《哭悲》遭豆瓣下架，台湾电影却迎来春天？
往期播客：《在路上》早已人手一本，但我们依然低估了凯鲁亚克
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策划 深焦编辑部
影迷们期待已久的台湾恐怖片《哭悲》于近日上线流媒体，质量堪忧，豆瓣评分狂掉至6.1。然而还没等大家尽兴吐槽，本片就已在豆瓣下架。惋惜之际，另一部台湾恐怖片《咒》也悄悄开分，豆瓣评分高达8.1。在《南巫》《灵媒》《哭悲》纷纷扑街后，《咒》算是给2021年度四大最值得期待的亚洲恐怖片挽回了一丝颜面。但目前《咒》暂未上线流媒体，是纸老虎还是恐怖片顶流，成色还待验证。
两部台湾恐怖片造势之后，本周的台片还远没有结束，陈柏霖、陈以文、刘冠廷主演的《诡扯》、九把刀导演新作《月老》、李心洁、柯震东主演的《鳄鱼》三部金马获奖/提名影片也都纷纷亮相。加上侯孝贤监制、黄熙导演的台剧《良辰吉时》正在热播，本周台湾电影浓度严重超标，上次看到如此多台片同时出现的场景，不知已是何年何月……
《哭悲》剧照
本周院线迎来了《神奇动物：邓布利多之谜》，经历了换角风波后，由麦斯·米科尔森接替约翰尼·德普饰演格林德沃。麦叔此前曾说不会复制德普所做的一切，将会加入绝对属于自己的东西。然而本片不及格的剧本甚至让人不想去讨论两版格林沃德谁更出色。口碑榜作者用“随意、失控、无聊”来形容本片，“童话式的底层架构想强行撑起一个成人世界的故事，最终爱情的部分显得寡淡尴尬，政治权谋显得幼稚”。抱着磕CP愿望前来的粉丝们也难以尽兴，口碑榜作者表示，“就几分钟那么点糖得熬这么久，磕得还没头没尾的。”
非院线方面，“爱在”三部曲导演理查德·林克莱特带来了一部自传题材的动画片《阿波罗10½号：太空时代的童年》，口碑榜作者认为本片“借用一个小男孩童年时的梦想，勾勒出的是整个六十年代末普通中产家庭生活。”在网飞赋予的自由度下，林克莱特将个人风格发挥到最大，用肆意堆叠的符号，呈现出记忆中的童年。
此外，苹果出品的两部新剧《人生切割术》《弹子球游戏》同样值得关注，《人生切割术》“讲述的是每一位打工人在作为极权存在的资本与技术中割裂的人生。”口碑榜作者认为，剧中所呈现的可能是“还未到达的将来”。《弹子球游戏》则由两位当红的韩裔导演执导，郭贡达和全知泰去年分别凭借《杨之后》和《蓝色海湾》入围戛纳一种关注单元，今年的《弹子球游戏》更是让我们看到了韩裔视角在北美影视圈的崛起。欢迎大家在深焦各平台留言，与我们共同讨论，分享你喜欢的电影。
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本期统筹 电车
深焦DeepFocus 编辑
G
全年龄段，老少咸宜
PG
儿童在家长陪同下观看
PG13
13岁以上可在家长陪同下观看
R有暴力、血腥、裸露或大量脏话
NC17
17岁或者以下不可观看
本期口碑榜提及影片
院线片：
《神奇动物：邓布利多之谜》
《月球坠落》
《精灵旅社4：变身大冒险》
非院线片：
《阿波罗10½号：太空时代的童年》
《乘上夏日影像》
《人生切割术》
《弹子球游戏》
《蓝色海湾》
《月老》
《老师，您能坐在我旁边吗？》
《琴茧》
《伟大的自由》
《奥林匹亚街区》
《破裂》
《羽毛》
往期院线片：
《新蝙蝠侠》
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院 新片 线 |
神奇动物：邓布利多之谜
Fantastic Beasts: The Secrets of Dumbledore
导演: 大卫·叶茨
编剧: J. K. 罗琳 / 史蒂夫·克洛夫斯
主演: 埃迪·雷德梅恩 / 裘德·洛 / 麦斯·米科尔森 / 丹·福勒
类型: 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 英国 / 美国
语言: 英语 / 德语
上映日期: 2022-04-08(英国/中国大陆) / 2022-04-15(美国)
片长: 142分钟
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豆瓣
6.3/10
IMDB
6.7/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
可以不看
李楷然 65/100
人类幼崽研究员
NEW
魔法世界的版图铺得越来越大，却没有一条能撑得起一整部电影的主人物线，支线冲突的逻辑、人物之间的互动与关联都非常勉强，或许因为这个系列不似《哈利•波特》般有文本作注。
童话式的底层架构想强行撑起一个成人世界的故事，最终爱情的部分显得寡淡尴尬，政治权谋显得幼稚，铺垫了两部的邓布利多之谜，谜底也不过是衍生舞台剧《哈利•波特与被诅咒的孩子》里用过的老梗。
