你相信光吗？最好的奥特曼来了！
深焦DeepFocus
口碑榜
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策划 深焦编辑部
本周院线迎来了国庆档的落幕，最终收官于14.9亿票房，相比去年的42.46亿缩水了三分之二，《万里归途》以10.23亿票房，占据了大盘68.4%的份额。虽然今年国庆档依然有7部新片上映，但除了《万里归途》外，其他影片不管是热度还是质量都普遍偏低，赶上了档期福利，并没有观众买账，甚至没有已上映多日的“老片”还更有吸引力，已上映了近一个月的《哥，你好》成为国庆档票房排名第三的电影。
非院线方面，本周最值得关注的是樋口真嗣导演，庵野秀明担任编剧的《新·奥特曼》，深焦作者特摄迷文森特九六表示，“与《新·哥斯拉》启用特摄化的VFX和CG讲述紧贴时下的严肃寓言不同，本片重回赤诚的迷友视角，同等技术革新下反而狂热到细节的再现主创极其个人喜好甚至癖好的记忆，从故事、配乐、音效、名台词名场面到失误动作、设定乌龙，其中有尊重也有自我。”而深焦作者彭若愚给出了不同的评价，“前十分钟可圈可点的，有种詹明信口中‘怀旧电影’的意味，而后面便开始荒腔走板不着四六了，还是有意为之的。奇特的视点与无处不在的仰角近乎畸变，反高潮的情节（打到一半和谈了），跳宕随性的剪辑以及大段装傻充愣假痴不癫的对话都有些让人哭笑不得。”
此外，今年戛纳评分颇高的《晒后假日》，以及今年诺奖得主安妮·埃尔诺导演的纪录片《超8岁月》也同样值得一看，欢迎大家在深焦各平台留言，与我们共同讨论，分享你喜欢的电影。
上期电影口碑榜：国庆档创八年来最差开局，梦露领衔线上国庆档
上期书籍口碑榜：诺奖种子选手书写克苏鲁，仿生人在拖延症中掌握人类奥义
上期碟讯：日活110周年纪念，多部失传电影获得修复
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上期动漫口碑榜：中庸保守为何成了日漫摇钱树？
本期统筹 电车
深焦DeepFocus 编辑
G
全年龄段，老少咸宜
PG
儿童在家长陪同下观看
PG13
13岁以上可在家长陪同下观看
R有暴力、血腥、裸露或大量脏话
NC17
17岁或者以下不可观看
本期口碑榜提及影片
非院线片：
《新·奥特曼》
《漂流家园》
《晒后假日》
《咒术回战 0》
《子弹列车》
《金发梦露》
《雅典娜》
《狩猎》
院线片：
《还是觉得你最好》
《妈妈！》
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新 非院线 片 |
新·奥特曼シン・ウルトラマン
导演: 樋口真嗣
编剧: 庵野秀明
主演: 斋藤工 / 长泽雅美 / 西岛秀俊 / 有冈大贵 / 早见明里
类型: 科幻
官方网站: shin-ultraman.jp
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2022-05-13(日本)
片长: 112分钟
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豆瓣
7.2/10
IMDB
6.9/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG
深焦推荐指数
值得一看
文森特九六 100/100
影迷中的特摄迷
78期《星际牛仔》专题播客嘉宾
NEW
与《新·哥斯拉》启用特摄化的VFX和CG讲述紧贴时下的严肃寓言不同，本片重回赤诚的迷友视角，同等技术革新下反而狂热到细节的再现主创极其个人喜好甚至癖好的记忆，从故事、配乐、音效、名台词名场面到失误动作、设定乌龙，其中有尊重也有自我。段落感强烈无法否认却能理解，既是对原版系列剧的改编，《长篇怪兽映画 奥特曼》等总集篇形式或也作为参考。没想到樋口与尾上对实相寺昭雄的模仿比庵野更多更甚，通篇执行本仅作为演出风格调剂的异色机位结合动画式多轴线繁复剪辑与浓重的御宅属性，自然引来争议。独居神明融入并捍卫群居凡尘的情感和温度，这也是一场浪漫的补完，庵野脚本现代性的外表下仍是昭和原点那个世界之巅的圆谷组倾注才华与激情的动人空想世界，简单纯粹又无比震撼，末尾一句“欢迎回来”，谁又能忍住泪水，致永远的梦和热忱。
徐若风 79/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾
