Foley 的艺术性︰星战前传中的音效
今天发布的这个视频是《星战前传2》的Foley制作幕后，节选自《声音设计---星战前传II》这个视频，有大师Ben Burtt以及拟音师Dennie Thorpe与Jana Vance当年的幕后制作的情况，还有当年卢卡斯在录音室的激情对白，非常值得一看，不过最近实在工作太多，我们人手又非常有限，所以是没有翻译的。
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下面的文章是星战前传Ⅰ的，主要介绍了拟音师Dennie Thorpe与Jana Vance在星战前传Ⅰ的拟音工作情况。
在一个黑暗、 充满海绵（墙壁）的声音操作区中，有两个女人蹲着，目光盯着一个巨大的电影屏幕。投射在他们前面，一帧一帧的是《星球大战前传Ⅰ幽灵的威胁》最终剪辑版本，像默片时代，交响乐手在乐池里看着屏幕配乐的情形，他们从面前这些图像运动的闪烁中找到线索。两人的表演者创作的声音匹配出屏幕上挥舞着神秘的金属器械运动的声音。
高灵敏度麦克风记录着这两个女人专门的工作。丹尼索普（Dennie Thorpe）和亚娜斯（Jana Vance）轻盈而且高度集中，她们是卢卡斯影业的拟音艺术家。他们的伙伴动效录音师弗兰克"佩佩"瑞尔和混音师托尼·埃克特，他们提供《星战前传Ⅰ》的音效。
这些微妙的声音相当重要的拟音效果——如脚步、 抖衣服的声音、 日常生活的嗡嗡声——提供所有的存在于声音层次之间的自然界声音。很多电影都利用拟音的音轨，因为现场的录音通常是不可用的。像一架飞过的飞机或汽车喇叭的嘟嘟声等这样的背景噪声都会掩盖对话。
有时候现场录制的声音必须被更换，因为那些看起来真实的环境声音有时听起来不真实。例如，当伊万麦格雷格 (Obi-Wan Kenobi)和连姆·尼森 (Qui-Gon Jinn) 面对雷· 帕克(Darth Maul)在前传的高潮光剑战斗中，他们实际上是在构建的胶合板上表演的，只是看起来像是金属。
拍这场戏期间现场的录制是由在胶合板上沉重的脚步和一系列、的道具光剑的啪嗒声和激烈的斗争中呼吸急促的演员们组成的，为他们进行编排的是特技协调员Nick Gillard。若有必要创建出现实声音中幻想的声音，丹尼 Dennie和亚娜斯Jana通过跑，跳，落在大理石的"飞船"表面上重新创建拟音场景式的。其他的声音，像光剑和门的开和关的声音，是由Ben Burtt 和他的声音编辑团队创造的。
《星战前传Ⅰ》的拟音团队在一起工作了三年，丹尼从为《星战绝地归来》中的Darth Vader's 达斯·维德和Luke Skywalker卢克·斯盖沃克 拟脚步声开始就一直是卢卡斯影业拟音团队的一员。“我被吓的半死”，丹尼说，“因为我是一个人做的这一切。但是这一过程充满着乐趣。”
稳当扎实的团队与声音设计师本·伯特合作密切。在《星战前传Ⅰ》的早期制作期间，伯特和拟音团队观看了一个早期的剪辑版本，他们分析逐个的场景，以确定需要哪些音效。每10分钟一卷的工作量完成以后，伯特回到动效操作区播放观看之前的工作并对其评估。然后小组会讨论的声音并决定什么需要改变、增加或只是重新在做。每一天这个忙碌的团队都要创造大约 200个不同的声音，"这些未经编辑的录音可直接用于声效的创建。
他们巨大的拟音车间充满了生活中常见的物体— — 古老的真空吸尘器罐，一辆车、 一个迷你的游泳池和文件柜，这些物品旧的无法辨认。亚娜斯说：“更有创造性的东西通常都是很低科技的，”然而，拟音道具所占的柜子时常大爆满，这个团队决定他们将需要增添一套真正不寻常的声音来制作《星战前传Ⅰ》，托尼 · 埃克特说，“通常真正的运动听起来并不像你想象的那样真实，是不一样的真实，艺术家必须找到更合适的对象用来创建声音。"
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