在这样级别的ip中官方认证GGAD是爱情固然有某种里程碑式的意义，然而整部影片除了愈发精致的特效设计和服装造型，也就只剩下政治正确可以称道了
徐若风 60/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
NEW
比第二部更加随意、失控、无聊...魔法世界缘何迷人，就像托尔金的《魔戒》般，是“不致力对我们所熟悉的世界进行现实主义的表现”，创造游离在幻象与真实之间的异世界。但《神奇动物》这个系列，只有第一部还算大约符合这个调性，从第二部开始，为了联结“一战后/二战前”的时代症候，强行塞入社会性的大框架与称不上隐喻的明喻，包括这一部里呈现出的德国魏玛时期人心的混乱和无序，都令魔法世界成为现实的附庸，甚至可以说是现实的“过家家”版本。
斯大凌 40/100
投笔从业进行中
NEW
这电影还真是个谜，演了一个半小时都不知道两边到底想干嘛。粉丝也太惨了，就几分钟那么点糖得熬这么久，磕得还没头没尾的。
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院 新片 线 |
月球陨落Moonfall
导演: 罗兰·艾默里奇
编剧: 罗兰·艾默里奇 / 哈洛德·克卢瑟 / 斯宾塞·科恩
主演: 哈莉·贝瑞 / 帕特里克·威尔森 / 约翰·布莱德利 / 于文文
类型: 科幻 / 灾难
制片国家/地区: 美国 / 中国大陆 / 英国
语言: 英语 / 汉语普通话
上映日期: 2022-03-25(中国大陆) / 2022-02-04(美国)
片长: 130分钟
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豆瓣
5.4/10
IMDB
5.2/10
AlloCiné
2.4/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
可以不看
斯大凌 65/100
投笔从业进行中
用一种过于老派甚至过时的方式拍所谓视效大片，对导演来说本身没什么难度。但科幻的里子一出，就让人非常摸不清他包这顿饺子是为了醋还是馅，反而影响了这部电影的纯粹。
徐若风 29/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
非常典型的好莱坞“复制粘贴电影”，由老套、可预见的庸俗桥段拼凑堆砌出全片。正因此，缺乏灾难发生的「当下社会实感」。观感宛如删掉《不要抬头》所有的优点之后，再无趣一百倍。
文森特九六 X/100
影迷中的特摄迷
宛如一部上个世纪末的作品，家世雄厚的艾默里奇，从自投资金完成的昂贵处女作开始，便在追求着打造出属于自己的、如同影史最贵独立电影之一的“星球大战”般震撼的独立幻想巨制，而当近年来同好莱坞的合作愈加难堪，终再度回归独立制作之际，科幻灾难电影的面貌早已改变，当《不要抬头》们正在渐渐触碰到这个星球上人们的本质与宿命，我们似乎也无暇再试图去保留形如关心月球是否会坠落之类的天真幻想，好似财大气粗的艾默里奇又为自己建造了一座庞大的避世游乐园，然如今的观众早已默默地将入场券丢进了垃圾桶——我们每一个人都从未像今天这样同现实世界息息相关。
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精灵旅社4：变身大冒险
Hotel Transylvania 4: Transformania
导演: 德里克·德莱蒙 / 詹妮弗·克鲁斯卡
编剧: 格恩迪·塔塔科夫斯基 / 托德·杜伦 / Nunzio Randazzo / Amos Vernon
主演: 布赖恩·哈尔 / 安迪·萨姆伯格 / 赛琳娜·戈麦斯 / 凯瑟琳·哈恩 / 史蒂夫·布西密
类型: 喜剧 / 动画 / 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2022-04-03(中国大陆) / 2022-01-14(美国网络)
片长: 88分钟
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豆瓣
6.1/10
IMDB
6.0/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
-
徐若风 39/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
从第一部的“灵光一闪”，到第四部的“没完没了”，一路下来这个系列真是一部不如一部。沙雕女婿的聒噪、没头脑程度被过分放大，冲来撞去仍是冤家翁婿的矛盾与沟通问题。编剧也是够敷衍了，80分钟的时长连撑下来都显得勉强。
