爱奇艺影业首部国际制作，中国导演如何缔造英语心理电影？
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巨人
What Remains
导演: 黄然
编剧: 黄然 / 梅根·艾薇瑞特·斯卡斯加德
主演: 古斯塔·斯卡斯加德 / 安德丽娅·赖斯伯勒 / 斯特兰·斯卡斯加德 / 伊娃·马格亚
类型: 剧情 / 犯罪
制片国家/地区: 中国香港 / 英国 / 芬兰
语言: 英语
上映日期: 2022-10-14(华沙电影节)
采写:电车
深焦DeepFocus编辑
中国导演黄然的长片首作《巨人》入围华沙国际电影节主竞赛单元，已于10月14日进行了全球首映。在举步维艰的2022年，能在国际电影节看到华语导演的身影尤为难得，而黄然这样具备国际视野的新人导演更让人惊喜。
2014年，黄然执导短片《对荣耀的管理》获得了第67届戛纳国际电影节短片金棕榈提名。8年后，他带着一部国际化的长片归来。《巨人》是爱奇艺影业出品的首部国际影片，与银熊奖最佳男演员得主斯特兰·斯卡斯加德一家有着紧密合作，斯卡斯加德父子担任主角，斯特兰的妻子梅根·艾薇瑞特·斯卡斯加德出任联合编剧。故事根据一起发生在瑞典的连环杀人案改编，拍摄地是芬兰，摄影指导是曾拍摄《第一头牛》的美国摄影师克里斯·布劳维特，音乐则由澳大利亚音乐人班·福斯特担当，加上来自中国的导演黄然，影片由一个真正汇聚了东西南北半球的团队完成。
《巨人》剧照
影片由一个瑞典的精神病人展开，一次偶然的时机，他透露出自己与多起杀人案相关，由此便开启了一段漫长的调查过程。在慢慢剥开真相的同时，病人、医生和警察之间的“三重奏”也渐渐进入高潮……乍看之下，这是一部颇具悬疑色彩的侦探电影，但用心理电影来描述或许更加准确。
在大量的对话铺垫下，导演并不想带着观众“探案”，而是希望我们能将《巨人》当作一个真实的人去相处沟通。影片从不告诉我们答案，甚至刻意将线索隐藏，让我们摆脱解密的任务，直面病人、医生和警察之间的情感联系。调查杀人案成了治疗病患的工具，导演巧妙地将心理治疗过程外化为了案件调查过程，两者寻找真相的动机不谋而合。他们在一次次的调查当中，也在面对自身困境的根源。只有在不断重现苦难的折磨中，才能找到属于自己病症的真相，并尝试与之释怀。在与“巨人”两个多小时的陪伴下，我们在沉默中交流，在背影中见证成长。是否杀人的疑问早已变得不重要，人生在被否认的同时迎来了苦涩治愈。
深焦采访到了导演黄然，来看看这部酝酿7年的电影是如何诞生的。
《巨人》导演 黄然
局外人
黄然1982年生于四川西昌，高中毕业后，赴英留学，学习纯艺术专业，也由此走上了当代艺术之路。从2011年开始，黄然几乎每年都会拍一部短片，但仅限于艺术范畴。虽然研究的内容与电影语言相关，自己也非常喜欢电影，但他同时感受到了艺术与电影行业有着巨大的差别。对于电影，用黄然的话说，“我是局外人”。
黄然与电影的相遇，要来到2014年。他正在为伦敦的个展准备作品，其中就包含一部短片《对荣耀的管理》。初剪完成后，黄然在制片人好友的建议下投递了戛纳电影节，“没有抱任何期待”。无心插柳的举动却意外得到了选片人的青睐。这次戛纳之行，黄然得到了与诸多国际电影人交流的机会，拍摄长片这个遥远的梦想也在大家的旁敲侧击下萌芽。但远方的诱惑终究还是没能击败现实，蒸蒸日上的艺术事业显然更切实际，而没有一个好故事也成了黄然没能下定决心的原因。
《巨人》幕后照
