸怀孕。在海外放映的版本结尾处，愤怒而绝望的女主角挥刀砍向农村“丈夫”，复仇成功。
然而由于审查等种种原因，国内版本变成了女主角被警方及时拯救的光明结局。
凭什么女人就该逆来顺受，而不是奋起反抗以暴制暴？
电影实现不了的内容，也许可以用漫画来呈现，这成了《愤怒的萝卜》团队几位小伙伴坚持创作的初衷。
于是，曾担任《大圣归来》原画师团队成员的 朱老ber 第一次提出#冲出大山的女人#这一项目。同年圣诞，朱老ber 宣布 #冲出大山的女人# 将以电影连环画的形式呈现，同期公布女主角定妆照一张。
让他们惊诧的是，在这个话题刚刚热起来的时候，话题莫名其妙地被和谐，两名主创无法再使用 #冲出大山的女人# ，数千的话题讨论度就此灰飞烟灭。
于是，他们正式将项目更名为《愤怒的萝卜》，这个名字颇像美国三十年代描述大批农民破产、逃荒故事的《愤怒的葡萄》。
那部小说讲述了三个一开始孤苦无依的农民，最终团结在一起，并对欺负他们的佃农主和商人们进行复仇和觉醒的故事。
斯坦贝克，这位获得了普利策奖的作者告诉我们： “乐土的梦想之所以破灭，并不是因为土地自身的先天不足，而是因为人的贪婪和暴力。”
而《愤怒的萝卜》，则把故事设定在废土般的世界末日，女性被拐后被迫成婚也丧失了自由，成为培育作物的人体培养皿，种植出的萝卜、包菜作为特供呈献给城里，望着实验室密密麻麻腹部隆起、上面长出植物的女子，读者和漫画主角“萝卜”一样，感受到了触目惊心和被恐惧压抑的愤怒，一场疾风骤雨式的复仇正在悄然酝酿。
朱老ber本身的工作就是给电影画概念图和气氛图，做漫画算是得心应手；曾担任《小门神》制片的Saya是朱老ber“同穿一条裤衩”的高中同学，也第一时间加入了脚本创作。后来朱老ber发现一个人负责画图工作量艰巨，今年年初又拉了对这个漫画题材颇感兴趣的老朋友X-TARIN入伙。
也许是出于偶然，三位故事初创者都是男性。“性别平等应该是一个文明社会的基本，”Saya认为，“如果说社会上有性别不平等的情况，那就应该是被大家关注、讨论和反思的，无论男性还是女性。”
《愤怒的萝卜》的诞生也少不了女性朋友的支持。让大家对于漫画翻译赞不绝口的翻译@寒想做个温柔的人，在一年前就给Saya发来私信，希望自愿参与这件有意义的事情。还有两位女孩子，@晃悠悠_毛虫负责上色，@Einn-则帮忙创作了漫画中采购司门口的场景，这样三男三女的组合，也许让这个因强调性别平等而诞生的漫画团队显得更有意义。
结合电影分镜的语言和连环画的形式，再加上目前流行的条漫，做成一种看起来有电影感的漫画，听起来容易做起来却是困难重重。不仅电影连环画的形式在国内尚属稀罕物，单是故事的改编就让主创们纠结了快一年。
刚开始的时候，Saya用了一下午的时间写出故事大纲，大意是曾经报道过“乡村教师”的记者想要再度访问女主角，但被女主角用铁链锁住，强迫他把“真实的一幕”拍下来，然后漫画画面就是从摄影机里看到的“伪纪录片”的感觉。
随后修改的版本，以女主角不断想办法逃脱但又不断失败为主线，最后只能通过“杀出一条血路”来解决。但后来，Saya和朱老ber彻底推翻了这一想法，故事脚本从单纯的女性反抗，延展到一个更为深刻的世界观架构，达到仁者见仁，智者见智的效果。Saya解释说：“我们把’性压迫’这件事彻底隐喻化了，除了表达女权，还想讨论在极端情况下的人性、人类文明、末日法则等等问题。”
关于人物形象的塑造和设计也花了很大功夫。“女主角在没戴上兽骨的时候，还是很没安全感的普通女性，但是一戴上，就有种天不怕地不怕的感觉，有一种对比在里面。”X-Train和朱老ber解释着他们所希望呈现出来的感觉，“萝卜其实就是一个平凡人，我不太希望她像谁，但观众看到她又会有种熟悉感。”
而山里城的手下们，着装都比较偏中国式复古，加上有点落后的科技结合农业重金属，呈现出在重工业和化学农业过度侵蚀后的末日废土感。光头的山里城主和眼镜男采购主任，则是朱老ber照着自己的形象画的。