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阿波罗10½号：太空时代的童年
Apollo 10 1/2: A Space Age Childhood
导演: 理查德·林克莱特
编剧: 理查德·林克莱特
主演: 米洛·考伊 / 杰克·布莱克 / 李·埃迪 / 比尔·怀斯
类型: 剧情 / 科幻 / 动画 / 冒险
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2022-03-13(西南偏南电影节) / 2022-04-01(美国网络)
片长: 98分钟
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豆瓣
7.4/10
IMDB
7.3/10
AlloCiné
4.1/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
值得一看
电车 78/100
深焦DeepFocus 编辑
NEW
网飞所赋予的自由，给了大导演们用最纯粹方式纪念自己童年的机会。从阿方索的《罗马》到索伦蒂诺的《上帝之手》，再到林克莱特的这部，让人一眼就能看出电影的作者性，也能轻易理解他们的独特之处到底从何而来。对于了解一个作者来说，这样的电影好过任何一部纪录片。
林克莱特总能抓住生活中最有趣的地方，或许有时候是符号化的或带有刻板印象，但正是这些东西标记出了记忆的轮廓。能感受到林克莱特对于回忆的真诚，在这动画化的休斯敦，有时候居然能勾起自己已忘却的童年回忆。这种普世童年质感，上一次体会到还是奥尔米的《木屐树》。
hzcneo 75/100
有趣而无用的人，做着有趣而无用的事
NEW
每个导演都想写情书，现在轮到林克莱特了。借用一个小男孩童年时的梦想，勾勒出的是整个六十年代末普通中产家庭生活。对于一个10岁左右的男孩来说，上月球和去游乐园同样重要，而在成年之后这两件事同样也只会成为回忆中的闪光点。林克莱特的情书并非写给六十年代，而给自己的童年，写出每一个小男孩在夏日午睡时做起的美梦，恍惚而悠长，却毕生难忘。
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乘上夏日影像サマーフィルムにのって
导演: 松本壮史
编剧: 三浦直之 / 松本壮史
主演: 伊藤万理华 / 金子大地 / 河合優実 / 祷云母 / 板橋駿谷
类型: 剧情 / 科幻
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2020-11-02(东京国际电影节) / 2021-08-06(日本)
片长: 97分钟(日本)
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豆瓣
-/10
IMDB
7.0/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
值得一看
海带岛 82/100
影迷，译者，图书编辑
NEW
并没那么绝对意义上的“好”，但带来了极大的惊喜，让人品尝到一种自然沉浸于当下的创作者所能自然表达出来的“新”。
武士片？青春片？科幻片？迷影片？全都有，全都是。甚至，还有媒介自发的巧妙意味。
以漫画式的热情探索了视频媒介越来越短的今天，电影如何成为“爱”的遗产。它似乎在追问，同时身处过气的类型片、当下的类型片、未来的类型片，究竟什么是电影自洽而永恒的魅力？浪漫，属于日本青春片独有的卡通式的浪漫。
最为难能可贵的是，它居然能在不断剧情向前推进的过程中不动声色地创造惊喜。开篇以为是对《听说桐岛要退部》的讽刺性模仿，中途已将其完全忘记，以为是对爱情糖水片的辛辣贬低，近末尾却自反到了自身观影潜意识的二元对立。
最近难得的一部举重若轻的日影，即便结尾的处理让人尴尬到出汗，也不掩盖它的有趣。
Methy 75/100
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
NEW
表面是跨类型的尝试，把剑戟片和青春片混搭在一起，砍人和告白的类比还挺有趣的。虽然以迷影作为母题，又在剧情中对充斥快餐短视频的未来表达担忧，但影片风格很明显是受到新媒体生态影响—以其中剪片那场戏最为突出，一查导演果然是拍MV出身。在杂糅文化符号方面和《花束》有的一比，但直接准确地抓到了青春片的动态。
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人生切割术Severance
导演: 本·斯蒂勒 / 伊费·麦卡德尔
编剧: 丹·埃里克森 / 安德鲁·科尔维尔 / 卡莉·德雷克 / 穆罕默德·马斯里 / 安娜·欧阳·蒙赫 / 阿曼达·奥弗顿 / 魏宁·于 / 海伦·丽 / 查尔斯·布莱克