戛纳的兴奋劲过了，伦敦的个展也接踵而至。黄然在酒店无意间翻开了一本杂志，一篇来自瑞典的报道吸引住了他。一个精神病人在精神病院度过了自己半辈子的时光，某天突然和医生说自己找到了童年的记忆，很多一直被压制的成年后的记忆也慢慢浮现：“我可能杀了人”。在接下来的20年时间里，他陆续承认杀害了30多人，其中8起被定罪。在这之后，他进入了长达7年的自闭期。但故事并未结束，当他再次开口，否认了此前的所有供述，在经历了漫长的重审之后，他被无罪释放。
灰度
这起戏剧性极强的事件，让黄然联系起了自己在创作中的思考，“语言到底有多少可信？信任又是如何建立起来的？”由这个事件出发，似乎是下一场个展很适合的主题。在经过半年的调研后，关于整个事件的脉络清晰起来。精神病人所承认的案件几乎都是悬案，而关于案件本身的各种信息早已公之于众。想从中伪造出证据，变身为杀人犯是轻而易举的事。黄然转而开始研究关于瑞典精神病院的相关文章。当重新回到事件本身时，黄然发现大家关注的点似乎都是桌面上的，“这是我们历史上司法体系中最严重的失误……”人在其中隐形了，只剩下非黑即白的故事。从这个好奇出发，黄然开始了针对“人”的研究，但几乎所有当事人都回避了与案件的联系。这块桌面下缺失的部分，让黄然找到了这个事件中真正有意义的部分。
《巨人》剧照
在抽离案件后，黄然创建了一个由病人、医生、警察组成的“家庭关系”，去理解这起事件发生的原因，很多问题便迎刃而解。“家庭关系中，我们做出的选择很多时候并不是依据事实，而是基于双向的需求，基于两者间的情感连接到底有多深。在黑与白之间有一个灰度，我们很多时候就生活在这一灰度区间里。在家庭框架下，我们并不一直在选择真实，很多时候仅仅是选择我们共同选择信任的东西。”
由家庭关系引出的“灰度”概念，让黄然找到更多的思考，“我们在生活中都会习惯性地寻找各种答案，非黑即白的答案。这个事件的很多报道都将答案定位成了黑与白。但现实中承载人生重量的常常是那些没法找到答案的东西。在经历了一些事情后，我们回过头去看，都能感知到我们失去或者获得了什么，但将它转化为语言时会发现，语言很多时候其实是很苍白的。很多时候我们并不需要答案，在经历的时候已经沉淀下来。”
《巨人》剧照
由此思考下，此前案件中扁平的“卡通人物”开始变得立体。当代艺术在这一事件上的表达，似乎并不是最佳的媒介语言，电影的形式自然而然地出现在黄然的脑子里。这时他才终于下定决心，要以一部长片电影来作为载体，花费几年时间去探索未知。
幸运
从没去过瑞典的黄然，抱着某种笃定只身前往瑞典，经欧洲制片人介绍认识了斯特兰·斯卡斯加德一家。这时他还没有动笔写剧本，刚和斯特兰提起这个故事便遭到了质疑，“这是瑞典每一个人都知道的事，过去几十年已经有了不知道多少报道，这件事早就定性了，你为什么还要来拍这件事？”黄然拿出了“家庭关系”和“灰度”的概念，一番解释后，得到了斯特兰和梅根的肯定。大家一拍即合，梅根也以联合编剧的身份加入到团队中，多年来如家人般的关系也是从这时结缘。能在进入电影行业初期，就得到这样一位有大量影视制作经验、对电影有着深刻见解的电影人支持，黄然觉得自己非常幸运。
《巨人》幕后照
黄然的幸运不止于此，在选景时也是因为某个巧合找到了最佳场所。片中所呈现的精神病院，在真实事件中有着独到的理念，“精神疾病并不是自己的问题，而是社会的问题”。所以医院的管理方式也随之相对自由，不会让精神病人与社会脱离关系，提供的是一个类似疗养院的环境，所以这也让选景变得特别艰难。
