戛纳的俄罗斯闹剧还在继续，导演双周开幕片华丽又空洞
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第75届
戛纳国际电影节
17-28 MAY 2022
第75届戛纳国际电影节进入第二日，俄罗斯导演基里尔·谢列布连尼科夫携新作《柴可夫斯基的妻子》重返戛纳主竞赛，这也是本届戛纳电影节放映的第一部主竞赛单元影片。
本届戛纳电影节笼罩在俄乌战争的巨大阴影之下，戛纳官方早在3月2日俄乌战争爆发之初，就发表声明抵制俄罗斯官方参与本届影展。并且，在戛纳开幕式上，高调连线乌克兰总统泽连斯基，再次确认其政治立场。讽刺的是，只是一天之后，一部俄罗斯电影就出现在了卢米埃尔电影宫。而为这场戛纳的俄罗斯“闹剧”再添一把火的是俄罗斯著名导演索科洛夫。近日，他在网络上公开声讨戛纳，他声称戛纳出于意识形态问题，拒绝了他学生电影入围。
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据报道，谢列布连尼科夫下一部作品《利莫诺夫：埃迪的歌谣》也将在本届戛纳放映片段。本片由本·卫肖主演，他在片中饰演极具争议的前苏联作家利莫诺夫。据《综艺》报道，在战争爆发时，谢列布连尼科夫正在俄罗斯拍摄本片。在被迫停止拍摄后，他将在欧洲完成余下制作。这部电影的预算超过 1000万欧元，是谢列布连尼科夫迄今为止预算最高的电影。
《利莫诺夫：埃迪的歌谣》剧照
比起前作，《柴可夫斯基的妻子》在视听上做了一些的减法，但仍旧保持着导演一贯讲究的运镜和调度，让这部年代戏看上去毫不陈旧，相反非常现代。《综艺》评价称，“尽管这是一部关于柴可夫斯基和安东尼娜的电影，从安东尼娜的视角讲述他们的关系，但这依然是一部沉闷且晦涩难懂的电影。”《银幕》场刊评分2.3。
《柴可夫斯基的妻子》剧组亮相戛纳
“无论任何人拍摄什么，只要是俄罗斯电影在任何情况下都不会被接受。只有一个例外，基里尔·谢列布连尼科夫。不幸的是，他们没有带走我的学生Malika Musayeva的作品，那是一部精彩的电影。我相信这是一种歧视，绝对是带有犯罪性的歧视。”
Malika Musayeva出生在车臣，最新的长片《寻找笼子的鸟》根据原创剧本拍摄，片中完全由非职业女演员演出，她们也是车臣当地的村民。索科洛夫对本片十分赞赏。而《寻找笼子的鸟》的落选，也让索科洛夫拒绝将自己的新片《童话》在戛纳进行展映。索科洛夫的理由是，这部电影对二战开创性的描绘“过于严肃，没办法参与进戛纳历史”。
亚历山大·索科洛夫
主竞赛单元另一部影片《八座山》也没有激起什么水花，全片叙事冷静，节奏缓慢，结构工整。文学式的人物内心剖析画外音贯穿全片。饶是有巍峨雪山的洗礼和两位男演员精湛表演（以及若有似无的基情），长达两个半小时的深夜放映，实在让人不太吃得消。
《八座山》剧组亮相戛纳
《壮志凌云2:独行侠》进行了首映红毯，导演约瑟夫·科辛斯基，主演汤姆·克鲁斯、迈尔斯·特勒、詹妮弗·康纳利等出席，汤姆·克鲁斯在现场被授予了“荣誉金棕榈”。法国空军飞行表演队飞过上空助阵，此刻现场还播放起了《壮志凌云》（1986）插曲《Danger zone》，汤姆·克鲁斯表示了赞叹。