NEW
虽然各方面都有遗憾之处，但放在2022来说，仍是特别重要、值得看的一部作品。怪异的表演，诡异的决策运作，偷窥视点-硬切剪辑，带来了强烈的疏离感（非沉浸感）。庵野秀明&樋口真嗣从核心内容上，给《奥特曼》注入了反高潮设计和反主流立意。奥特曼的敌人与其说是具体物质的怪兽，不如说是抽象的，是人类社会意识形态所构成的国家机器本身。这台机器利用资本与决策统治，使人们屈从于奴役。影片以大量办公室对话与荒谬的政治博弈，刻画出外星人反派对于体制的利用，同时也包括所有人都不得不趋从的办公室阶层关系，人将自我生产资料化，以及无能的统治者上层视角。
昊天 78/100
著有《逆转未来—影像的自塑》
NEW
就像一个从没看过漫威的观众直接看《复联4》的感受，即使明知面前一波波的彩蛋来袭却难以共鸣，对本片的判断势必因人而异，这无关个人的审美和口味，只决定于和系列过往作品的亲疏，而对于本片似乎也很难孤立来看，注定要围绕在TV版、《新哥斯拉》和EVA系列的之中，对于庵野秀明来说，他在圆梦的同时再一次推行了自己现实VS虚构的创作方法论，遗憾的是没有创新，希望这是《新假面骑士》前的一次蓄势待发。
彭若愚 60/100
台湾清华大学文学博士在读，影视文学研究者
100期林克莱特专题、93期麦卡锡专题、80期《犬之力》专题等9期播客嘉宾
NEW
前十分钟可圈可点的，有种詹明信口中“怀旧电影”的意味，而后面便开始荒腔走板不着四六了，还是有意为之的。奇特的视点与无处不在的仰角近乎畸变，反高潮的情节（打到一半和谈了），跳宕随性的剪辑以及大段装傻充愣假痴不癫的对话都有些让人哭笑不得。庵野硬是拖着奥特曼乱入EVA的世界，但最后花式杂耍了一通，议题却仍旧是关于身份的自我认同这种老调重弹，殊无意趣。
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新 非院线 片 |
漂流家园雨を告げる漂流団地
导演: 石田祐康
编剧: 石田祐康 / 森迅史
主演: 山下大辉 / 水树奈奈 / 花泽香菜 / 水濑祈 / 村瀬步
类型: 剧情 / 动画 / 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2022-09-09(日本) / 2022-09-16(日本网络)
片长: 120分钟
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豆瓣
6.4/10
IMDB
6.2/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG
深焦推荐指数
可以看
塔塔君 65/100
一个普通日本动画观众与电影观众
16期2010年代日漫专题、54期岩井俊二专题等3期播客嘉宾
NEW
媚评论家的电影，但对石田祐康来说，他更适合做纯粹的动画。相比能够让石田表演速度感的高速公路，团地终究过于局限，漂流也不够高速，于是只好通过破坏团地破坏空间构造，甚至把动画的情绪诉诸于角色的波动。可惜，石田的动画情绪最终显得无处安放，nostalgia也在到处释放。
徐若风 55/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾
NEW
远不如《企鹅公路》，设定很强，但人物过多、故事不灵，过于强调冒险的动作场面而缺失真正珍贵的情感，怀旧也因而割裂得宛如“为赋新词强说愁”。
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晒后假日Aftersun
导演: 夏洛特·威尔斯
编剧: 夏洛特·威尔斯
主演: 保罗·麦斯卡 / 弗兰基·科里奥 / 西莉亚·罗森-豪尔 / 凯蕾·科尔曼 / 萨莉·梅瑟姆 / 哈里·佩迪奥斯 / 伊桑·史密斯 / 鲁比·汤普森 / 布鲁克林·托尔森
类型: 剧情
制片国家/地区: 英国 / 美国
语言: 英语
上映日期: 2022-05-21(戛纳电影节) / 2022-10-21(美国)
片长: 96分钟
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2022年上海国际电影节
影评人周单元入围
豆瓣
8.0/10
IMDB
7.6/10
AlloCiné
-/5
分级指标
R
深焦推荐指数
-
胤祥 88/100
电影学者
