郎世宁《石竹》 临摹｜颖儿的博物手绘
颖儿
博物绘画爱好者
2014年开始关注博物学，进行博物绘画的创作和推广
曾为以下博物书籍绘制插画
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√《呦呦有蒿-屠呦呦与青蒿素》
√《燕园草木补》
√《崀山草木情》
√《滇香四溢》等
2015年11月赴北京大学
参加中国首届博物学文化论坛做发言
2015年12月赴武汉/北京/上海广东
进行博物绘画传播活动
郎世宁(1688—1766)，原名朱塞佩·伽斯曝里奥内，生于米兰。清康熙帝五十四年来中国传教，随即成为宫廷画家，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达51年时光。直至1766年，78岁的郎世宁去世，丧礼备极哀荣，乾隆还亲撰墓志铭，以示对这位高士的尊崇。《清史稿》评价他：“郎世宁，西洋人。康熙中入值，高宗(乾隆)尤赏异。凡名马，珍禽，异草。辄命图之，无不栩栩如生。设色奇丽，非秉贞等所及。”
郎世宁是一位艺术上的全面手，人物、肖像、走兽、花鸟、山水，无所不精。他仔细研习了中国画的绘画技巧，其画作既有欧洲油画如实反映现实的艺术概括，又有中国传统绘画之笔墨趣味，艺术感染力十足。
现存郎世宁最早的记年作品《聚瑞图》画于雍正元年（1723年），体现了他早期绘画的特色和面貌，具有浓厚鲜明的欧洲绘画风格和情调。表面上有如西洋的静物写生，其内容却是中国宫廷对于祥瑞的传统“谐音”诠释——画中谷穗有“岁岁”之意；慈菇为“仁慈”之意；并蒂荷花和花瓶合起来就是“和平”之意，整幅画色调柔和，观之宁静欢喜，令刚刚登基的雍正龙颜大悦。
去年，朋友与我分享了郎世宁的《仙萼长春图册》（共16幅图画，现藏于台北故宫博物院）高清电子图。16幅依序为：01.牡丹、02.桃花、03.芍药、04.海棠与玉兰、05.虞美人与蝴蝶花、06.黄刺么与鱼儿牡丹、07.石竹、08.樱桃、09.罂粟、10.紫白丁香、11.百合花与缠枝牡丹、12.翠竹牵牛、13.荷花与慈姑花、14.豆花、15.鸡冠花、16.菊花。
真美啊！看啊看啊，突然就想临摹一幅了，临哪幅呢？最后选定了第7幅《石竹》。为什么选这幅画呢？
一是因为这是我一直喜欢的小花。从石竹的学名Dianthus chinensis 就能看出，石竹是地地道道中国花。再看它的别名——洛阳花、中国石竹、中国沼竹……更加亲切了有木有？
在葫芦岛经常能看到野生的单瓣石竹，每每到了盛夏，无论是林下、荒坡还是山崖，大老远就能看到它们的点点嫣红，分外耀眼。
小区花圃里，石竹花更是标配，到处都能看到一丛一丛，红红粉粉白白，各种花色特别热闹，仔细看去，每一朵都玲珑可爱，惹人欢喜。
二是我以前曾画过两次石竹，一次彩铅，一次水彩，都不满意（都是颖儿的黑历史，就不贴出来碍眼了），再画好一幅石竹成了我的心愿。
看到郎世宁画的石竹，我就想，先临摹一幅大神的作品，揣摩一下大神的技法，也许能降低第三幅原创石竹画的失败率。
郎世宁的石竹是绢本设色，传统的国画材料，而我依旧用了最近惯用的丙烯。
我一直觉得，临摹并不是一成不变的拷贝，可以在尊重原作的基础上，结合自己的情况和实际需要作出调整。说白了，画画是玩，临摹当然也是，不拘泥、自在开心才玩得过瘾。
刚开始起稿我就发现石竹的叶子和茎都有明显的错。石竹的叶子应该是平行叶脉、中脉稍明显；而郎世宁居然画成了网状叶脉；石竹的茎如竹杆，一节一节，而郎世宁并未将其关节表现出来。我尝试了一下，如果把关节改了，整幅画面影响比较明显，思前想后，只改了叶脉部分。
画中有两只小蝴蝶，开始的时候我总觉得精致度略欠，要不要换成自己更熟悉的蝴蝶？……起稿一半，觉得突兀，又擦了去，到底也没改。
这幅石竹一月就着手起稿了，没想着急，就有空了才去磨一会，断断续续，居然历时三个多月才彻底完工，我对自己日益严重的拖延症也是服了。
画完，最大的收获有五个（纯属个人有感而发胡乱总结）：
一是郎世宁的构图真是很绝妙，疏密有致，下部草地热闹丰富，中间石竹婀娜倩影之间点缀几株菊花增加变化，上部留出大片空间，给人开阔之感；
二是郎世宁对于画面主角配角采用不同的绘画手法，兼工兼写，主次分明而又协调；
三是配色，石竹颜色虽然鲜艳丰富，但是总体偏冷，几朵小黄菊花一下子平衡了色调，实现了总体的平衡；
四是取舍，主要特征抓住，其余则化繁为简，流畅利落不纠结；
五是在写实的基础上进行明显的艺术变形处理，东方美感十足。
临摹大师的作品是向大师学习的过程，也是向大师致敬的过程。大师就是大师啊，画的过程中佩服到不要不要的。
郎世宁好看的画太多了怎么办，还想再临摹一幅，或者两幅？
等有时间的，一定。
THE END
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编辑|西遇
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