大家风范 | 道法自然 自然而然-陈永锵大写意
道法自然 自然而然
锵哥大写意
文/沈平
Everybody style
[大家风范]
陈永锵，1948年生于广州市。1981年毕业于广州美术学院国画系研究生班，获文学硕士学位。曾任广州画院院长、广州市文化局副局长。现任岭南画派纪念馆馆长，并为中国美术家协会理事、广东省美术家协会副主席、广州市文学艺术界联合会副主席，广州市美术家协会副主席、广州画院名誉院长、广州书画研究院名誉院长、广州市教育基金会少儿美术教育委员会会长、国家一级美术师、享受国务院特殊津贴的优秀专家,并获2004年度“优秀人民艺术家”称号，出版个人画集、散文集共七本。
大朴无雕
凡稍稍“点击”过岭南艺术圈的人都知道，略带“江湖意味”的锵哥之称，特指著名艺术家陈永锵。
锵哥可谓“盛名之下无虚士”的主儿。言其才气，一卷丹青叫响画坛，诗书画气骨古雅，不装腔作势扮高深，大朴无雕，如春风拂面，昭然其大才磐磐;言其为人，率真风趣，仗清刚之气，快意盎然，显其“真名士，自风流”之人格魅力。倒是应了林纾评傅山那句话：“时人称其画以骨胜，惟其人有风骨，不期流露见之画中耳”;言其为官，尽忠尽职，颇有政绩，见好就收;言其长相，粗眉牛眼，一脸风霜，谈笑间，纵横东西，穿越古今，点拔雅俗，从骨子里散发出“笑傲江湖”的大气!
稍稍走近锵哥的人，都能感觉到，他属于那种名意识淡薄的名人，权威意识淡薄的学者，长官意识淡薄的领导。而浓得固化了的，则是他对故土的热爱，对艺术的敬畏，对生命的张扬，如他所言，他是“生命的歌者”。
锵哥继他的鱼“游入”钓鱼台国宾馆补壁之后，最近，他的“铿锵红棉”以其所独有的笔笔奔放、墨墨吐气的岭南风骨，又“怒放”放于中南海内。而他本人，则依然揣着一颗平常心，持着一幅平民态，低调地看书，思考，作画，吸烟，喝茶，聊天，不被订单催着当印钞机。
锵哥的“放怀楼”常常是门庭若市，春节期间，时常一天接待百余位来访的朋友，三楼的未离去，一楼已聚了大批人,有朋友关切地忠告:朋友太多消耗时间,有些可筛选谢绝嘛!锵哥一听正色道，从你开始，你接受吗?朋友立即摆手，不行不行!——不行哦!
在锵哥眼里，是朋友，就该以礼相待，他们在人格的尊严上是平等的。这就是锵哥!
道法自然
锵哥可谓少年学艺。自14岁始，先后拜师梁占峰、黎葛民、陈芦荻等门下，学诗习画。郊外写生，勾花点叶如音符入谱，灯下赋诗，含英咀华如行云流水，虽“在野”，但诗才画艺已露端倪。
美院硕士出来，锵哥对艺术与自然理解尤深。正可谓少年读书，如隙中窥月，中年读书，方如庭中望月。渐悟“道法自然”于创作之境界。他常以草根文化拨动心弦，常于大自然中吸取鲜活乳汁。如画葵花，他不刻意逼真，而是捕捉葵花的性格，理解它不是为求人赞美而生，而是为了一种使命的那种无为而为的思想。并籍此折射自己的价值观。因此，你看他的《原上金风》，一朵朵硕大的向日葵，迎着阳光，热烈而坦然，尽管枝叶布满他磨砺的累累伤痕，但花瓣依旧张开笑脸，顽强地吸呐阳光，以孕育心中的果实。金风拂过，你能闻到它散发的幽香。这哪是写葵?这分明是锵哥在渲染自己的精神家园。记得他曾说过：有人在苦难中沉沦，而他则会在苦难中涅槃。
也许真是一方水土养一方人。岭南大地，这个在锵哥眼中“无冬眠的故土”上滋生的红棉、蕉林、杨桃、姜花、鲩鱼等等，琳琳种种，散发着泥腥味的生灵均被他大笔挥就。与人不同的是，他的鲩鱼，不染金黄鲜红之锦绣，素面朝天，悠然自得，他的花果，不染纤巧淫丽之粉本，墨气爽朗，设色阳刚，艳而不俗，透着骨贵坚深而不浅露的气韵。那叶、那枝、那杆的肌理却写满了岁月的沧桑。此源于锵哥“把皴法移入花鸟画，皴法几乎成为生命”。(林墉语)
大作如此，戏墨小品亦然。曾见他的《爽秋熟红榴》，干枝枯叶上稀疏挂果，设色逼真，下笔老辣，熟透石榴张口吐粒，果汁透亮欲滴，两只小鸟正呼朋唤友前来分享。盈尺画面，无意苦争春的求实精神跃然纸上。
画风如此，书风如是。锵哥书风朴实，稳健而遒劲，提顿从心，筋生于腕，力求在自然而然中渐渐形成坦荡、大气、堂正的书风，远离做作怪异，于他看来，书风乃人之风度举止，以人格为底气。
自然而然
花鸟入画，历来隐含拟人之意，一张一弛，全凭画家的艺术修养。东坡先生曾要求艺术作品“出新意于法度中，寄妙理于豪放之外。”所谓“妙理”，在我看来，则是深刻的哲学思想，尤其是丰富的文学涵养。纵观美术史，大凡留名史册的大画家，首先必是诗文并茂的文学家。否则，难免“渴笔”。若仅拘泥于“法度”之中，只能成为技巧上乘的画匠。