88期2021年度十佳专题、70期阿巴斯专题、44期2021柏林电影节专题等6期播客嘉宾
NEW
初看有点平，不过后半小时力量起来就很有意思了，重看一下其实开头已经预叙了：女主角（只在很少的几个镜头出现）回忆起11岁和父亲在土耳其度假村的那个夏天，很多事情不去解释（如，父母是不是离婚了，是不是父亲去世了所以收到了当年拍的DV之类），通过大量细节来表现回忆的机制（film as brain），并以DV作为记忆的媒介装置（开头用电视看DV时女主角那个在屏幕上的倒影太棒了-“幽灵媒介”），最后细节堆积起来，非常感人。大概75分钟时候才把这个回忆挑明，和最后一支舞混剪的蹦迪戏（之前也出现过一次）大概是主观想象，而且蹦迪拍得实在是太有特点了（完全是瞬间印象式的影像），等到最后结尾那个告别和缝合在跨越时空的横摇长镜头的父女，就真的很让人感动了
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咒术回战 0 剧场版呪術廻戦 0
导演: 朴性厚
编剧: 濑古浩司
主演: 绪方惠美 / 花泽香菜 / 小松未可子 / 内山昂辉 / 关智一
类型: 动画
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2021-12-24(日本)
片长: 105分钟
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豆瓣
8.2/10
IMDB
7.9/10
AlloCiné
3.9/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
-
塔塔君 65/100
一个普通日本动画观众与电影观众
16期2010年代日漫专题、54期岩井俊二专题等3期播客嘉宾
NEW
剧场版的尴尬是，在TV版品控过高的情况下，剧场版的资源优势甚至不突出，还延续、放大了TV版编排松弛的弱点。但最大的感受是——不只是《咒术回战0》——这些新生代演出家是不是过于滥用甚至不懂如何使用漫画符号了？
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子弹列车Bullet Train
导演: 大卫·雷奇
编剧: 扎克·奥尔维奇 / 伊坂幸太郎
主演: 布拉德·皮特 / 乔伊·金 / 亚伦·泰勒-约翰逊 / 布莱恩·泰里·亨利 / 安德鲁·浩二
类型: 喜剧 / 动作 / 惊悚
制片国家/地区: 美国 / 日本
语言: 英语 / 日语 / 西班牙语 / 俄语
上映日期: 2022-08-03(洛迦诺电影节) / 2022-08-05(美国)
片长: 126分钟
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豆瓣
7.9/10
IMDB
7.4/10
AlloCiné
3.2/5
分级指标
R
深焦推荐指数
可以看
彭若愚 79/100
台湾清华大学文学博士在读，影视文学研究者
100期林克莱特专题、93期麦卡锡专题、80期《犬之力》专题等9期播客嘉宾
去形存意，贯微通密。一方面利用“命运”的主题钩沉原作的旨趣，另外又借暴力血浆片中的美式幽默仿效小说语境中的荒腔走板不着四六。虽未算得适切，但韵致犹在。在把握了原著的基本精神后，雷奇的改编便可谓放开手脚恣意施为了，情节携人物共进，笑料与鲜血齐飞，误读俨然致敬，戏谑亦堪应景，不失为一部换皮保骨朝华夕秀的类型电影。
徐若风 65/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾
好莱坞拍《杀手疾风号》，奇人异事大荟萃，一辆列车就是一个江湖。明星阵容、精良制作算是类型的标配，而动作设计和整体风格/节奏的把控则是影片的加分项。不过可惜的是，一锅乱炖之下，难以令人拿出太多的耐心去仔细对待。《子弹列车》整体还是更适合大银幕观影的纯·爆米花，电脑上看会感觉既塑料又聒噪。
塔塔君 70/100
一个普通日本动画观众与电影观众
16期2010年代日漫专题、54期岩井俊二专题等3期播客嘉宾
NEW
既想要高端复杂叙事，挑战局限空间调度，又生怕观众看不懂看了有疑惑，让躺在高级列车的观众得到饭来张口衣来伸手宾至如家的周到服务，不知为何——虽然不想这么转进——这些方面让我深刻感受到这果然是这个时代的优质好莱坞爆米花。
文森特九六 60/100
影迷中的特摄迷