《好莱坞报道者》评价称，“影片剧情和前作几乎一模一样，尽管还是充满套路，但不可否认的是这部影片既怀旧又有创新的地方。”《The Film Stage》影评人表示，“汤姆·克鲁斯在他长达十几年的职业生涯中练就的最伟大、经常被忽略的技能之一就是如何内化时间的重量，这对《壮志凌云2：独行侠》的精神体现至关重要。”
《壮志凌云2:独行侠》首映红毯现场
导演双周单元举行了开幕式，这是保罗·莫莱蒂（Paolo Moretti）带领的最后一届双周。2018年上任，2022年是他的卸任之年。凯莉·雷查德获得本届金马车终身成就奖。由她执导的新片《好戏登场》也入围了本届戛纳电影节主竞赛单元。
凯莉·雷查德上台领奖时表示：“我非常荣幸也特别感动，这个奖对电影人，对我来说是意义非凡的。我真的很高兴来到戛纳，我终于有机会出席这样的场合来讲述更多的故事。在我十七八岁的时候，我就打算离开佛罗里达州，立志要做一名电影人，我母亲给我买了一本书，封面上是一位拿着摄影机的女性，她在书上为我题词:也许有一天这位女性的故事也可以发生在你身上。”
导演双周单元开幕式现场
导演双周单元开幕片是意大利导演皮耶特罗·马切罗新作《起飞》，本片由法国、意大利、德国等多国合拍作品，法国制片人Charles Gillibert（CG Cinema）主导，也正是他建议意大利导演翻拍了这部作品。具体评价见下文长评。
影评人周单元由杰西·艾森伯格导演电影《当你拯救完世界》拉开帷幕，本片此前曾去了圣丹斯电影节。昨天第一场放映爆满，座无虚席。杰西·艾森伯格首执导筒，交出了令人满意的答卷。和很多讲述家庭关系的电影一样，本片的故事聚焦的是母子之间的不可调和，但与《伯德小姐》等对标电影相比，作为编导的埃森伯格在剧本上竭尽可能地真诚，试图俯身倾听两代人的声音。
《银幕》国际场刊评分更新
法国媒体场刊评分更新
导演双周单元 开幕片 ＞
起飞
L'envol
导演: 皮耶特罗·马切罗
编剧: 皮耶特罗·马切罗 / 亚力山大·格林
主演: 路易·加瑞尔 / 诺埃米·洛夫斯基 / 拉斐尔·蒂里
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国 / 意大利
语言: 法语
上映日期: 2022-05-18(戛纳电影节)
片长: 100分钟
作者：yuwen
意大利青年导演皮耶特罗·马切罗（Pietro Marcello）执导的《起飞》拉开本届戛纳电影节导演双周单元序幕。作为其第二部长片，《起飞》是具有浪漫主义气质的小品。
那不勒斯美院毕业生，皮埃特罗·马塞洛于2000年开始创作，他的第一部纪录长片《La bocca del lupo》立刻获得行业内认可。随后作品《Bella e perduta》使他成为同年代最具创造性的纪录片导演之一。此后他完成了多部纪录片作品。2021年，他与爱丽丝·洛尔瓦彻（《幸福的拉扎罗》）以及弗兰西斯科·穆尼兹（《黑色灵魂》）联合指导的纪录片《未来》入围戛纳导演双周。《未来》如新闻报道一般穷尽意大利的城市与小镇，调查在地年轻人对各自未来的看法与希翼。而他的第一部根据杰克·伦敦同名小说改编剧情长片《马丁·伊登》（2019）入围威尼斯电影节主竞赛，获得大众的广泛关注。
皮耶特罗·马切罗
