成年人为什么越来越幼稚了？

成年人也可以幼稚吗？

在“对成年人来说刚刚好”的抖音话题下，许多成年人分享和“种草”自己钟爱的玩具——模拟做饭的迷你小厨房；体验当收银员的超市收银柜台；手持可发光的奥特曼电扇；能牵着遛弯的吐泡泡章鱼小玩偶......

或许这些玩具连小学生都会嫌弃“太过幼稚”，但对于许多成年人来说，它们难以抗拒。在这些视频下的评论区里，许多人毫不吝啬地表达着自己的“喜爱”之情：“小学生玩太幼稚了，但对成年人来说刚刚好”“我是大学生，让我先玩”“有价格侠吗”“她已经玩得够久了，求求你让我玩一玩吧”。

这些玩具分享的视频评论区里，成年人们表达着“喜爱”

为什么成年后，我们反而会喜欢小时候的东西？为什么我们不渴望长大，反而变得更加幼稚了？我们发现“幼稚”的浪潮背后，其实是大家不满于“成年人”的社会规则而掀起的一场集体叛逆。

01 

谁在定义“孩子”和“大人”？

2005 年，S.H.E 推出新歌《不想长大》。在歌里，她们唱道，“我不想我不想不想长大，长大后世界就没童话，我不想我不想不想长大，我宁愿永远都笨又傻”。彼时，哼唱着这些歌曲穿梭过大街小巷的 90 后们并不知道，一个“不想长大”的世界将会在未来悄然来临。

就连工作多年的 90 后的我，也会偶尔发出“不想长大”的感叹。尤其是每逢佳节的家庭聚会，当已经二十多岁的“我”，邂逅仍在高中读书的表妹、表弟时，“自己看上去根本不像个成年人”的感觉往往越发突出。

我们依然爱看动画片，依然爱吃麦当劳，依然害怕被妈妈突击检查睡觉有没有在玩手机。有时候，这甚至会成为一种焦虑，困扰着刚步入成年的我们。

小红书博主“小岛鸽手”的歌曲MV里画到我和15岁表妹的差距

在我们的文化中，幼稚一直属于小朋友。当我们长大，进入职场、为人父母后，“幼稚”于我们而言，就会成为一个“问题”。它代表着一个人社会化的失败，总被用来形容一些不合时宜的话语、不遵循社会既定规则的举动。

当二十多岁的我们依然为各种玩具着迷时，也不乏听见来自父母的一句疑问：“你都多大了，还玩这些吗？”似乎，大人就应该做大人该做的事，说大人该说的话。

但是，“小朋友”就一定是幼稚的，“成年人”就应该是成熟的吗？是谁在定义“孩子”和“大人”？

如果你仔细观察，会发现我们的生活中处处都存在着划分儿童与成年人的设置。当我们走进书店，会发现“童书”被划分到了一个专属于儿童的区域摆放；当我们在商店中拿起玩具时，会发现它身后的包装上往往标明的是 3-6 岁的推荐玩耍年龄；当我们打开电视，我们会看到 18 岁以下禁止观看的提示。

这些标签和提示，明确地指引着人们需要观看、玩耍“适龄”的内容和玩具，但孩子和大人之间的界限并不如此泾渭分明。

在《童年的消逝》一书中，作者尼尔·波兹曼提到童年不仅是生物性的概念，更是社会性的概念，是文化的产物，从而童年是一个被创造出来的概念。

“成年人是指有阅读能力的人，儿童则是指没有阅读能力的人。”一直到中世纪中叶，印刷术的出现“发明”了童年，第一次建立起了儿童与成人之间的信息等级制度，同时树立起成人的权威。

而到了现代社会，电子媒介的出现则侵蚀了童年和成年的分界线，因为它传递的信息使得人们不需要任何文化培训就可以获得，被创造出来的“童年”逐渐消逝了，童年和成人之间的界限也模糊起来。

回过神来，我们不断地在社交媒体上刷到“满级”的人类小孩。他们要么五岁就能轻松地打出游戏中让成年人手忙脚乱的操作；要么才上小学就能熟练地讲解F1赛车的赛制与规则；要么小小年纪就有了公民意识，注重公民表达。

而如果，你碰巧翻阅一些儿童读物，你就会发现，这些本应该专属于孩子的东西，很多时候，不过是以孩子的口吻再讲故事给成年人听。

网友的调侃

在这个六一儿童节，我们采访了开开，她的一部分工作是和4-15岁的孩子们一起共创出版物。孩子们会从自己关注、感兴趣的话题出发，通过绘画、文字的方式完成属于自己的出版物。这些 4-15 岁的孩子们关注的话题十分广泛：有关于自我身份认同的反思、成长道路上的困惑；还有对暴力的反思、性别平等的讨论。