主演: 亚当·斯科特 / 扎克·切利 / 布丽特·洛薇尔 / 帕特丽夏·阿奎特 / 约翰·特托罗
类型: 剧情 / 悬疑 / 惊悚
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
首播: 2022-02-18(美国)
集数: 9
单集片长: 60分钟
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豆瓣
8.9/10
IMDB
8.6/10
AlloCiné
-/5
分级指标
R
深焦推荐指数
值得一看
Luxuan 85/100
爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
NEW
Apple TV出品的美学基因及其契合的剧集。剧集重复着《摩登时代》所论述的关于现代社会中人的异化和挣扎。当然，你还能从中感受到一丝卡夫卡式的冷峻荒诞以及安全感的全面崩溃。当这一切戏剧的张力回落后，会发现剧集讲述的是每一位打工人在作为极权存在的资本与技术中割裂的人生。
hzcneo 78/100
有趣而无用的人，做着有趣而无用的事
NEW
与其说《人生切割术》的大获成功是独创性的高概念，不如说它是准确地把握到了今日的某种时代脉搏。在一个极为抽象的背景里，它讨论了庞大公司里荒唐的组织架构和各种繁琐的规章制度，其矛盾的核心是工作和生活之间永远无法达到的平衡。将工作和生活完美切割之后是每一个人的崩溃解体和在制度之下的束手就擒。最可怕的是，这很可能不是预言，而是还未到达的将来。有人把这作为一种警报，另一些人也许会把它作为研究的方向
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弹子球游戏Pachinko
导演: 郭共达 / 全知泰
编剧: 秀·休 / Min Jin Lee
主演: 尹汝贞 / 李敏镐 / 金敏荷 / 哈金 / 泽井杏奈
类型: 剧情
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 / 韩语 / 日语
首播: 2022-03-25(美国)
集数: 8
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豆瓣
8.2/10
IMDB
8.4/10
AlloCiné
-/5
分级指标
R
深焦推荐指数
可以看
Yinanaa 70/100
哥本哈根大学电影美学硕士。鲁汶大学哲学硕士在读。
Apple TV的改编有浪漫化之嫌：善慈和高汉水间那由“现代”的光鲜和“传统”的坚实之间张力驱动的爱被改编为俗套的一见钟情（也得感谢李敏镐的尴尬演技），斩掉的诺亚线和女性角色的扁平化都预示着本剧将如宝莱坞化的片头曲那样，最终走向与历史的“和解”。宣传语所谓“历史辜负了我们但我们无所畏惧”俨然一种东方主义的误读，但这样的误读在当下又有其现实意义。可以预见，剧集以女性史所强调的“坚韧”和“繁衍”等东亚传统价值将在动荡的COVID时代在英语世界激起新的回响。
徐若风 65/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
过于频繁的双线切换，叙事强节奏但舍弃了流畅细腻。同时，两位好莱坞韩裔导演的“风格去化”也比较严重。
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蓝色海湾Blue Bayou
导演: 全知泰
编剧: 全知泰
主演: 全知泰 / 艾丽西亚·维坎德 / 马克·奥布莱恩 / 范林丹 / 辛迪妮·科瓦尔斯基
类型: 剧情
制片国家/地区: 美国 / 加拿大
语言: 英语
上映日期: 2021-07-13(戛纳电影节) / 2021-09-17(美国)
片长: 117分钟 / 119分钟(戛纳电影节)
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2021年戛纳国际电影节
一种关注单元入围
豆瓣
7.6/10
IMDB
7.0/10
AlloCiné
2.7/5
分级指标
R
深焦推荐指数
可以看
徐若风 65/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
NEW
电影有它非常狗血俗套的一面，但从传统的衡量标准而言，一年到头其实也没几部同类能达此水准。全程塞满了手持浅焦近景及特写，大量的情感捕捉、情绪冲突，最大强度地突出演员的面孔/表演。人物仿佛在提前酝酿下一秒的哭戏要怎么落泪，而情节与表达的每一步也都是如此流畅、准确到了，有点过头的地步。但不能说这种“过头”是不对的，因为确实清晰地揭露了作为移民国家的美国其社会体制运转的剥削与不合理、亚裔移民所处的身份认同问题与现实困境，这背后的阶级鸿沟，包括美国警察的暴力执法——只能说，这是全部踩点答题了，分数都有。