锵哥的书画大多魄力沉雄，设色高华，而其诗风却偶尔婉约。闲来翻阅他的《画余杂咏》等诗文，可窥视其自然流露的多愁善感的内心独白，可感受他“浏览原野，问道自然”的虚静，可领悟他“静坐玄览”的禅意。读着，联想其人其画，令人不禁掩卷莞尔。
而锵哥更多的时候是豪放的。想必“在野”学艺时，便接受了“四分读书三分艺，二分机缘一分泉”的忠告。发愤苦读，传统诗文固然饱览，竟还能大段背诵泰戈尔、普希金的诗以及沙士比亚的词。
某晚，与文友夜游珠江，在星月当空的江上泛舟，此时，借着酒后微醺，“率性为之”的锵哥忘了举坐皆为当今中国诗坛精英，又本色地壮怀激烈，即兴作诗并用他那粤式国语大声朗诵：
喝他一江水
咬一口月亮
再挟几颗星星尝尝
那份自然的率真，那份诗意的洒脱，引来满座喝彩。有人笑言：锵哥，你当了大画家，诗坛就少了一个大诗人了。
谈及诗人，锵哥有话说：“诗人有两种，一种是一天到晚写诗的诗人，一种是一天到晚生活在诗里的诗人。我属一于后者!”
说完，一脸的惬意，好象又“诗意”了一回。
其说法不无道理。他常有这种“不经意”的脱口秀，给人开启一片想象的天 49 30956 49 15287 0 0 3084 0 0:00:10 0:00:04 0:00:06 3084空，又收获几许思想的碎片。为此，有朋友自荐，当他的“跟班”，专事记录他“不经意”的妙趣横生的“锵哥语录”，保证会减少一批抑郁症患者。
其实，他的“不经意”，往往是他思考的沉淀。
时常，他会静坐一隅，出神发呆，别人不解地问他愁啥时，他会很自然地回应：正在享受万马奔腾的快意。
上善若水
锵哥静观植物，与其对话，能感受到真、善、美。并从中悟道。比如他看兰，悟出的道是，都说兰是君子，但兰草兰草兰亦草，而草则草民，即君子也是草民。所以是君子也是平民，也没有啥好“巴闭”(巴闭，粤语：了不起的意思)。因此，他始终孜孜以求艺术创作的突破。面对他的勤奋，儿子对采访他的电视记者说，我之所以不当画家，是看到父亲作为画家太辛苦了，成名前是忙，成名后更忙，因为肩负了更多的责任、良知和使命。
平民思想，平常心，是锵哥的本色。这本色也来源于他来自草根阶层的底色。他不象青蛙，会忘记自己曾经是蝌蚪。如今，绘事令人瞩目了，但他依然不忘记成长的艰辛，不会忘记自己几十年前伫立江边，因无钱购船票回家的辛酸背影，因此，他多次通过义卖作品、捐赠作品等方式助学助残，他为甘肃设立“思源助学基金”，捐出了整个画展作品，以此行善，如今，他周边不乏仰慕的传神美目，但他视而不见，因他不会忘记在他身处逆境时向递出双手捧上一颗真心的发妻娟姐，因此，“他为了向翠娟表示挚着的爱，竟然是冒了生命危险上危崖去采一束山杜鹃，再看他笔下的血红的杜鹃花，就更理解永锵感情好纯真”。(杨之光语)他不会忘记曾经帮助过他或他觉得自己有能力去帮助的人。他的那份善解人意，那份助人为乐，那份怨己恕人，那份大爱无我的自然表现，令杨之光先生不禁感慨：“陈永锵是土匪脸，菩萨心”。
数十年从艺之路，无论务农、做工、求学、从政，星移物换，风云变幻，执著不变的是稳操“艺舟双楫”驶向自己心灵深处，不迷失自己的信念，是上善若水的心境。这种平民思想、平常心态支撑着他的为人处事，他不赞成画家以“士大夫”的心态去走笔，不追随贵族感，而崇尚庄重威严的“殿堂气”，和自然豪迈的“山林气”，他曾说：“谁叫我大师就是骂我”!这是锵哥的心里话，他就是这种平视自然，道法自然，自然而然的自然人。
广东省建设文化大省，必须要一流的艺术家，一流的艺术精品，也要有一流的懂得欣赏艺术作品的平民百姓。按照大艺术家歌德的“鉴赏力是要靠观赏最好的作品才能培育的”审美理论，锵哥作为岭南这一方水土养育的花鸟画家，他所创作的一流的艺术作品经常在本地各种大展中呈现，使岭南人不必远足就能欣赏到锵哥等著名画家一流的作品来“打磨“眼力，这也是当今我等入粤为民的外地人“不辞长作岭南人”的一个说法吧。
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来源｜网络
揭阳书画网
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