这些作品的读者很多时候都是成年人。当成年人拿起小朋友做的书时，他们也能从中读到属于自己的一份释然、感动与理解。

在这期杂志里，孩子们刻画了TA们身边会存在的暴力，包括：欺凌弱小、欺凌动物、性别暴力、校园霸凌，以及家庭为中心的以“爱”为形式的暴力等等。@SHUSHU工作室

02 

“幼稚”作为一场反抗

不知从何时起，幼稚成为了一种并不被推崇的品质。尤其当我们成年之后，总是有各种声音劝告我们要做一个稳重、懂事的大人。和幼稚相对，情绪稳定、识时务成为了被不断推崇的成年人的品质。

我们就这样被社会不停规训着：进入职场，把自己伪装得老练、稳重；把朋友圈设置为“三天可见”，关闭任何情绪宣泄的窗口；时刻注意自己的言行、渴望得到他人的认同；小心计算把握着社会时间，按时结婚生子，生怕落后于同龄人。

似乎在成年人的世界里，每个阶段都是被明确公示着的。如果没有照做，你就可能被划为“不合格”的成年人，不合时宜、不合规矩。

在这种情况下，沉迷于玩具与“幼稚”风潮的成年人们，似乎正在发起一场为“幼稚”正名的反抗运动。在这里，幼稚不再是一个贬义词。它是对于现实生活烦闷的消解，是弥补过去生活的遗憾，也是一种对社会规训的反抗。

无论是感受一草一木和永远对小动物有好奇心，还是在大学里被大家重新画起，路过都会忍不住玩上一会的“跳房子”，或是和小朋友们一起滑滑梯、荡秋千时，我们得以放下外界对成年人的要求与标准。

因为拥有一颗童心，当我们看向天空的云朵时，我们可以看到面包、小马和天使；因为拥有童心，当我们在吃饭时，更关注的是大口吃饭的饱腹带来的幸福感，而不是为自己的身材是否会走样而担忧。“幼稚”是一种被低估的品质。成熟的人也许会觉得小孩子般的行为太过“幼稚”，但有童心的人只会觉得成年人般的思维太过无趣。

电影《再见 我们的幼儿园》

这同时是在提醒成年人，用孩子的方式去思考和生活，像孩子一样把“自我的需求”和“内心的感受”放在第一位，而不是为了一些社会隐性的社会规训，强忍着自己的不适与压抑，迎合他人对我们的看法，把他人的需求放到第一位。

在豆瓣小组“毛绒玩具也有生命”中，组员们热烈的探讨着“如何科学合理饲养毛绒宝贝，关注毛绒宝贝心理健康”，细心地记录着毛绒玩具和 TA 们之间的互动。

用户@六月槐花在组里分享着毛绒玩具的一举一动：“我的毛绒玩具狗小淘24岁，毛绒玩具兔小女兔18岁，我们基本上形影不离，我每天都和他们说很多话，也幻想他们能陪我说话，毕竟和我呆的时间太久了，有的时候我望向他俩的眼睛都觉得很深邃。2021年我外婆走了，她也是补过小淘的亲人之一。”

豆瓣小组帖子

在短视频平台上，兴起了“成年人也是需要玩玩具”的话题。在这个话题里，有的人邀请同样成年的闺蜜来到家中一起玩玩具过家家；有的人自制豪华纸箱坦克；还有的人花上一分钟看音乐盒里的小猪飞来飞去。

“成年人也需要玩具”，这句话背后代表的是我们可以回归到最纯粹的快乐，重拾成人世界中不被允许表现的情绪，或是在重新找回童年以后，逐渐丧失的对于世界的好奇心与感知力。

猪猪飞音乐盒

近来流行的“发疯文学”亦与幼稚浪潮有一定关系。“幼稚”与“疯癫”都代表着“不正常”的成年人。无论是大学生了做纸狗、选择爬行，还是成年人们做变形金刚的纸箱套装、喂养玩具宠物，所有的“反常”都是成年人对压抑社会的一种无声的抗议，也是成年人对抗压抑生活过程中的一种戏谑的调侃。

我们知道什么是正常的，知道怎么做是成熟的，但这么做会让我们“不舒服”，那我宁愿选择“幼稚”且“疯癫”着。

这也解释了为什么这几年许多年轻人开启了“反自律”行动，“卷”开始不再成为我们奉为圭臬的生活目标，而躺平反而成为了大众会羡慕的生活模式。成年人当然知道“自律”对生活有多好，但当“自律”成为一种行为准则，成为一种压力的来源时，我们宁愿选择舒服的活着。

智能仿真收音机，体验收银的快乐

这也解释了为什么在小红书的“高情商练习”帖子里，尽管许多网友们知道什么是“高情商”的正确答案，却总是选择不好好答题，给出一些不合理、不合时宜的作答，让人啼笑皆非。因为，很多时候遵循成年人的社会中规定的“正常”不仅是无趣的，更是憋屈的。所以，表现得“幼稚”一点、“不懂事”一点又有什么错呢？

03 

不要再见啊，童年！

“幼稚”的风潮似乎并非这一年间突然刮起的。从小时候喜欢的霸道总裁式电视剧的再次风靡，到儿童节被疯抢到断货的麦当劳游戏机、可达鸭玩具；从毛绒玩具 jellycat、迪士尼小伙伴玲娜贝儿的走红，到成年人的洗脑神曲“在什么样的花园里面挖呀挖呀挖”，无论是穿搭还是娱乐领域，成年人开始偏好原本属于“小朋友”的东西。

