柏林Day4 | 华语电影纷纷登场
柏林国际电影节 |
DAY
04
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【主竞赛】
琼斯先生
Mr. Jones
导演:阿格涅丝卡·霍兰
编剧: Andrea Serdaru Barbul
主演: : 凡妮莎·柯比 / 詹姆斯·诺顿 / 彼得·萨斯加德 / 约瑟夫·马勒 / 米卡丽娜·欧赞思佳
类型: 剧情 / 惊悚 / 传记
制片国家/地区: 英国 / 波兰 / 乌克兰
语言: 英语
上映日期: 2019-02-10(柏林电影节)
片长:141分钟
车小爷
67/100
同样是真实事件改编，我们可以看到《感谢上帝》和《金手套》虽然不是欧容和阿金最好作品，但胜在观念，而《琼斯先生》却是一种落后的电影。虽然在视听上还勉强不算空白，剧情紧凑，观感至少不干涩，但可以说是吃相难看，历史书写者完全不加掩饰的主观情绪和观点输出，用奥威尔给政治制度优越性背书未免有点讽刺，看不到一点人道主义。人物也是刻板扁平，一推就倒，但可以想象公映的话应该会是一部观众友好型电影。
Huanchito
55/100
加雷斯琼斯的事迹毋需置疑，存疑的是电影的处理方式，从开场便把主人公刻画成追求真相的正义化身，人物形象简直比好莱坞超级英雄还要单薄。而在聚焦饥荒事件的同时不忘将苏联塑造成低等的“他者”形象，背后隐含的是一种赤裸的政治优越感和虚假的人道主义关怀。
沈青雨
55/100
影片主要指控了斯大林时期五年计划的反人道，但是将社会主义、斯大林与前苏联社会压缩为一体，使得这个指控本身的意识形态色彩极其鲜明，但是影片给自己打上了纪念受难者的标签，使得意识形态披上了道德的外衣，在这样的逻辑下，既然道德是放之人类社会皆准的、让人凭之而为人的，那么在圈定的道德立场中只有在资本主义的体制之下能够维护人类社会的道德，这样意识形态的立场也不容任何选择的余地。这场由冷战历史的胜利者发起的鞭尸，如果要在现实语境中寻找指涉矛头显而易见，但是对于西方国家自己（影片中主要是英美），“面对反人道的行为，我们西方不能坐视不管”这样看似绝对政治正确的话语，难道就不应有所反思吗？
十二辰子
40/100
好煎熬啊 像看了一集加长版俄罗斯电视剧
外出偷马
Ut og stjæle hester
导演: 汉斯·皮特·莫郎
编剧: 基姆·弗帕兹·艾克森 / Per Petterson
主演: 斯特兰·斯卡斯加德 / Bjørn Floberg / 安德斯·巴斯莫·克里斯蒂安森
类型: 剧情
制片国家/地区: 挪威 / 瑞典 / 丹麦
语言: 挪威语
上映日期: 2019-02-09(柏林电影节)
片长: 122分钟
十二辰子
80/100
感官调动的介入构建了主人公童年创伤的回忆，旁白的隔离感与其他人的旁观是主角的逃避与开脱。在矛盾与挣扎中，男孩终于完成了这场跨越五十年的成人礼。
Vivian
80/100
“平淡无奇”的老爷爷回溯少年时期的成长，其间有多个通向深渊的转折口，例如手足意外死亡、性爱幻想受挫、父亲突然离别，对恐惧的处理近乎惊悚，最终出乎意料地给予了温暖的落脚点。清新的配乐和自然的音效让人沉浸在万物歌唱的北欧森林。
麻太郎
80/100
文学性很强，富有灵气的视听表达。充满生命的张力，少年在夏日森林中完成了对死亡和情欲的最初认知。与父亲的关系可谓是极佳的精神分析文本。拼命逃避的记忆最终成为了生活的一部分，而自己也选择了与缺席的父亲一样在森林居住。模糊的影像处理保留了多解性，也给了观众以想象和感受的空间。
车小爷
67/100
北欧疼痛青春，boyhood心理分析片，配乐出色配合摄影，氛围造得很足，却过犹不及。神棍一样故弄玄虚，旁白又说的太多，其实是个再普通不过心理学案例，看起来暧昧含糊，其实一切都再直白不过摊出来给人看，也就是没什么可挖掘空间。
Huanchito
65/100
影片基本靠摄影和配乐提气，老年生活与牵扯出的对个人回忆的追思一度脱节，人物完全迷失在混杂的叙事洪流中。导演对于个体的关注和对少年记忆的深情并没有将电影引向一个更深层的面向，甚至没有找到一个扎实的落脚。那么电影就只能作为原著小说的有机画面信息的补充。
沈青雨
60/100
片中表现心理创伤部分所使用的音效和剪辑手法贴合了想要表达的内容，但是整部影片的叙事上还是有断裂和不清晰之处，当然这个缺陷可以用记忆本身的碎片化特质来掩盖，但是对现实与过去的叙事平行进行（尽管有向过去溯因的成分但更多时候这部分叙事是相对独立的）、明确标示年份等等显然是出自非第一人称的客观叙事，这样的缺陷恐怕是无法用刻画心理体验所追求的断裂来遮盖的。
南乌
35/100
