预热奥斯卡声音奖——带你了解声音类不同奖项
下面一段视频来自 的“MEET THE EXPERTS”栏目，在今天文章的一开始，我们先来看看2017年热门奥斯卡提名影片的声音专家们是如何看待团队合作的：
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而下面的文章将带你了解奥斯卡最佳声音剪辑奖和最佳混音奖的区别
在一些奥斯卡奖获奖单元中经常会出现最佳声音剪辑奖和最佳混音奖提名重合的情况，很多人对此都很困惑，有点摸不着头脑的感觉。与那些比较冷门的、很少有影片会获得提名的奥斯卡奖项单元不同，其余大多数奖项单元的某些提名时常会出现重叠的情况，尤其在那些轰动一时的电影上这一现象更加集中和突出。
虽然每个人都了解电影和声音是什么，但是奥斯卡各个奖项单元之间的差异仍然是难以捉摸的，甚至连那些学识广博的评奖人和参与影片现场摄制的工作人员也不能十分清楚地区分。
关于二者之间差异的简短描述是这样的：声音剪辑的内容包括除了音乐以外的所有声音元素，将这些素材放到与画面图像同步的音轨中加以剪裁、编辑就是整个过程。这包括所有对白音轨素材的剪辑，包含现场音效、Foley拟音、ADR和其他的对白录音。而混音师的工作主要是将已经剪辑好的音轨素材与音乐进行混录，除此之外还包括音量水平的调节以及影院3D放映环境下音效的调整。
以上只是简洁的描述，更多详细的区别说起来会更加复杂。
“这两个职位的工作其实有很多交叉重叠之处，但从一部影片制作的整体上来说二者又是相辅相成的关系，有一定的联系，也有一定的区别。”凭借电影《少年派的奇幻漂流》（Life of Pi）声音剪辑制作获得奥斯卡最佳声音剪辑奖提名的PhilipStockton这样解释道。
我们采访了一些获得奥斯卡最佳声音剪辑奖和最佳混音奖提名的剪辑师混音师，让他们就这两个奖项之间的差异发表一下自己的看法，然而我们却得到了一些有趣的回答。
“我们可以像考虑一个管弦乐队的指挥那样来思考这个问题，就好比当一个作曲家正在进行交响乐创作时乐队指挥会说ˋ这里多加一点长笛声ˊ一样，混音师的职责更接近于一个乐队指挥。”凭借影片《逃离德黑兰》（Argo）声音剪辑制作获得奥斯卡最佳声音剪辑奖提名的ErikAadahl说，“而我们则更像是一个作曲家，混音师就像乐队指挥，他们能够找到音乐、对白和声音设计之间最完美的平衡点，用声音来讲述故事。”
GregRudloff（曾凭借电影《逃离德黑兰》混音制作获得奥斯卡最佳混音奖）认为：“声音设计也应列入声音剪辑的范围，而初始的剪辑声音素材和声音调色板也都是既定的。因此，一旦剪辑师收集整理好所需的声音素材，他们就会将其放到音轨中与画面同步剪辑，这一切完成后会交给我们来进行下一步的混音制作。紧接着我们会将所有的素材（无论对白、音乐、音效、背景音乐还是Foley拟音）融合在一起来进行最终的混录。”
混音师Drew Kunin曾凭借影片《少年派的奇幻漂流》的混音制作获得奥斯卡最佳混音奖提名，他以一个生动的比喻向我们阐述了他的见解：“这就好比建房子一样，在许多方面他们做的仅仅就是准备砖块和木料，而整体架构的搭建并非由他们负责，这就是那些剪辑师们所做的工作。”
虽然存在着广泛的区别，但对于任何给定的电影来说，这两个职位的性质在大部分工作上都是相通的。
《少年派的奇幻漂流》
自电影《冰风暴》（The Ice Storm）的摄制以来，Kunin就一直参与李安执导的所有影片，但面对《少年派的奇幻漂流》这部片子的混音制作时，他仍然觉得挑战很大。片中主演Suraj Sharma站在船上假装漂流跨越太平洋的场景的混音是极其困难的，片场的风声、波浪机运转声、附近高速路上的汽车声以及3D摄像机的噪声，这些都使得录取任何有用的声音变得很困难，因此Kunin在后期混音时被迫使用了部分现场录音的loop。这样一来，对Sharma的对白重新进行同步录制、剪辑就显得很必要了，这同样也意味着Kunin之前所做的大部分努力算是付诸东流了。正像Kunin说的那样：“相比于我参与的李安执导的其他任何一部电影，我在《少年派的奇幻漂流》后期制作中的贡献都要小很多。”
讲到影片《被解救的姜戈》（Django Unchained）的声音制作，声音剪辑师Wylie Stateman说导演Quentin Tarantino想要创造一种超现实感觉的声音，希望听起来很有二十世纪六七十年代西部片的感觉，以此来致敬前辈大师。这意味着要从头开始录制所有的在Monument Valley公园和Death Valley的枪声，也意味着在创作马匹声和同步音乐的同时尽可能关注一些细小的对白细节，比如餐具的叮当声和晚宴时的饮酒声。
“Quentin电影中的各种元素（包括声音）都是原汁原味的，所以它能够通过视觉风格和历史观点与观众建立某种情感上的联结。”Stateman说道。
在《逃离德黑兰》中历史也扮演了一个非常重要的角色，因此声音剪辑师邀请来了一大批讲波斯语的演员，在窗后以及其他不同位置录取他们的声音，以此来创造开场时美国驻伊朗德黑兰大使馆被围的声音。
“导演Ben Affleck和画面编辑Bill Goldenberg建构所有场景的方法对我们来说相当完美，我们能够很好地理解它，可以进入到美国大使馆内部通过窗户来听外面的嘈杂声，然后构建近乎现实的声音体验。”Aadahl说道。
《逃离德黑兰》和《少年派的奇幻漂流》这两部片子都是同时获得了奥斯卡最佳声音剪辑奖和最佳混音奖提名，然而这份荣耀的获取却离不开声音剪辑师和混音师的亲密协作。
《逃离德黑兰》
“关于声音剪辑师和混音师的分工曾经有一个明确的界定，而现在却逐渐模糊化了，我认为这是一个很好的转变。”Stockton说道。通常来说，这意味着声音剪辑师更加频繁地参与到了混音的过程中来。“声音剪辑师参与了混音，而混音师也不会在后期声音剪辑阶段无所事事了”，Stockton说，“一个流程结束紧接着就进入下一阶段，这样可以大大确保二者的连贯性。”
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