电车 60/100
深焦DeepFocus 编辑
NEW
生活化闲笔的部分不错，导演对自己和坎妹的演技都很有自信，大量感情外溢的特写镜头也确实扛得住。但涉及到剧情发展的几处转折，都显得生硬且用力过猛。
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月老Till We Meet Again
导演: 九把刀
编剧: 九把刀
主演: 柯震东 / 宋芸桦 / 王净 / 马志翔 / 拉卡·乌茂
类型: 爱情 / 奇幻
制片国家/地区: 中国台湾
语言: 汉语普通话
上映日期: 2021-11-24(中国台湾) / 2021-07-08(富川国际奇幻电影节)
片长: 128分钟
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豆瓣
6.7/10
IMDB
6.9/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
可以看
斯大凌 65/100
投笔从业进行中
NEW
点很多，但还是蛮喜欢的。首先从月老这个点破题，就已经是打开玄幻＋爱情题材的绝妙方式，个体情感和文化猎奇体验都足够支撑。影片的设计有不少很巧妙的点，可惜终归是有点驾驭不住，想上格局但明显顾此失彼了，所以还是专心拍爱情来的好。
徐若风 61/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
NEW
只能说本片能做到一切都很胡闹、乱来、难看，但某马11项提名除了“最佳剧情片”外也都说得过去，这也是一种本事吧... 很像日韩常见的那种5分漫改片，再加入大量台式言情调剂。中途的叙事视角突转的一段反转情感戏做得还不错。杂乱的剧作细节之下，倒是更衬托出王净、柯震东、宋芸桦的表演信念感超强。
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老师，您能坐在我旁边吗？
先生、私の隣に座っていただけませんか？
导演: 堀江贵大
编剧: 堀江贵大
主演: 黑木华 / 柄本佑 / 奈绪 / 金子大地 / 风吹淳
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2021-09-10(日本)
片长: 119分钟
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豆瓣
7.3/10
IMDB
5.9/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
-
徐若风 70/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
NEW
与《驾驶我的车》同长度的车内戏，拥有干净朴素的镜头设计、轻松自然的影调，外加内心戏缤纷多彩的黑木华与柄本佑，竟然搭配一出狗血到五雷轰顶、让人猜不到收尾的过山车反转般的“漂移不伦恋”。以上中和出来的效果，真的是太刺激了。
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新 非院线 片 |
琴茧いとみち
导演: 横浜聪子
编剧: 横浜聪子 / 越谷治
主演: 驹井莲 / 丰川悦司 / 黑川芽以 / 横田真悠 / 中岛步
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2021-03-10(大阪亚洲电影节) / 2021-06-25(日本)
片长: 116分钟
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2021年日本《电影旬报》十佳
豆瓣
7.0/10
IMDB
6.7/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
值得一看
Methy 90/100
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
NEW
本次OAFF最惊喜，日本青春片又一力作。在同类型上，导演横滨聪子可以和松居大悟对垒看看。把性别议题聪明地融入故乡青森的小镇青春故事之中，鸡血与煽情的部分都卡得恰到好处。也把传统技艺三味线的部分巧妙地从官方文化宣传所需要的那种“文化复兴”的叙事中解救出来，与真正接地气的流行文化做了嫁接。更难能可贵的是在故事中段借用了地方的小叙事重新回顾了地域的大历史，升华了影片整体的格局。