萨金赛夫《回归》的一种变体，创伤性场景的延宕呈示。角色几乎都是想象性的，但导演似乎不想刺破幻觉，而是结合《瓦尔登湖》式实践，让这种创伤幻化为具神性的成长体验。不得不说有点捣糨糊。
金手套
Der Goldene Handschuh
导演: 法提赫·阿金
编剧: 法提赫·阿金 / 海因茨·施特隆克
主演: 乌维·罗德 / Jonas Dassler / Philipp Baltus / Lars Nagel / Dirk Böhling
类型: 剧情 / 惊悚 / 犯罪
制片国家/地区: 德国 / 法国
语言: 德语
上映日期: 2019-02-09(柏林电影节)
片长: 110分钟
车小爷
75/100
不是肮脏美学也不是暴力美学，不能被嵌套到任何一种已知类型片，重口猎奇暴力元素点到即止。平常世情般的人间地狱场，生活流变态杀人狂，一种过度解读：酒吧调度感受到一丝罗伊·安德森味道。出人意料地客观，基本没输出什么情绪。这种精神肉体双重苦闷的人间失格，有点像是变态版《货架之间》。
麻太郎
75/100
节奏和表演抓人，是个好故事，改编的也算成功。终于看到一部专注故事的剧情片，总体观影体验不错。战后一代人的颓丧氛围在昏暗的酒吧闲谈中展露无疑。主人公作为畸形环境中的底层人物的极端代表，爆发式地宣泄。说到底还是一个尊严的问题。我们能够活着，但在得不到尊严满足的状态下，如果不买醉那又该如何生活。顺便赞美化妆组，能把一帅小伙折腾成这个样子不容易。
十二辰子
70/100
大型禁酒宣传片，友好提醒喝酒不光会丧失理智，还容易脱发。阿金用Honka反驳了拉斯的Jack，两者都可以看作是为“变态”行为的开脱，但只有愚蠢才更接近人类的本来的模样。
Huanchito
55/100
阿金及其大胆的犯罪景观呈现，肮脏、血腥发出阵阵恶臭，但问题还是在于犯罪题材如果不是建立在对滋生丑恶蛆虫的土壤的拷问，那它只是为恶而恶。导演并没有搭建起底层堕落群众与破败社会背景的相互作用，所以，试图用三言两语将罪恶与德国战后重建历史勾连其实是站不住脚的。
沈青雨
35/100
用黑色幽默来改编真实新闻事件的好处是在向观众兜售一个虚构故事的同时规避题材本身可能会导向的道德评价，同时一定程度上回避了直接拍摄引发观众生理不适的画面（比如锯头的场景主人公是出画的），但是这种暧昧不明的态度让人质疑导演的拍摄动机究竟是什么。
南乌
20/100
导演有任何立场吗？像是没话可说不停打岔。可能是最软弱的连环杀手片之一，没有坚定的姿态导致表层恶心无法作用至生理。喜剧元素散落各处，但没有建立空间导致喜剧部分根本没有递进。以小男孩进入“金手套”酒吧为例，SS Nobert从墙后出来本来应该是一个爆炸性的笑点，但很可惜，没有。
上帝存在，她叫佩特鲁尼娅
Gospod postoi, imeto i' e Petrunija
导演: 缇奥娜·斯特鲁加·米特威斯卡
编剧: 缇奥娜·斯特鲁加·米特威斯卡 / Elma Tataragic
主演: 拉宾娜·米特威斯卡 / 彼得·米尔切夫斯基 / 赫瓦特·杰斯哈瑞 / 玛利洛·尼佐维奇 / Zorica Nusheva
类型: 剧情
制片国家/地区: 马其顿 / 比利时 / 法国 / 克罗地亚 / 斯洛文尼亚
语言: 马其顿语
上映日期: 2019-02-10(柏林电影节)
片长: 100分钟
Pony
80/100
以一场十字架抢夺比赛，探讨女性地位，是正确权利的争取，也象征另一种民主进程的破口。剧本 层层逼近，观看媒体、家庭、宗教、战场，女性面对世界受到的荒诞行径。
Peter Cat
40/100
一个在社会、政治和宗教上都有丰富延展性电影，但却画地为牢地自困于一场毫无意义的警察局“缠斗”中，最终沦为一个空有“口号”，但毫无真正思考的肤浅幽默剧。
【全景】
猴子
Monos
导演: 亚历桑德罗·朗德思
编剧: 亚历桑德罗·朗德思 / Alexis Dos Santos
主演: 朱丽安妮·尼科尔森 / 莫伊塞斯·阿里亚斯
类型: 剧情
制片国家/地区: 哥伦比亚
语言: 西班牙语
上映日期: 2019-01-26(圣丹斯电影节) / 2019-02-10(柏林国际电影节Panorama单元)
片长: 102分钟(圣丹斯电影节)
Peter Cat
82/100
即使这个异托邦崩溃故事在叙事层面稀薄到不免有造作嫌疑，但影片极高制作水平，与地理景观相匹配的充沛视听，都让整个观看经验充满了惊奇和愉悦。
车小爷
79/100
柏林看到现在终于看到一部很“电影节”的电影，视听出众，影像风格强烈，氛围感满满当当，几乎被强制沉浸。笔墨虽分散到群像，却下笔老辣个个立体，不干瘪也不啰嗦，同时整体有凝聚感。人性和动物性交替闪现，和镜头一样生猛赤裸真实，天真与丑恶一母同胞。（但就是说不上喜欢）
