图文由 陶谷公园TOKU POP-UP 提供
壳 —— 王晴园个人项目
策展人
钮越 Niu Yue
展览开幕
2022.2.20（Sun.）15:30
展览时间
2022.2.15-3.20
展览地点
陶谷公园TOKU POP-UP在此即将荣幸地呈现“壳——王晴园个人项目”。
作者序：
写作过程中，我一直在听肖邦的《升c小调夜曲》。这是一首短小的作品，结构简单明确，旋律极富表现力，因电影《钢琴家》而为人所熟知。引子部分坚定庄重，主体轻盈优美，在整首作品中始终没有明确的爆发点，却用绵绵不绝的颤音让听者如独自在黑夜滑行，尾声的意犹未尽更加放大空灵缥缈之感。要弹好这首曲子，必须要经过刻苦练习，让手指敏捷精准，才能让声音听起来毫不费力而安静平滑，一如我对本场展览的感受。 本次展览以“殼”为主题，呈现王晴园近两年来对线条、纹理、图式的思考，以及对创作媒介衍生运用，虚实相生、内外关照，并在空间布局上体现为表里、明暗两组鲜明对比。作品延续其上场个展，以“假发”作为开端，表达了艺术家一以贯之的延续性创作思路，加之对于材质进一步的新思考、对于作品主题的超越和对自我的挑战。Backside，60×45cm，绢本设色，2021假发通常意味着对真实的掩盖、扭曲，但并非出自恶之目的，恰恰相反，是一种对审美幻想的追求，或略显苦涩无奈的自欺欺人。理智告诉你，佩戴这顶发的是头模，且艺术家用突出的白色线条刻意彰显了它的“非人”，但同时，又用肌肤的细腻质感和色泽迷惑观者。如若这是真人，面庞的空洞、五官的缺失，却暗合了“主体性的消隐”，用拟人的物象探讨了福柯式“人与物”的关系问题。而恰恰是因为画面背后，艺术家本我的扎实有力，才能如此坚决地令表面的主体退却。出身于人物工作室，画肖像是她熟稔于心的功夫。隐而不发，以留白、以背影示众，其老练与克制，让我联想到同样出自少女之手、口吻淡然、内容锋利的《Educated》，场景构建信手拈来，去情绪化的叙述，都是一种对所属技巧高度掌握后的熟练。当她将视线从肖像上挪开，放置于更广泛意义上的外在之“壳”时，便有了这个展览。Blue Velvet，90×120cm，绢本设色，2022画江南园林景物，但不局限于曲径通幽小桥流水的婷婷袅袅，反倒有种敞亮、大气的做派，富有文学性的画面，有象征派诗歌般的韵律和节奏。描绘的亦不是游人如织的白日园景，更像是旧时深宅大院，幽闭在家的小孩百无聊赖，趁大人入眠，悄悄摸到门户上淡淡蒙着的纸壳子，捅破一角，探向屋外园子：春夜仍凉如水，月朗星稀。被人的掌心和时间共同打磨的太湖石，莹莹衬出柔和、光滑、丝缎般的蓝。晚风吹拂，树影婆娑，阑珊处有痕迹斑驳，树皮、树叶耳语般轻轻摩挲彼此，香远益清。似有小兽在园间探索，蹄子滑过青苔踩在石上，发出短促清脆的碰撞声。超越同龄人的静定，为她带来描绘这般抽象的阒寂时特有的力度。她把真实地自我全然融进作品里，本能地令人想到梁绍基的《蚕我 我蚕》。并非因为材质的联系，而是当中共通的全情投入—— 蚕吐丝以做茧，蛹化以新生，艺术家借有形蚕丝，作为自己无形生命之河的具象尺度。学蚕壳作“我壳”，为的是在不断向内探索与强烈追问中，将“我”之主体性消解，而后成为新“我”，即“无我”。这种专注修行渡化，大抵与访谈中，晴园提及“让线条引领我”的创作心境相仿，在主体的她与客体的画之间，界限消融了。惟有全然专注至物我两忘之境，才能在喧嚣之中凝神注视。艺术家把思维与生命，同时画、缝、描、织进了作品里，这是务必经由双手劳作才能传达的生命能量和业力。不同于前辈艺术家创作中显见的苦修底色，不必非得经历沧海桑田的巨变，暴风骤雨的摧枯拉朽，少女心性在平常人世，亦砥砺出洗练的沉静。如切如磋，如琢如磨。而弥漫在她所有作品中铺天盖地的蓝色，让我在初见时脑海即漫过许多电影场景，它们相互交错重组，又构成新的画面：是暮色四合，独自在冰面上滑行的主角，一圈又一圈，冰刃无声划开冰面，镜头延伸向无限远。滑行，滑行，不断滑行。主角离场，冰面兀自裂开。也是冰面下熊熊燃烧的火焰，平静背后须臾之间的爆发。于无声处听惊雷。绘画是时间的凝结。我注视着晴园描摹的物象，也接受它们对我的凝望——以线条，以色痕，以穿过织物经纬罅隙的空气，以其中灌注的画者之生命。工笔画训练她、磨砺她、成就她，最终也将回过头来，注视她，成为她。
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