电车 70/100
深焦DeepFocus 编辑
特别治愈！看似是少女成长故事，实则是本土文化宣传片，相马的人设与青森县的感觉如此吻合。以地域视角创作人物，真是日本电影独有的魅力。
徐若风 69/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
挺不错的一部日本青春片，质感恬淡、轻盈。讲述三味线社恐宅女在女仆咖啡店打工的小事，通篇的日常场景，注重对女性主角的情感状态与成长线的铺陈与感知展示，平视的镜头邀请观众进入她的心境。中段插入的对于战争史的运用与《巴赫曼先生》如出一辙。
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新 非院线 片 |
伟大的自由Große Freiheit
导演: 塞巴斯蒂安·迈泽
编剧: 塞巴斯蒂安·迈泽 / Thomas Reider
主演: 弗兰茨·罗戈夫斯基 / 格奥尔格·弗里德里希 / 安东·范·卢克 / 托马斯·普伦 / 安德烈·巴顿
类型: 剧情 / 同性
制片国家/地区: 奥地利 / 德国
语言: 德语 / 英语
上映日期: 2021-07-08(戛纳电影节) / 2021-11-18(德国)
片长: 116分钟
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2021年戛纳国际电影节
一种关注单元 评审团奖
豆瓣
7.9/10
IMDB
7.7/10
AlloCiné
3.5/5
分级指标
R
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值得一看
胤祥 80/100
电影学者
一种关注评审团奖。导演第二部长片，战后西德监狱中的同性恋Romance。因为175法案没有被废除，男主直接从纳粹集中营被转到监狱也是够惨的……1945，1957，1968三个年代的交织方式很不错（几个剪辑点找得很漂亮）。弗兰茨·罗戈夫斯基表演相当好。
2miao 70/100
普通影视从业者
“限制即自由”。爱情至上者的哀歌。即使形式和结构都设计感很重，这个被装入压抑的高墙、逼仄的囚室和单调的日常里的故事，也还是具备震动人心的力量的。
柳莺 65/100
深焦DeepFocus 联合创始人，电影工作者
三次因性向入狱的Hans在被囚禁状态中依然饱含欲望的冲动，并逐渐体悟什么是真正的爱情。逼仄的空间和精神上的无拘束形成的对比。时间线索穿插，但毫不令人困惑，值得赞扬。结尾升华得特别精准，但也因此显得设计痕迹稍重。
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新 非院线 片 |
奥林匹亚街区Les Olympiades
导演: 雅克·欧迪亚
编剧: 雅克·欧迪亚 / 蕾雅·梅西斯 / 瑟琳·席安玛 / Adrian Tomine
主演: 露西·张 / 马基塔·桑巴 / 诺米·梅兰特 / 珍妮·贝丝
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 2021-07-14(戛纳电影节) / 2021-11-03(法国)
片长: 109分钟
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2021年戛纳国际电影节-主竞赛入围
豆瓣
6.9/10
IMDB
7.0/10
AlloCiné
3.7/5
分级指标
R
深焦推荐指数
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胤祥 68/100
电影学者
三个主演确实都不错，剧作拉胯的原因可能是心思都在放在托演员上了。难得见一个一番华裔的法国片（其实里面华裔女孩段落还是比不上娄公子的《花》啊，当年这片居然戛纳都不收……）。实话说不是看在导演编剧都是获奖后新片没来戛纳（可能是退货了？）这部强强联手的面上，这部片在2021这个片单里至多是个“戛纳首映”吧。
Peter Cat X/100
制片人、深焦创始人和前主编
电影里一切都浅尝辄止，情感生硬，故事七拼八凑，好像什么都讲了，其实什么都没有讲，只剩下各种性别和文化的标签在空洞地晃动。
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新 非院线 片 |
破裂La Fracture
导演: 卡特琳·科西尼
编剧: 卡特琳·科西尼 / Agnès Feuvre / Laurette Polmanss