黄然最开始在网络上寻找瑞典建筑，寻找无果后最终被迫扩大范围。又是一个偶然，芬兰的一个医院忽然出现在了电脑屏幕上，和黄然想象中几乎完全吻合。他奔到现场，现实依然如想象中那般完美。为了解决跨国拍摄的问题，他们开始在围绕着这个建筑在周边堪景，发现不少原本在瑞典的场景都有替换点。芬兰政府也非常支持这部电影，一部瑞典电影就这样在各种巧合后变成了芬兰电影。
《巨人》剧照
肖像
黄然是当代艺术出身，《巨人》又是他的第一部长片，但不管是影片质量还是影像风格都是一部十分成熟的作者电影。他并没有将自己当代艺术的美学风格带入到这部电影中，反而是扎扎实实地根据故事本身去选择最合适的镜头语言。“每一个故事只有一个特定的电影语言，需要花大量的时间去思考为什么要这么拍，为什么做这个选择，这是一件很难的事。”黄然还用了库布里克和PTA举例，“是因为他们拍了很多影片之后，我们才发现了一些风格脉络，但如果单纯去看一部电影，他们对每一个故事需要的电影语言抓得非常准，这是让人羡慕的一件事。”
《巨人》电影语言的准确性体现在斯特兰饰演的警察身上，他的身份是一个“局外人”，某种程度上，警察的角色连接了整个故事和观众。正如片中的台词，“我们都是搭便车的人”，警察在其中便是扮演这样的角色。在讨论警察这个角色的视角时，斯特兰曾问过黄然对于警察的理解。黄然举了一个例子：
“你在一个公寓里独居生活，和所有人都不认识，突然有一天在墙上发现了一个洞，你透过这个洞看到了邻居回家。这时邻居对于你来说是有距离感的，你的视角是单一的、被压缩的，大部分时候甚至只能看到侧脸或背面，并不能看到全局。如果每天花一二十分钟观察他，很长时间后你发生了一个很微妙的变化，可能你自己都很难察觉。但当你发现这个变化时，是不可逆的。在往这个人身上投资了很多时间后，对于这个人的欲望会慢慢冒出来，这个人在你想象中越来越具体，但他真实什么样你并不清楚。这也是人与人相处的模式，很多时候我认识的你只是我头脑中对于你的想象，而具体的真实边界连我们自己都不知道。”
《巨人》剧照
这便是黄然理解下的警察这个角色的真实。在拍摄警察时，黄然在前景做了很多遮挡以及画面的压缩，这类镜头的选择无形中便造成了疏离感。在他与前妻的一场戏中，黄然用了很慢的长镜头，最后的最后才看到了警察。电影中警察的视角，不停在真实与想象中转换。
此外，在电影语言的选择上，黄然用了大量的对话镜头。他对此也有自己的理解，“这部电影很大程度上是关于肖像。”他并没有选择很多角度去覆盖整个对话戏，即使整场戏很长也只用了非常有限的几组镜头来呈现。对话镜头能提供出色的肖像刻画能力，镜头并不仅仅提供了谈话内容，更是借助语言的可信度，通过谈话双方的肖像提供某种细节，画内人物对于语言的反应会让画外说话者变得更立体。语言在对话镜头中也承担着特别重要的责任，正如黄然在第一天排练时和演员说的：
“对话只是一半，我们在表演里有另一半时间都要学会和沉默相处。”黄然分享了片场的一个小细节，在拍男主嫂子让男主离开木屋的一场戏时，只有一句简单的台词，“Leave, please.”开拍前演员一直反复推敲“leave”和“please”之间到底该间隔多长时间，表达出的效果是不一样的，“在断句的词与词之间也是一种沉默”。
《巨人》剧照
在这部七年拉锯战拍成的《巨人》后，黄然的第二部长片也已经在计划中，期待他给我们带来更多惊喜。
- FIN -
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