78期《星际牛仔》专题播客嘉宾
雷奇领先史塔赫斯基一步带领87 North首次尝试“叙事电影”，改编伊坂幸太郎可见其野心，前半程在形如将“王子”改为女性等等类似的或简化或西式本土化或性别均衡化的微调外基本符合小说情节，之后便可想而知的由原著激爽而又充满人情味的全员智斗向着大开大合的动作片转变，而本有着强烈推理舞台感的列车也如西部片中的火车般更多服务于外部奇观而失去了内在逻辑，在车厢这样一个极其考验调度能力的复杂空间中，雷奇显然有些手忙脚乱，然动作戏似乎也是泄气的，除了走成龙杂耍风的皮特外再无眼前一亮的设计，安德鲁·浩二被浪费的身手，真田广之与米糕香浓轻飘飘的武士刀对砍，打戏在竭力追求东方流行文化的形式美学中丢失了实感和力道只剩廉价的血浆与单调的黑色幽默，高潮火车失事的劣质特效更是惨不忍睹，而向CG屈服，特技人的尊严又何在。
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金发梦露Blonde
导演: 安德鲁·多米尼克
编剧: 安德鲁·多米尼克 / 乔伊斯·卡罗尔·欧茨
主演: 安娜·德·阿玛斯 / 艾德里安·布洛迪 / 鲍比·坎纳瓦尔 / 朱丽安妮·尼科尔森 / 莉莉·费舍尔
类型: 剧情 / 传记
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2022-09-08(威尼斯电影节) / 2022-09-16(美国) / 2022-09-28(美国网络)
片长: 166分钟
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2022年威尼斯国际电影节-主竞赛入围
豆瓣
5.8/10
IMDB
5.7/10
AlloCiné
3.6/5
分级指标
NC-17
深焦推荐指数
可以看
海带岛 60/100
影迷，译者，图书编辑
104期志贺直哉专题、87期《电影中的东京》专题、71期今村昌平专题等7期播客嘉宾
是很会“拍”，然后呢？与其说是梦露的传记，不如说是为了控诉好莱坞的剥削体制而虚构出的金发女郎故事。不过，是不是梦露的故事确实也并没有那么重要，观众可以只瞩目这个虚构的剧本人物本身。甚至所谓被指摘不适的“凝视”也很冤枉，这就是导演令观者共情从而创造恐怖的一种方式。但那些精湛的单场戏，那些游刃有余的意识流式的剪辑，创造了哪怕一点有趣的关于这个人物自身的人格或属性了吗。童年阴影解释了她的一切破碎，她在这个系统里像个没有任何思考能力的玩具。为了体现系统的恶，而将女郎的智商与意志全部抽空，她战战兢兢、破破烂烂、逆来顺受，没有表现出一点复杂的思考或挣扎。这样空白的人物设定本身才像对一个“超级明星”的极致剥削。如果导演就是想说在这样的娱乐工业下，被性化的明星其本质就是如此碎片、没有任何主观意志的玩具，那只能说明他并没有试图给予人物任何可能性。
徐若风 60/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾
一方面确实有不少“年度最佳”的富有想象力的scene，浅焦特写的浸入感、大量形式概念的灵光，都有亮眼之处；而安娜作为演员的气质，也和电影想呈现的单薄浮空感合拍，像一个只能在“虚拟再造身份”里短暂存活的人。但另一方面，对daddy issue的反复强调，僵硬的情节驱动、人物塑造，也确实残忍得令人不适了。哪怕不冠以梦露之名，任何一个女演员被这样呈现，都是件过分的事。讲述一个女性要如何在布满男性凝视、复杂动荡的世界里被束缚，举步维艰地生活，并采用虚构-现实、谎言-真相混杂交融、虚实难分的复调叙事，兼顾女性主义与人物历史价值的表达，《阮玲玉》《黄金时代》是更好更恰当的方式——关导和许导不会放弃女性最基本的主体性（展现女性在残酷世界里是如何争取自己一隅之地的过程，这个过程里复杂的人性，而不是《金发梦露》这样完全被剥夺被物化的状态）。本片这种刻意放弃主体性的姿态，只能说，希望围绕它的争议，别引发二次伤害、新一轮男性凝视，就已不错了。
彭若愚 59/100
台湾清华大学文学博士在读，影视文学研究者
100期林克莱特专题、93期麦卡锡专题、80期《犬之力》专题等9期播客嘉宾