主演: 瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基 / 玛琳娜·佛伊丝 / 皮奥·马麦 / 艾萨图·迪亚诺·萨格娜 / Jean-Louis Coulloc'h
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 2021-07-10(戛纳电影节)
片长: 98分钟
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2021年戛纳国际电影节
同志金棕榈奖
豆瓣
7.1/10
IMDB
6.6/10
AlloCiné
3.4/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
值得一看
胤祥 82/100
电影学者
居然能用这么个喜剧的方法来拍黄马甲游行，处处聊法国社会大撕裂，阶级种族性别议题三位一体，也真是太厉害了。虽然知道导演在挠你，但还真是挺好笑的——比如大半部时间里女主都是一个嗑药过量的满嘴跑火车状态，虽然聒噪但是真的好笑啊，当然医院天花板掉下来那里我真快笑死了。刨一分还是因为种族议题上太胆小了，片子都这么飞了还怕个毛！
Peter Cat 72/100
制片人、深焦创始人和前主编
很努力地把整个法国社会都缝合在了这个急症室故事里，又企图用喜剧类型去化解左派电影固有的太用力太刻板的问题。但也因此有点两头都没做到。不过法国社会至始至终无序感以及人人都是嘴炮王，还是让人看得很开心。
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新 非院线 片 |
羽毛ريش
导演: 奥马尔·埃尔·佐海里
编剧: 奥马尔·埃尔·佐海里 / Ahmed Amer
主演: Samy Bassouny / Mohamed Abd El Hady / Fady Mina Fawzy / Demyana Nassar / Abo Sefen Nabil Wesa
类型: 剧情
制片国家/地区: 埃及 / 荷兰 / 希腊 / 法国
语言: 阿拉伯语
上映日期: 2021-07-13(戛纳电影节) / 2022-03-23(法国)
片长: 115分钟
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2021年戛纳国际电影节
影评人周单元大奖
豆瓣
7.2/10
IMDB
6.7/10
AlloCiné
3.9/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
值得一看
胤祥 80/100
电影学者
影评人周大奖+平行单元费比西奖。看了30分钟就押中大奖，也算今年云戛纳的得意之作吧，蒙久的品味我还是能猜一下的哈哈哈。片子确实不错，构图视听都极为讲究，成熟老到，也算有风格。写第三世界阶级问题用这种带点魔幻色彩的方法并不新鲜，不过把它写得悲惨的同时又写得很好笑，这就很厉害了。刻意压制演员表演的方法，看上去应该也是布列松这一路。中间转成女性主角，也是电影节电影常见的做法。
电车 65/100
深焦DeepFocus 编辑
没看多久就被深深吸引住，佩德罗·科斯塔一般的光影构图、荒诞的现实主义图景、布列松式的肢体特写，无不引人入胜。但随着故事慢慢平稳下来，不断的重复显得过于冗长，结尾也只能算是中规中矩，一直等待的荒诞时刻在昙花一现之后再也没出来过。内核依然是一个女性意识觉醒的故事，无数钱币交易的手部特写成了人物关系的中介。如果换成短片的体量，一定是部五星作品。
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往 院 线 期 |
新蝙蝠侠The Batman
导演: 马特·里夫斯
编剧: 马特·里夫斯 / 彼得·克莱格 / 比尔·芬格 / 鲍勃·凯恩
主演: 罗伯特·帕丁森 / 佐伊·克罗维兹 / 保罗·达诺 / 科林·法瑞尔 / 杰弗里·怀特
类型: 剧情 / 动作 / 悬疑 / 犯罪
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2022-03-18(中国大陆) / 2022-03-01(韩国) / 2022-03-04(美国) / 2022-04-19(美国网络)
片长: 175分钟
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豆瓣
7.6/10
IMDB
8.4/10
AlloCiné
3.9/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
可以看
相关文章：罗伯特·帕丁森是历史最好蝙蝠侠？
海带岛 80/100
影迷，译者，图书编辑