《起飞》是导演的第二部剧情长片，自由改编自俄罗斯浪漫现实主义作家亚力山大·格林的著作《猩红之帆》（1923）。《起飞》讲述两次世界大战之间二十年，法国北部女孩朱丽叶的故事。她与父亲，一战的幸存士兵拉斐尔相依为命，孤独的女孩沉迷于音乐与诗歌，盛夏，她遇见了一位「魔法师」，后者承诺某日猩红的船帆将会引领她离开故乡，而朱丽叶从此笃信这个预言。
电影制作趋于上乘。画面仿16mm胶片的颗粒质感，且对光线异常敏感，混合历史素材，四比三的画幅，以及贴近年代的面孔（父亲扮演者拉斐尔·蒂埃里来自（《保持站立》），新人女主角朱丽叶·儒安长相古典，同时也是歌手和作曲家），精心做旧的服装，山间的晨雾与黑夜房中的烛光。仿佛维米尔的油画，均显示导演无限还原年代的企图。
历史背景是朦胧的幌子，主人公的爱与痛亦是歌谣的唱词，导演以一种散文流水账方式，走马观花父亲的一生与女儿的成长至恋爱，追求自我的过程。拉斐尔由一战前线负伤回家，发现妻子已在一场强奸后不幸去世，作为外国人的他，反遭到排挤，被诅咒为何不死于战争。他在贫困线上挣扎，与一名寡妇一起拉扯大自己的女儿。
女主角朱丽叶·儒安
主角均是被边缘化的小人物，侧重点似乎在女性身上：故事由朱丽叶养母寡妇带领的小团体铺陈开来。朱丽叶在被称呼为「女巫」的同时，差点遭遇母亲同样的命运。拉斐尔穷其一生都在追忆妻子。导演尝试站在女性身边，给予了适当的同情，但并不能说这是一部女性主义电影。
影片最后，路易·加瑞尔饰演的飞行员凭空出现，飞机上挂着猩红丝带，来寻自己的心上人。在与粗苯寡言的木匠父亲相依为命数十载之后，朱丽叶的第二段人生由一个驾驶机器、来自外部世界的男人开启。这不禁有一丝讽刺意味：朱丽叶维持了其父权结构社会下的稳定生活。这段空想式的救赎，还带有简单粗暴的意味，意即充满生机的新世界对旧世界的取代。
同女性主义点缀一样，时代特征是元素的堆叠，是影片魔幻与浪漫主义气质的调味品。手艺人父亲在蒸汽时代，科技急速发展之下被淘汰，而时代的巨变在一家小小的玩具店里轻松完成。突然出现的魔法师形象（友兰达·梦露饰演），随着「女巫」词藻被反复诵读，让故事更趋于童话。
导演花费大量篇幅，以纪录片方式凝视人物的状态，或对瞬间事件进行切片捕捉。迅速转换的场景与时空，被大量音乐、歌唱与诗歌所充斥。导演对于动作场景之衔接并不十分得心应手，少数几个场景呈现出割裂感，被华丽的音乐和唯美的空镜填充，以蒙混过关。在葬礼与父亲得知妻子死亡真相的几个关键时刻，人物拉起提琴，以诗意写意。
《起飞》工作照
「红色圣女」路易丝·米歇尔（无产阶级战士，女诗人）的诗歌充斥全片，结尾朱丽叶吟唱着《燕子》：「燕子，你要去哪，听着，我想与你同去……我爱你，我不知你从遥远的海岸，给我带来什么回音。为了生活，这最高的法则。像你一样，我需要空气与自由」。对自由生活的追寻并不在时代的回响和女性解放之路中，而恰恰在缓缓铺陈的每一句诗歌诵白，父亲指尖风琴音符的流泻，阳光下闪耀金边的树叶以及湖中湿漉漉的少女朱丽叶的吟唱中。
与其说《起飞》是宏大历史背景下音乐与诗歌赞美的魔幻主义女性颂歌，不如说导演小小截取了时代的吉光片羽，散漫吟唱了对某种美好的向往。这就像片中手艺人拉斐尔临死前耗尽心血制作的木刻雕塑：栩栩如生的面孔，高高伫立在船头，替代真人，远渡大西洋。
-FIN-
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