又一部把传记当檄文来拍的电影（跟所改编的原著亦不无关系），极其单向度的片面化展示，毫无立体感的人物呈现。父弃母遗的悲惨童年，渴求父亲、恐惧父亲、寻父不得却在父权社会被剥夺了一生，最后凄然死去的脆弱女性。这就是本片的控诉与痛陈，花言巧语是急欲亵玩的PUA，关切慰问是自以为是的大男子主义，所有的一切都试图不停地戕害这个随时在泫然欲泣以致神经质的“尤物”。但可笑的是，这部电影中的梦露也不过是创作者的玩物罢了，导演审视人物的方式，跟那些不关心其灵魂，只在意其曲线的急色目光别无二致。
电车 59/100
深焦DeepFocus 编辑
120期戈达尔专题、116期北影节专题、106期亚裔美国电影专题等9期播客嘉宾
仿佛在看安迪·沃霍尔拍的奢侈品动态摄影集，无时无刻充斥着空洞的美。形式上的美让人着迷，但内容上经不起一丁点推敲，作为女性剥削的代表，梦露脱线木偶般的状态尚可理解，但导演似乎找不到造成这一悲剧原因，众多堆砌的男性个个优柔寡断，实在成为不了男权社会的替身。最终只好从梦露的生世入手，母亲的疯癫成了不断堕胎的主因，生父的抛弃则造就了恋父的渴望。想塑造一个银幕后的诺曼简，最终却只拍成了另一个玛丽莲，如果单从传记片角度看，是完完全全的失败。不过近年来通过形式构造塑造人物、以状态来推动发展的传记片也让人看到更多可能性，《曼克》《斯宾塞》《金发梦露》…
hzcneo 55/100
有趣而无用的人，做着有趣而无用的事
112期肖斯塔科维奇专题、109期“DFW-100期林克莱特专题等11期播客嘉宾
问题1:如果梦露还活着，她会满意这个形象么？问题2:如果今天梦露自己来拍这部电影，我们会满意她塑造的形象么？问题3:究竟应该拍一个真实的梦露还是一个我们所需要的梦露？
《金发梦露》在拍摄之前显然没有考虑过上面的三个问题，它基于童年创伤，女性，父亲这样的几个关键词，然后创造了一个主角，然后套在了梦露身上。于是观众们看到的事彻底虚构出来的角色。梦露不会永远用那虚假的声音说话，不会永远歇斯底里。从传记的角度来说，《金发梦露》完全不成立，既然如此，为什么不拍一个纯粹虚构的人物呢。
吴泽源 50/100
作家、撰稿人
107期王家卫专题、105期莫亚专题、92期《黑客帝国》专题等7期播客嘉宾
同样的观念和情感在好莱坞看来不仅要用对白直陈出来，要用浮夸且缺乏潜台词的肉体表演出来，还需要用镜头运动/景别/音效第三次强调出来，如果是所谓好莱坞艺术片，甚至会进一步为这三重顺拐留出大量meditate时间让观众反刍——他们大概真的以为且生怕观众看不懂他们在讲什么。不论怎样，多米尼克绝对是个好的婚庆导演。
花地 20/100
想不看电影
电影的短视频，画面感引领创作。没有伦理立场总是其次的，没有作者才致命，几乎看不见能统御电影的角度或概念，放任过分自由的形式给予观众联想。只好说完全自由等于没有自由，它没有肯定或颠覆任何东西。扁平的情绪逼得观众只能在同情中保持观望（那其实和没看有什么区别呢？）。
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雅典娜Athena
导演: 罗曼·加夫拉斯
编剧: 罗曼·加夫拉斯 / 拉吉·利 / 埃里亚斯·贝尔克达尔
主演: 达利·本萨拉赫 / 萨米·苏莱曼 / 安东尼·巴容 / 瓦萨尼·恩巴雷克 / 亚历克西斯·曼蒂
类型: 剧情 / 动作 / 惊悚
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 2022-09-02(威尼斯电影节) / 2022-09-09(法国) / 2022-09-23(法国网络)
片长: 99分钟
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2022年威尼斯国际电影节-主竞赛入围
豆瓣
7.1/10
IMDB
6.8/10
AlloCiné
3.0/5
分级指标
R
深焦推荐指数
可以看
电车 55/100
深焦DeepFocus 编辑
120期戈达尔专题、116期北影节专题、106期亚裔美国电影专题等9期播客嘉宾
动作大片一般的长镜头调度着实惊艳，开头一镜就把保卫雅典娜的气势烘托出来，孤岛的乌托邦气息随卡里姆的巡游一一展现。与近年来类似题材的法国运动电影相比，导演对于强权的态度更加悲观甚至绝望。卡里姆主导阶段，看似戾气十足却还饱含希望，通过网络、新闻、与母亲的电话等等不断尝试与外界沟通，绑架警员也只是寻求对话的无奈之举。但当希望被杀死，阿卜杜勒这个本该是桥梁的角色就此崩溃，挂断母亲电话、与警察的沟通以拒绝作为结束，雅典娜彻底沦为孤岛，对话的可能性为零，只能以一场恐怖主义式的自爆作为谢幕。虽然剧作还算清晰，但细节处理实在粗糙，导演仿佛也被暴力冲昏了头脑，爽过之后一无所有，缺少思考更缺乏反馈