美术和人物设定值得最高的赞美。蝙蝠侠合着nirvana说出那段诗歌般的独白时，就已经不再是“英雄”。他对自己的内部定义是一个忧郁的边缘人，一个被遗弃的孤儿，甚至一个写作者。他以一种有些撒娇般的理想主义规划着自己的信念及行为，是一个不合时宜的（贵族）骑士。哥谭被描绘得锈迹斑斑、鬼影憧憧，犹如中世纪的城堡，笼罩在世代复制的权力与罪恶之下。影片前1/2铺陈的视觉世界带来了久违的大荧幕才能给予的肾上腺素，属于电影的幻梦时刻。当构图倾斜，倒挂的蝙蝠侠在火中出现，它已经充分完成了忧郁与荣耀的熔铸，完成了危险之美的成型。
但这些都不能掩盖蝙蝠侠这个故事本身的保守，剧情也不可能在最后展示出更为革命性的价值观。当真正被遗弃的人想要复仇的时候，想要清算最深刻的伤痕，以至于用暴烈、恐怖、无序的行动直指父债子偿的时候，他们注定会被压制，被骑士的正义审判。最后1/2套路以及冗长的剧情编排就是这种深层价值观的展现。审判日的“洪水”清算的不是罪，而是仇恨。
喜欢与否或许取决于，想在《新蝙蝠侠》中看到什么吧。
文森特九六 80/100
影迷中的特摄迷
蝙蝠侠的初次登场让人回想起当年蒂姆·伯顿的系列首部——身披强大而神秘的威慑力浮现在明暗交界处，只是比起从空中展翼而降的基顿，帕丁森选择了愤怒的一步步走入画面：新一代比起老一辈要缺乏浪漫气息并更加痛苦，甚至背负着精神病史、极端情绪和不被理解的恐惧。里夫斯继“科洛弗”的911症候与“猩球”的法西斯主义后再造一座将倾的都会，这是前辈人的领地，如同费拉拉、斯科塞斯、沃尔特·希尔和唐·希格尔电影中的世界，年轻一代该如何去适应与重新征服，并理清于上一辈阴影下的纠缠，是电影和现实都在关心的问题。欣慰的是被逼上绝路的这一代没有选择夸张的幻想，而是拿起手电踉跄又坚定的追寻在雨夜，且最终的高潮并未交给前人痴迷的暴力，信号棒点亮日出，一场晨曦到来前的救援成为了真正的英雄时刻，他们终于信任了他，他终于融进了这座城。
昊天 80/100
著有《逆转未来—影像的自塑》
诺兰《黑暗骑士》将主角置于高对比的景深中在一场场非正即负的选择中战斗，而第一位产自数字时代的新蝙蝠侠则被作者给予了足够的阴影宽容度，正如托马斯韦恩的面孔从未如此丰满神秘，作者通过围绕主角建立的多组三角关系（布鲁斯/蝙蝠侠所在任何场景中都指向不在场的第三人）构建了一层层价值取向的灰色迷宫，影像生成物理属性的差异带来了本质的区别
斯大凌 80/100
投笔从业进行中
将镜头对准蝙蝠侠自己来剖析，无疑是正确又珍贵的做法。愤怒的正义、堕落的城市，和努力坚守的微弱希望，这些都是属于哥谭属于蝙蝠侠的既有前提，拍的干净利落又情理之中。但对我来说最惊喜的，还是看到了面具下的那一丝温情，那是作为一个人而非神明去理解和接受这个世界的努力，然后他才会真正成为蝙蝠侠。
彭若愚 65/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
NEW
徒具皮相的电影，冗长却浅白的文本，实质还是好莱坞罪案片的故事类型，却为了追求故弄玄虚阴沉诡谲的的氛围营造而置情节密度与叙事节奏这样的类型诉求于不顾。如若真有什么不破不立的精神内核与艺术创见能与其形式相契合，倒也颇值揄扬。结果仍是跳不脱父辈往事、上代恩怨、极恶之城、腐化堕落这些老生常谈。最后接过父辈的旗帜，抱持哪怕牺牲的觉悟去守护城市更是主流（寻常）到无话可说。不在乎新的风景，乃在有新的眼光，若创作者只在视听建制上下功夫，却持续以老旧的眼光审视文本，那么这样的作品将毫无生命力可言。
Methy 50/100
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
美学风格统一。不过前面搞那么多vigilantism的自反最后还搞了个通俗超英结局，感觉白看了三个小时。新瓶装旧酒也就没那么可口。
电车 50/100
深焦DeepFocus 编辑
《新蝙蝠侠》某种程度上延续了菲尼克斯版《小丑》，不再有华丽特效和昂贵装备支撑，只有苍白的面容和瘦弱的身躯，“超级英雄”属性已然消失，只剩一个戴着面具充满困惑的凡人，能感受到的只有蝙蝠侠面对哥谭无尽黑暗时的无力感。动作大片的思路也就此转向了表现心理困境的侦探片，问题也随着而来。戴着面具的主角们失去了特写所带来的情感表达，马特·里夫斯只好用摄影和光影来完成情感特写，但依然显得捉襟见肘，用了3个小时还是让人觉得人物关系的转变如此突兀。缺少情感内核后只剩形式，似乎所有人都只是解密游戏的工具人。
Peter Cat 40/100
制片人、深焦创始人和前主编
恕我直言，再是华丽的视听，也架不住如此平庸的剧本持续三小时的连击。那个曾被诺兰驾到城邦正义十字路口的蝙蝠侠，在这个并不怎么高明的谜语人面前，除了伟光正之外，几乎和他身后那一大撮警察（编剧）同样的迟钝和愚蠢。
-FIN-