诺兰是一个教，他始终膜拜一样东西
在这期节目中，我们探讨了以下这些内容：
从来没有人物的诺兰电影，靠什么吸引观众？
诺兰电影的“拜物”如何体现？
《信条》在诺兰作品中处在什么水准？
很多时间题材动漫都比《信条》好？
观众为什么如此喜爱解读诺兰电影？
……
本 期 对 谈 嘉 宾
张无慢
一旦当我们开始研究形象，就已经离它远去
Tilda Li
常驻伦敦的深焦DeepFocus 一线撰稿人
大概谁也没想到，《信条》已经成为克里斯托弗·诺兰迄今为止口碑最两极的电影。它在豆瓣和IMDb纷纷跌破8分，在中国大陆的票房表现也不及预期。如果我们再由此联想到《信条》在之前被捧到的“业界救市主”地位，它现今遭遇的境况，的确有点尴尬。
不过这种境况或许是因为，《信条》本身就是一部很极端的电影。诺兰在其中不再强调爱、人性、“何为英雄”、“何为现实”之类大命题，而是把全部精力都放在了对叙事游戏的建构和打磨上。这让影片故事的复杂程度即使与《记忆碎片》和《盗梦空间》相比，也在呈指数级增长，却也让诺兰被屡屡诟病的缺点——场面调度乏力，情感缺失，内核浅薄，人物扁平功能化——暴露得更为明显。而叙事框架的俗套（经典间谍动作片格局）和叙事游戏本身的过于复杂（不同时间线在同一空间中的抵牾、冲撞），也让许多观众在观影过程中，逐渐失去了好奇心。
但不管怎么说，《信条》都是一部野心勃勃的巨作。作为一个既极具主见又善于顺应时代的导演，诺兰的成长与“退”变，都在其中显露无遗。
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