由于几位主创都各自有正职工作，《愤怒的萝卜》在无数个见缝插针的加班熬夜中完成，原本的名字《冲出大山的女人》，也因为在微博无法使用这个Tag而换成了最终的《愤怒的萝卜》。
2016年8月10日，《愤怒的萝卜》终于问世，正式发布之前Saya和朱老ber非常忐忑，Saya在创作时咨询了身边很多女性朋友、亲属，一方面担心电影连环画的形式不能被接受，另外也不确定“人体种植”的设定是否会让女性读者感到不适，他们已经做好了最坏的设想：“也许大家一看就会说，这什么玩意儿啊，快别画了！”
没想到漫画开始连载，微博下正面评论很多，“绝大部分的人都能接受这样的隐喻，并且夸赞了剧情，简直有点受宠若惊”。
《愤怒的萝卜》的问世历时一年，尽管大部分吃瓜群众的记忆早已翻篇，但总有些事情应该被记住，只为了今后像《嫁给大山的女人》这样的作品更少一点，让女性被物化为美丽尤物被人品头论足的时刻更少一点，让每一个被歧视，被另眼相看的人多一些勇气反抗。
Saya告诉娱乐资本论（ID:yulezibenlun），《愤怒的萝卜》漫画并不是一部追求盈利的作品，尽管创作伊始，就不断有人找上门寻求合作，但主创团队还是希望先做好漫画本身：“我们几个人只是小小的角色，唯一能做好的就是这个漫画。我觉得大家讨论女权这个话题本身就是一件好事，说明社会正在变得更加的细分、更加敏感，人们对彼此越来越尊重。”
讲到这里，我们还能说些什么呢？
或许，大家偶尔关注一下这部漫画，就是对已经辛苦鏖战365天的主创团队的最大肯定。
娱乐资本论：昨天更新的第一集，绘图花了多长时间？
朱Laober：因为是第一集而且还有好多东西需要设计，所以第一集大概绘画用了两个多月，后面希望在保证质量同时快一些。
X-TRAIN：我这边是后来参与进来的，花了也有3个多星期，近一个月吧。
娱乐资本论：绘画部分几位是如何分工的？
朱Laober：我们先拿到老张写的脚本，基本上是按照分镜头写的，之后有一个讨论和草图阶段，讨论好草图以后我就和X哥分好你画哪一页我画哪一页，就开始画啦。其实画的过程中有好多设计我们都是及时沟通讨论出来的,我和xtrain还是非常默契，有时候一个眼神。xtrain就get了。
然后中间为了其他人的加入可以保证好整体性，也尝试了线稿的方式，线稿主要Xtrain来画，然后第4页和第7页的上色部分交给了@晃悠悠_毛虫 来上色。
娱乐资本论：为什么主角是萝卜不是包菜？
Saya:额，我爱吃萝卜，第二喜欢吃包菜…要是不能植入自己的喜好，原创作品少了很大的乐趣啊。比如老朱就植入了一把椅子在希望城采购司的办公室里，有一个圆形的东西，他自己想买但是一直买不起，哈哈哈哈~
朱Laober: 算了说多了都是泪...苦瓜什么时候安排一个，x哥喜欢吃苦瓜。
X-TRAIN：这么排序也是任性，我喜欢。
娱乐资本论：故事背景架空后，世界观感觉要大了很多，这种设定在构思时有参考过去的一些电影或者故事吗？
Saya：我最开始构思人类文明在末日的时候，首先想到的是《三体》里的黑暗森林体系，那里面为了自己的安全，隐藏在黑暗中的猎人会朝着黑暗丛林暴露自己的任何生物开枪。我就在想，如果在末日，大家资源不足生存艰难的时候，人类的文明还会不会存在？
这种情况反映在漫画里，比如希望城要保持吃到人类一贯吃到的食物之类的“体面”，但他们的行为是违反了人类的文明，就算保有人类的体面，他们还是不是人类？
朱Laober：其实我们的初衷是通过把这样的故事放在一个更极端的环境下去讲，我本来也很喜欢废土的设定和世界观，欧美其实有很多这样的故事。我后来也和老张（Saya）和Xtrain讨论，中国的废土是什么样子呢？
