著名传播学家麦克卢汉说过，媒介是人的延伸。在过去，它们是千里迢迢的书信，惜字如金的电报，还有声音嘈杂的广播，然而从来没有一种媒介像手机对我们影响之大。
时光飞逝，智能手机已是我们这个时代最具标志性的产物。在短短十数年时间里，这个小小的物件变成了我们生活中不可或缺的部分。尽管它只是一块发光的屏幕，但在当代，似乎没有任何制成品能够与之并驾齐驱，因为它能随时随地将我们与世界连接起来。
如何形象地观察手机的时代变革呢？动画是种被寄予想象的浪漫艺术，借助这些生动的画面，可以看到人类是如何以新的方式探索物质世界的。未来一如既往地等着我们，而手机的演变仍在继续。
“科技的发展不仅能够改变动画/电影的制作方式，更重要的是，我们从来不会停止对未来的想象。”
手机作为现代通讯工具，早已融入了我们的生活中。或许“成熟一点”的读者还知道“大哥大”和“BB机”，而一些年轻朋友们或许在童年记忆中，连座机的印象也没有太多了。不论如何，夸张一些地说，现在的我们如果离开手机简直寸步难行。
在很多动画中，我们或许可以看见这样的场景：一个人打着电话，突然电话另一头的人从电话中“钻”了出来。
通过这种动画性的表现方式，现实距离被消解，角色性格和角色互动得到了充分表现。 除了作为一种表现方式，手机作为一种现代机械装置，随着科技的发展，其在动画文本上的作用也在不断变化，如建立人物关系、作为拓展人类能力外延的一种工具（情报获取、科幻想象元素）等等。 本篇文章希望就手机在动画中的作用，进行一些抛砖引玉的分析和总结，如果大家有不同想法也欢迎留言讨论。 “无疑，这种历史变革，我们也可以在日本动画中寻找到很多蛛丝马迹。”从古至今人类对于超能力的想象中，似乎永远不会缺少一种能力：人与人可以借助神奇的力量进行远距离即时沟通——“千里传音” “传音入密”“心灵感应”，而随着科学概念的诞生，这些能力有了“更加科学”的解释：脑电波传音、声波传音。作为我们日常生活中不可缺少的一部分，电话彻底改变了人类的生活方式。从老式拨盘电话到现代智能手机，它不仅仅是一个工具，也是人类文化发展的见证者。无疑，这种历史变革，我们也可以在日本动画中寻找到很多蛛丝马迹。Martin Cooper，一只手上是他发明的世界第一部移动电话，另一只手上则是现代智能手机1876年亚历山大·贝尔被授予第一项电话专利。1973年，摩托罗拉经理马丁·库帕（Martin Cooper）则用世界上第一部移动电话打给AT&T公司贝尔实验室。移动手机在日本普及以前（1987），日本动画中就有了类似手机的科幻通讯工具。比如《福星小子》（1981）的第75话中就出现了蜜汁通讯工具。虽然自1987年开始，移动电话正式进入日本，但是它并没有得到普及——因为这时候的手机长这样：与其说移动手机，900G的重量让它更像是一件防身利器。因为携带极其不方便，并且价格昂贵，所以一般人很少使用。这个时期的动画中，角色们也大多使用的车载电话，或者最常见的公用电话。到了90年代，手机的体积得到大大减小，于是我们就可以在90年代的很多动画中看见移动手机的使用，但是它们基本上也只有通话功能。比如《EVA》（1995）的第三集，美里给真嗣准备了一部手机，但是从来没有人联系他。而这集的标题就直接叫做《不响的电话》（《鸣らない、电话》）。《天空之艾斯嘉科尼》（1996），90年代流行的BB机2000年左右，日本手机普及率便超过了50%，同时手机功能也不断发展，除了基本的通话功能以外，1997~1998年左右，从较少文字短信开始，到支持汉字输入，手机开始可以发送短信。日本最早支持短信功能的手机之一，1999年发售的ｉ-mode 501，支持256色 GIF显示，甚至内存表情包。新海诚早期作品《星之声》（2002）中，手机短信便是一个重要元素
《数码宝贝4》（2002），故事开始于主角手机接受到一条奇怪的短信几年后，具备个人管理系统、彩信、上网、播放视频等功能的智能手机也出现了。诺基亚，iPhone、黑莓、索尼、夏普等手机品牌也陆续开始登陆动画，渐渐成为角色们之间沟通的工具。男女主角的交流也大多从交换手机号码开始。《凉宫春日的忧郁》（2006）的第四话中，古泉手持诺基亚 Vodafone 702NK（2004年发售的3G智能手机），这可能是最早出现具有真实原型智能手机的动画之一。《UN-GO》（2011）中的全键盘手机(应该是诺基亚E63系）2007年1月，iPhone第一代横空出世，很快在同年9月的动画《濑户的花嫁》中，它便出现在了日本动画中。《濑户的花嫁》第26话第3：28处，可能是日本动画中最早出现的iPhone手机