从会“举旗”的可达鸭到麦当劳游戏机

在许多沉浸式体验玩具的视频下面，许多人都留下了“治愈”的评价。即使是看别人玩这些玩具，仍然能从中获得心灵的疗愈。在一个模拟快餐店烤薯条的玩具视频下面，不理解的人会问道，“既然那么喜欢，咋不去快餐店打工？”

不得不承认，也许真正吸引我们的不止是玩具本身，更多的是它背后承载的符号。它代表的是我们永远回不去的童年，代表着我们怀想的一个纯真的世界，代表着无忧无虑、快乐自在与安全感。它们成为了我们对这个“成年人规则”地世界所有不满的宣泄出口之一。

豆瓣用户@Mint分享道：“在小区闲逛偶然遇到的小熊，胸口还有i❤️U,作为一个职场受尽挫折的打工人，真是要落泪了😭。 ”

当我们投入到扮演类的玩具中时，体验烧火做饭、体验在快餐店里打工、体验养宠物时，我们其实是处在一个我们想象出的理想场景里。

在这里，我们不用面临真实生活中做这些事时，可能会让我们烦恼、担忧的现实因素。我们不用被职业歧视所困扰，不会面对现实工作中的压力，更不会体验到这些事情会带来的痛苦、烦恼与悲伤。在这里，我们得以找到早已丢失已久的有序感与掌控感，不会被任何外界可能发生的意外变化所打断。

体验做甜点 

从另一种角度来说，这也是成年人对于现实生活的一种“逃避”。其实这种逃避，在影视作品中也能被窥见。

在蜡笔小新的剧场版电影《呼风唤雨！猛烈！大人帝国的反击》中，大人们被一家叫“20世纪博”的游乐园所吸引，并因此沉迷。因为在这个乐园里，他们可以重温自己童年时的动画、游戏，就连乐园的街景都是精心设计过的他们小时候的景象。大人们在此怀念自己的童年，怀念自己所熟悉的年代，从而沉迷到忘记了工作与家庭。

这部电影的创作背景是在缅怀 20 世纪高速发展的日本社会。影片中，积极怀旧的大人们，正好度过了一个繁荣时期的童年，却在长大成人后迎来了社会的下行。面对消沉的社会环境，成年人更容易选择“逃避”现实，回到那个能带给我们安全感与有序感的理想世界中去。

©电影《呼风唤雨！猛烈！大人帝国的反击》

那些被大朋友们再次“青睐”的玩具，也许并非有多特别与有趣，更重要的是，它们携带着一种“怀旧”的魔力。当我们拿起这些玩具投入玩耍时，我们可以瞬间找回童年时的感觉，那种孩子独有的最纯粹的状态中。即便外界的世界如何飞速与下沉，这些玩具永远能在我们成为一个“合格”的大人的路上给予我们一丝安全感。

美国学者博伊姆在《怀旧的未来》一书中曾写道：“怀旧是超出个人心理的。初看上去，怀旧是对某一个地方的怀想，但实际上是对一个不同的时代的怀想——我们的童年时代，我们梦幻中更为缓慢的节奏。从更广泛的意义上看，怀旧是对现代的时间概念、历史和进步的时间概念的叛逆。”

这些心情化身为一遍遍向着童年的时代发出“不要离开啊”的内心中的无声呐喊。

不久前，一条有关夏天回忆的视频在点赞超过了百万。作者在视频中拍摄了即将落下夜幕的天空下，一位老人坐在村口旁的路边。

不知道为何这戳中了许多人的泪点，大家纷纷在评论里缅怀起了童年记忆里的那个夏天：蝉鸣、星星、打闹的小孩与摇晃着蒲扇的爷爷奶奶。似乎怀旧，早已成为了刻在许多人基因里的一种“叛逆”。

在电影《不要再见啊，鱼花塘》中，主人公叶子总是会被一些神奇的东西骚扰，有时候她能看见小鱼变成了公主，有时候她还能看见早已去世的爷爷。在电影里，叶子走进了一个梦里，终于得见到去世已久的爷爷，与自己的童年达成和解。在这场漫长的梦境中，导演特地选择了《自言自语》这首歌作为了配乐，这首歌唱着——

“无忧无虑小动物的模样，

希望永远停留在童年时光，

人们为何总要长大和思想，

究竟谁有判定对错的权杖。”

歌曲的尾声，稚嫩的女声一直反复吟唱着，“告诉你我不会走我不走，我答应你我在这里我不走......”也许这是许多选择做个“幼稚”的成年人们的心声。

无论我们是否在外界的标准看来，成为了一个优秀、合格的成年人，至少我们永远都可以在内心保留一寸给我们的童年——我们都曾是、也可以永远是快乐、无忧的孩子啊。

 自制魔法棒

*文章视频、部分图片来源于网络*

作者 | 小曾

编辑 | Sharon

设计 | Sam

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