所以其实你看到比如辐射系列，《疯狂麦克斯》，《无主之地》这些都是非常经典的废土题材游戏和电影，他们更多是描述核战争之后的废土，我们在看到这些的同时也想说，其实废土不一定是由核战形成的，更多的是污染，是无休止的发展化工，是以牺牲环境为代价去发展之后慢慢形成的，所以你在《愤怒的萝卜》最后一页会发现，希望城是在一堵高墙里的文明。
X-TRAIN：我觉得也是应该用末日的题材来做，这样可能观众更好接受，如果把它放在一个正常的世界观里。会觉得难以接受，因为有点过于真实。
当然除此之外，我们有一些彩蛋，比如说我们都很喜欢mad max里的乐队，然后我们就放了一张“中国农村版红白喜事乐队”的致敬进去，他们没别的戏份，也许就出现那么一两次，纯粹是我们的个人喜好。后来我们发现很多读者也都看出来了，挺开心的。
朱Laober：包括还有《守望先锋》的彩蛋哈哈~另外，我其实很喜欢二手玫瑰，他们的音乐也给了我很多灵感。希望可以有机会和他们合作来一首主题曲，还有万能青年旅店。
娱乐资本论：除了在做这部漫画，大家手上目前还在进行别的工作么？
Saya: 我是做电影制片的，当然自己也写写剧本。我之前在追光，都是陆续都被老朱拉过来做电影的。我过来除了本身对目前的电影项目感兴趣，也有一定的原因是老朱说“这样的话我们晚上方便一起讨论故事”，哈哈。
本职工作还是在帮现在的公司做动画电影，这个是持续的。我们现在是尽量早一点，提前完成电影的本职工作，然后让自己有多一点时间出来做《愤怒的萝卜》。老板也知道我们在做这个，他很支持，所以我们完成了自己的工作之后，也可以做自己的东西，不过大部分还是在夜晚，所以大家觉得阴暗一点的剧情也很正常，都是我晚上写的嘛～
朱Laober：我是给电影画概念图还有气氛图的艺术指导。目前在做一个动画电影项目，有点忙有点累，白天要切换成画色彩丰富的童话世界，晚上要切换成黑暗模式。
X-TRAIN：我之前是做游戏美术的，现在做动画电影概念，平时也都是在画比较卡通的东西，也就是现在做的电影方面的内容，工作余下时间帮忙画这个漫画，两个风格的切换挺难，就怕哪天电影画出灰色的，漫画画出彩色的。
我还有点自己的创作在画，也是属于色彩相对丰富的，这中间的把握都会比较花时间。说累肯定也是会有，不过《愤怒的萝卜》第一集发出，最后看到成果，觉得累也没关系咯，大家喜欢就满意了。
Saya: 最震撼那张（人体种植）是X哥画的,我们当时跟X哥沟通了想法，X哥周末回去画到凌晨五点，周一拿给我们看时，一看我们就觉得感觉对了！这种默契很难得。
X-TRAIN: 关于那个画面，就是想给人一种一看哇这是个全景，再往下看，噫他们在干嘛呢，中间过渡一下发现挖槽原来他们在干这事，最后看到女主紧张的样子。
我也是听取了他们的描述后，思考过怎么去表达，不过这个画面构成是laober先提出来，我去完善、具体化，去把从上到下的一个节奏把握好。
娱乐资本论：现在漫画火了，是不是会有很多人找上来求合作啊，比如用这个漫画脚本改编动画电影？
Saya:一年以前我们说要做这个事情时，有人找上来说你们的连环画和其他的一些剧本可不可以放在一起组一个电影，然后推出去共赢，我们觉得我们不是那个性质，就婉拒了。
发完海报之后呢，也有大公司来找过，但是我们连作品都还没发，是什么样其实大家都还不知道呢，我们就都没有回应。
朱Laober:这个题材我觉得拍电影的可能性其实很小，所以其实我没想那么远啦，当前主要就是用这样的比较简陋的形式，给大家讲好一个故事吧。
娱乐资本论：希望通过这部漫画给大家一些启示或者反思么？
Saya: 漫画世界是我们抛出的一面镜子，希望能引发大家讨论吧。很多读者都画了一些自己的脑洞图，比如说对兽头和嫁歌的解读非常完整，几乎就是我的想法，看到她的解读，我还是很感动的。
X-TRAIN：一个作品可以读成多种意思，最重要的不是作者或画家他们的思路，而是你看到了什么。
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