《请问今天要来点兔子吗？》（2014）主角团们的手机原型在翻盖手机流行的2000年代左右，我们可以看到大多数动画角色都使用翻盖手机，甚至包括故事背景设定在2032年的《攻壳机动队 S.A.C. 2nd GIG》（2004）中，人们也使用的翻盖机，现在看来多少有些违和感。照相功能普及后，便能看见很多动画中角色拍照或者摄像的段落。具有红外线功能后我们也可以看见《中二病也要谈恋爱》中两人用红外线交换邮箱。除了手机本身的变化，其实手机本身也作为日本流行文化变化的见证者之一。比如在2000年左右日本流行文化的代表，女生们的必备道具便是一部有着各种浮夸装饰的滑盖或翻盖手机。除了会在手机上绑上很多超级浮夸的挂饰，她们还会根据自己的喜好和个性，在手机上贴很多装饰，俗称“デコ電”（デコレーション電話）。比如我们在著名动画《龙与虎》（2008）中，栉枝实乃梨就在手机装饰店打工，还帮同学们装饰手机。以及2012年的《中二病也要谈恋爱》中女主角小鸟游的手机便是则是非常符合她爱好的“暗黑系デコ電”。近年，虽然在日本还是有不少人仍然热衷于翻盖手机，但随着全屏手机的抢占全球市场，在日本动画中也越来越多地出现了全屏手机。同时，手机的功能也越发强大，大型游戏、导航、社交软件、网上购物等等在动画中都有所表现。《你的名字》（2016）中主角通过iPhone阅读新闻获取了重要信息
“角色之间既需要沟通，但也需要保持距离，手机无疑是建立这种微妙人物关系的最佳选择。”动画与电影一样，是时间、空间的统一体。我们可以同时表现不同时间，不同地点的两个不同人物。而手机则提供了一种合理的链接方式，比如在新海诚的《星之声》中，相隔数光年的男女主角，只能靠着需要发送将近8年时间的短信进行沟通。的确，手机的出现缩小了人与人之间的物理距离，提供了一种虚拟在场。但与此同时，它也给予了人与人之间保持“情感距离”的可能性。著名文学家卡夫卡曾在1915年3月25日写给爱人Felice Bauer一封信：我们没有在一起，这是事实，但是即便我们在一起，我也希望（虽然这是不可能的）你能像从信件中判断，而不是从直接的经验（谈话）中判断我。信件中所隐含的可能性，也存在于真实的我之中。手机与卡夫卡所说的信件类似，提供了一种隐蔽机制。尤其是目前我们所使用的各种即时通讯工具：微信、QQ、Line等，不同于人与人的当面交流，我们可以通过手机在与对方即时交流的同时，又享有属于自己的隐私空间和可能性，这种隐私空间便是笔者所认为的“情感距离”。如果用《比宇宙更远的地方》中主角玉木真理的台词来形容手机时代的友谊，或许非常合适—— “朋友，就是那种看了你的信息，有时会马上回复你，有时会很晚回复你，但是你知道他就在那里。” “朋友大概就是...一个平假名”。《比宇宙更远的地方》中多处利用手机来定义友谊
如果说火车文化代表的是对过去时代的迷恋，那么手机则凝聚着我们对未来的想象。人类之所以能够“战胜”其他物种与自然气候，在地球上存活至今，最重要的原因便是能够利用工具。近代以来，手机便与石器时代的石器、木棒；金属时代的青铜铁器；蒸汽时代的火车机器一样，无限地拓展着人类能力的边界。可以说手机是人类当下的现代科学技术的凝缩，我们自然会将所有美好的想象寄托在它的身上。1998年的实验性动画作品《玲音》，讲述了少女岩仓玲音，受父亲影响，接触并发现了“连线”（Wired，一个国际性计算机网络）之中隐藏的巨大秘密，以及自己的神秘身世的故事。动画中基于网络而生产的终端设备Navi，不仅可以收发彩色短信，还可以浏览网络新闻等。但其实在当时的年代，一般的手机还并没有这些功能。在那个电脑、网络即将改变世界的时代背景下，《玲音》如同《攻壳机动队》一样，有着像编程般精密复杂的概念、剧情设定，而新海诚的《星之声》中，对手机的想象则更像是一篇抒情、优美的作文。《星之声》的故事主要是：在2046年，初中生美加子成为了一名追捕外星侵略者的宇航员。前往宇宙深处作战时，美加子时常用手机发短信告知同班同学寺尾升自己的近况，但随着两人之间的距离越来越远，短信送达地球的时间也越来越长。8年后，寺尾升在报纸上读到了8年前宇宙军和多鲁米斯星人恶战且几乎无人生还的新闻。此时手机突然响了：“24岁的阿升你好，我是15岁的美加子哦！……”