徐佳含
75/100
非常风格化的镜头语言，且自始至终保持着一致性，与高山、雨林和激流融为一体。人与制度的关系被以一种隐秘而 巧妙的方式一点点揭示，其方式与《系统破坏者》形成了鲜明的对比，高下立判。
沈青雨
65/100
以想要拍特殊政治环境下的青少年这样的目的来看，片子确实拍出了复杂而合理的故事，且使用的视听语言多有亮点。
员工专用
Staff Only
导演: Neus Ballús
编剧: Neus Ballús / Pau Subirós
主演: 塞尔希·洛佩斯 / Ian Samsó / Elena Andrada
类型: 剧情
制片国家/地区: 西班牙 / 法国
语言: 加泰罗尼亚语 Catalan / 法语
上映日期: 2019-02-10(柏林电影节)
片长: 85分钟
柳莺
45/100
旅游业本该是探讨后殖民时代西方与外界微妙权力关系的有效题材，本片对这一话题其实已有很大部分的触及，但整场下来却令人感觉不痛不痒。
Peter Cat
40/100
一个西班牙少女在塞内加尔《成年教育》，无关痛痒道德故事，没有必要拍成电影，更没有出现在电影节必要。
【论坛】
福冈
후쿠오카
导演: 张律
编剧: 张律
主演: 尹宰文 / 权海骁 / 朴素丹 / 山本由贵 / 赵芮
类型: 剧情
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语
上映日期: 2019-02-10(柏林电影节)
片长: 86分钟
十二辰子
78/100
好看！融合了最喜欢的絮絮叨叨与城市漫游。超自然版《在希尔维亚城中》
麻太郎
68/100
轻松又现代的基调，一场移动的生活戏剧小品。不失真实感的同时，展示对人际关系的重新思考。停电戏中戏的安排是最喜欢的段落。拍摄风格有些vlog，手持晃动感太强。日本书店女生角色安排诡异，摸不着头脑。
春暖花开
From Tomorrow on, I Will
导演: 吴林峰 / Ivan Marković
主演: Li Chuan / Wei Ruguang / A Long / Gu Yueqing / Wang Luying
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆 / 德国
语言: 汉语普通话
上映日期: 2019-02-13(德国)
片长: 60分钟
柳莺
55/100
日常中国城镇在固定镜头中被景观化，人物寡言，似现代空间中的幽魂。影片布局是沉稳的，但可惜未见更深层次的推进，冷静观察似乎变成了冷眼相向。60分钟的时长，不知是有意选择，还是无奈之下的草草了事，其实是一个可被充盈的文本。
Huanchito
50/100
无目的的人物状态恰好是漂流在城市巨型建筑和嘈杂人潮中游魂的意识流侧写，可惜它只是一种虚假关照，为底层寻找片刻安宁的任务恐怕是影片遥而不及的。
十二辰子
50/100
主人公在现代城市的纪录中漂流，可惜故事是人造的。（题外话：白天我一直在想为什么电影里都没人玩手机？ 晚上就看到了这部片。睡觉前亮着脸大概是现代人的常态吧
沈青雨
15/100
故事不成形，影像上也无可取之处。
动物方言
Breathless Animals
导演: 雷磊
编剧: 雷磊
类型: 动画
制片国家/地区: 中国大陆
上映日期: 2019(柏林电影节)
片长: 68分钟
十二辰子
90/100
在反复图像，噪音与切断对话的多维攻击下，导演成功逼走了大半观众，他好像知道怎样让人抓狂与不适。与政治无关，与记忆有关。从动物的肢解到人性的肢解，我们被这场噩梦吞噬。又注定在噩梦中醒来。
麻太郎
65/100
美术馆语境下的多媒体影像，利用私人化声音和历史档案资料，进行二次创作。作为一种对高清质感和套路化的反抗，确实打破了固有叙事和视听的模式。多处重复的影像似乎是对真实性的质疑，也能看出捉襟见肘的素材量。关于动物相关的寓言过于直白，68分钟还是显得拖沓，不免有为艺术而艺术的嫌疑。另，如能在声音处理上花更多心思，相信影片会提升一个档次。
恶魔们
Demons
导演: Daniel Hui
编剧: Daniel Hui
主演: Yanxuan Vicki Yang / 魏铭耀
类型: 剧情
制片国家/地区: 新加坡
语言: 英语 / 汉语普通话
上映日期: 2019-02-09(柏林电影节)
片长: 83分钟
南乌
80/100
Forum选片刁钻，这部16毫米电影业余得灾难，灾难得好笑。好笑背后是年轻人对范式毫不留情的嘲弄，对青春自溺毫无羞耻的坚持。
-FIN-
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