Luxuan 40/100
爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
100期林克莱特专题、85期《爱很美味》专题、80期《犬之力》专题等7期播客嘉宾
开片长镜头很惊艳，我没意见。问题是之后叙事节奏太可怕。而且这些长镜头越看越像游戏场景。情绪感这个东西是双刃剑，导演明显是不擅长，滥用，马景涛化。千万别拿此片跟《悲惨世界》比。
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狩猎헌트
导演: 李政宰
编剧: 李政宰 / 赵承熙
主演: 李政宰 / 郑雨盛 / 全慧珍 / 许成泰 / 高允贞
类型: 剧情 / 动作
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语
上映日期: 2022-05-20(戛纳电影节) / 2022-08-10(韩国)
片长: 125分钟
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2022年戛纳国际电影节
午夜展映单元入围
豆瓣
7.2/10
IMDB
7.1/10
AlloCiné
-/5
分级指标
R
深焦推荐指数
值得一看
彭若愚 75/100
台湾清华大学文学博士在读，影视文学研究者
100期林克莱特专题、93期麦卡锡专题、80期《犬之力》专题等9期播客嘉宾
杂糅了谍战与政治惊悚的动作片，反转较多但剧情走向亦不难把握，且因两条线的铺垫不够导致后续的反转叙述显得有些杂乱，伏笔的显山露水是以突兀而非自洽的方式得以呈现。不过导演所希求的悲剧性最终还是有沉淀出来，除却人设比较夸张、剧情相当奇想的问题外，复杂、隐忍但却丰沛的人物情感依然有不断涌现出来，最后“身不由己”与“殊死一搏”的困兽之斗散发着苍劲而悲凉的气氛，使得整体观感尚可。
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院 新片 线 |
还是觉得你最好飯戲攻心
导演: 陈咏燊
编剧: 陈咏燊
主演: 黄子华 / 邓丽欣 / 张继聪 / 王菀之 / 林明祯
类型: 喜剧 / 爱情
制片国家/地区: 中国香港
语言: 粤语 / 汉语普通话
上映日期: 2022-09-09(中国大陆) / 2022-09-08(中国香港) / 2022-04-24(远东国际电影节) / 2022-08-19(北京国际电影节)
片长: 116分钟(中国大陆) / 120分钟
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豆瓣
7.6/10
IMDB
7.4/10
AlloCiné
2.4/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
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斯大凌 78/100
投笔从业进行中
43期2021春节档专题播客嘉宾
虽然从题材到风格到内容都没那么理解，但整体看下来确实是舒服的。一部电影而已就该松弛点，可能要表达的也就是这个意思吧。
徐若风 75/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾
比尔冬升家还复杂的兄弟关系、比琼瑶剧还乱扯的尴尬人伦，再plus低成本布景，开局真的低入尘埃，又土又俗没眼看。没想到后面，整一个就是枯木逢春。逼仄家庭空间里的螺蛳壳道场，乱麻般的人物关系，让家宴秒切修罗场。台词与表演匹配平衡，几乎每个包袱都甩得响亮。港人的在地性与自嘲特质都被展现得灵动鲜活。
世界上会不会有一种关系，无法用任何一个形容词形容？《还是觉得你最好》讲的就是这种人与人之间的真情与假意。哪怕亲近的人，彼此间也是熟悉的陌生人。
一家人可以同路支撑，但分家、走出去却是必须要做的选择。最后收束电影的几个香港航拍夜景，内在的用意其实很明显了，无法发于言表。一部细看就会发现弦外之音的电影。
塔塔君 70/100
一个普通日本动画观众与电影观众