在《星之声》中，新海城将手机的通讯功能想象放大，使之能够穿越数亿光年的距离将两人相连。2007年年末，noitaminA电视栏目的制作人在看完《攻壳机动队SAC》之后，找到导演神山健治，表示想要做一部类似《攻壳机动队》，但能让大多数女观众也接受的动画。神山健治于是决定舍弃掉枪械、战车等元素，将故事核心定为“主人公为了解谜而四处奔走”。而最重要的是《攻壳机动队》以网络社会网络为主题，虽然当时很多女性观众拥有电脑，但是无疑手机的普及率和使用率更高，于是最终将关键道具定为了手机。作为剧中关键道具的手机名为ノブレス携帯，其实是日本NEC公司（日本电气，跨国信息技术公司）为2010~2012手机用户设计的概念手机。不论在设计背景还是设计风格上都非常契合《东之伊甸》，用NEC工作人员的一句话来说——原本不动的设备模型，动画好像赋予了它生命。可横向旋转屏幕，背部具有摩托车卡扣设计以及连接头盔语音等功能，专门为摩托车手设计另一部将手机作为关键元素的动画作品《未来日记》则讲述了：突然可以通过手机看到自己未来的高中生天野雪辉在即将被杀之时被神秘少女我妻由乃拯救。后来他得知自己必须与其他11位拥有不同属性的“未来日记持有者”（大多通过手机）进行厮杀，并发现了深爱自己的我妻由乃的真正身份。这些动画虽然故事并不相同，但同样讲述角色们获得了某种“超越常人的能力”，同样以手机作为载体。可以说创作者们都不遗余力地将自己对于人类、对于未来的想象投射到了手机上。动画诞生不过100余年，在这百年中世界产生了翻天覆地的变化，手机只不过是这段人类历史的缩影之一。当我们继续向前进发，进入历史进程的下一个阶段时，下一个“手机/物象”又会是什么呢？就像随着网络社交APP的产生，衍生出了《解除好友2：暗网 》《网络谜踪》这样只通过网络进行拍摄的桌面电影。科技的发展不仅能够改变动画/电影的制作方式，更重要的是，我们从来不会停止对未来的想象。1.History of the telephonehttps://en.wikipedia.org/wiki/History_of_the_telephone2.携帯の初期は、バブル時代だった [バブル時代／80年代後半～9 ]https://web.archive.org/web/20180529061235/http://kosumosu-sweets.blog.so-net.ne.jp/2015-12-283.元祖ガラケーの名機、iモード第1号「F501i」https://xtech.nikkei.com/atcl/nxt/column/18/00591/031300007/4.https://twitter.com/anime_mobile/media5.アニメが「命を吹き込んだ」――未来の“N”端末「ノブレス携帯」誕生の秘密https://www.itmedia.co.jp/mobile/articles/0905/21/news035.html6. 『まなびストレート！』はiPhoneを先取りしていたアニメだった？https://thun2.hatenablog.jp/entry/2019/04/29/2209227.平成が名残惜しいYO！平成ギャルの必須アイテム！ガラケー「デコ電」作ってみたhttps://apptopi.jp/2019/04/30/heisei-dekoden/8.嗚呼、いにしえのギャル達よ！ 全盛期のギャルを描いたイラストに涙腺崩壊https://news.merumo.ne.jp/article/genre/81283789.アニメにおける「携帯電話」の表現についてhttps://tukinoha.hatenablog.com/entry/20080429/p110年表で読み解く携帯電話の30年 いまケータイはどこまで進んでいる？https://mobile.nuro.jp/mvnolab/articles/201505_87/11.アニメ『ゆるキャン△』は問い続ける、キャンプの魅力と成長する人間の尊さを。https://news.yahoo.co.jp/articles/f71b137da240d2003dfc9b124edb05a6aa2c719e?page=312.神山健治監督が語るオリジナルアニメ『東のエデン』ができるまでhttps://www.dhw.ac.jp/feature/lecture/east-eden/referrer=https%3A%2F%2Fwww.google.com%2F