20年前，或许陈冠希还会唱“同热爱这片土地，大家刻骨铭记，愁或喜、生与死，也是香港地”，但这样的歌似乎无法来到2022年。那现在唱什么？本片已经作出了与上个世代港片价值观上的明显割席，“这香港已不是我的地头，就当我在外地旅游”。结尾处，香港熟悉的大厦风景中，霓虹灯的“Neo”一闪而过却格外瞩目。
柯诺 68/100
电影媒体人
18期《八佰》专题、40期“向南的暧昧”专题等2期播客嘉宾
台湾女孩来港拯救即将分崩离析的家庭，最终还是得靠自觉与自救，“打开门，走出去，走远点”，最后一镜航拍港岛夜景，和《拆弹专家2》一样。
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院 新片 线 |
妈妈！Song of Spring
导演: 杨荔钠
编剧: 杨荔钠
主演: 吴彦姝 / 奚美娟 / 文淇 / 朱时茂 / 李晓川
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2022-09-10(中国大陆) / 2022-08-19(北京国际电影节)
片长: 109分钟
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豆瓣
7.5/10
IMDB
7.1/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
可以看
淞可 76/100
愿生活中浪漫，电影中孤独。
“我们都是有罪的人，活着就是惩罚。”这显然不是《你好，李焕英》式的泪点，也不像是主要讲阿兹海默症，音乐或是广告的拍法在我看来也没有错，电影不是什么崇高，而是用电影表现崇高。爸爸的形象选择和我们看的电视广告里的父亲形象一模一样，女儿拒绝结婚拒绝男性，她心里只有一种父亲的形象，是被构建的父权和历史记忆。《妈妈》的摄影是杨荔纳一贯的手持镜头，在现实中制造鬼魅。很喜欢这种现实，杨的电影从来不是做得很“电影”，但我觉得是在用个人的角度书写女性史，即便我们看上去每次表达的内容都很多，但还是会回到个人经验。这部相比前两部显得“碎片”，如果说《春潮》里感动我的是郝蕾女儿的角色，那这部就是街头的文淇，我们的欲望只能寄托给那敞开的街道了。
徐若风 60/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾
失望。杨荔钠导演的野心很大，在电影的概念上作了不少文章——现实主义题材，却只维持表壳的写实，实际追求的是抽象心理状态、历史伤痕记忆与提纯的母女身份关系。影片的社会环境则几乎被虚化乃至弃置，取而代之的，是西湖-运河-西溪-海潮-洞穴的自然真实，对应着缺席父亲的考古学家身份。
但不管概念怎么造、两位演员老师有多么敬业，成片就还是，拍得特别砸、特别MV、特别难看。感情过于沉溺、情节状态单调、对病症的呈现浪漫化、人物关系层次的贫乏，只有概念的花活与演员的表演在眼前反复上演。总结，一部大型的“李沧东《诗》wannabe画虎不成反类犬”电影。
木头人 50/100
普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军
116期北影节专题播客嘉宾
完全的CCTV电视电影质感。片中看不到一个八旬老人照顾另一个老人的实际困难（但这完全是可以想象的），妈妈迅速接过了照料女儿的重任，生活质量看不到明显下降，其后还轻而易举地就入住了条件堪比五星级酒店的养老院，一切就像一个不真实的童话，结果109分钟的正片比不上片尾那几个短视频。到头来主题还是落在歌颂母爱，表达陈旧而肤浅。且即使是知识分子家庭，母女之间的交流也绝不会是这样矫情做作文绉绉的。那些故作抒情话剧腔十足的台词，没有一刻不让我出戏，我也无法打从内心相信这是一对真正的母女。如果说电影感的呈现关乎导演的审美，表达深度关乎导演的思考，那在可信度的营造上，则完全关乎导演对生活的体认。我认为杨荔钠是真诚的，但她对生活体认之匮乏，让这部电影充满了让人不适的小布尔乔亚想象。
堤 40/100
媒体人
所有出现BGM的地方都像是公益广告，努力煽情两个小时还不及结尾处的几分钟真实镜头。借助母女这层关系，以亲情的名义消解掉仇恨，然后与过去所犯下的罪恶进行和解。甚至不惜笔墨强加进一个新时代叛逆青年，让女儿通过宽恕别人实现自我的救赎。但好像还轮不到由一部电影来教育观众这些错误究竟该不该被原谅，又应该由谁来原谅。
- FIN -
深 焦 往 期 内 容
他反对特吕弗、安东尼奥尼和希区柯克，却与奥逊·威尔斯同样伟大