疫情结束！以亚洲最大的电影节为名
往期播客：不需要男人的女人们，弗兰西斯·哈与我们的大都会生活｜填空题
2022年釜山国际电影节获奖名单：
新浪潮奖：
《怪房客》Lee Jeong-hong（韩国）
《Shivamma》Jaishankar Aryar（印度）
智奭奖：
《风的气息》哈迪·默哈黑（伊朗）
《Alteration》亚尔金·图伊切夫（乌兹别克斯坦）
最佳纪录片：
《A Table for Two》KIM Boram（韩国）
《The Football Aficionado》Sharmin Mojtahedzadeh/Paliz Khoshdel（伊朗）
特别提及：《我们在黑夜的海上》陈思毅（美国/中国大陆）
最佳短片善才奖：
《南方午后》蓝天（中国大陆）
《I′m Here》Jeong Eunuk（韩国）
特别提及：《Pick-Up》Roh Dohyeon（韩国）
年度演员：
最佳男演员：Kim Youngsung《Big Sleep》（韩国）
最佳女演员：Kim Geumsoon《Star of Ulsan》（韩国）
KB新浪潮观众选择奖：
《The Winter Within》Aamir Bashir（印度/法国/卡塔尔）
未来景象观众选择奖：
《米仔睡了》Anthony Shim（加拿大）
国际影评人费比西奖：
《千夜、一夜》久保田直（日本）
亚洲电影振兴机构奖：
《怪房客》Lee Jeong-hong（韩国）
亚洲电影人奖：
梁朝伟
在经历了因疫情导致的连续两年无国际邀请、无大量集客的惨淡维续之后，第27届釜山国际电影节伴随着组委会理事长李庸观“让人们面对面”与“重归日常”的宣言正式拉开帷幕。或许是因为韩国政府在电影节会期前突然取消入境PCR测试要求、或许是很难有平台能够匹配釜山亚洲内容与电影市场（ACFM）在国际上的热度，全球影迷与电影从业者们倾巢而出聚集在了这个海滨城市，为“后疫情”电影生态带来了一丝曙光。
而与这个曾经历过诸多政治风波与内部调整仍广受世界瞩目的亚洲一线电影平台“浴火重生”的大背景相对的，是这次深焦的记者团队是由两位常年驻扎在邻国日本且初次参加釜山电影节的成员组成。换句话说，我们这篇报道少不了“初来乍到”的新鲜感与越境观影的比较，但这种希奇的错位又在某种程度上得以匹配釜山电影节意图重启的气势。那就让我们从城市印象、红毯星光、活动组织、影片推荐等方面，带领大家一同回顾这颇具历史意义的一届电影盛会吧。
作者:Methy
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
作者:尼侬叁
都市难民 豆瓣@離家行動
虽然早就清楚城市建设及宣传与国际电影节之间有着密不可分的关系，前者还是在方方面面影响到了我们的这趟釜山之行。从同期举行的BTS的免费演唱会对我们在釜山的住宿选择与钱包上的暴击开始，再到城市中随处可见的因《鱿鱼游戏》而俨然跻身国际一线明星的李政宰的海报，这些釜山为申办2030年世博会做出的努力与釜山电影节尴尬而又巧妙地结合在了一起。
一边是年度活动撞上百年一次的惊喜演出而惨遭挤压、另一边是蜚声国际的影视形象被用以反哺国家的国际地位——而无所不包的城市则是贪婪地吸食着一切：我都要！豪华的主会场釜山电影殿堂、乐天百货及旗下电影院、新世界百货、连锁院线CGV、韩国电影振兴委员会（KOFIC）……林立而有相互缠绕的政治机构与商业设施的构建了釜山电影中心赛腾城（Centum City）的地貌，而谁能想到这个巨大而又突兀的商业地块吞噬的竟是殖民时期日军与朝鲜战争时期美军的空军基地。短短10日间，在这7个剧场上映了71个国家和地区的242部作品，累计观影人数达到16万余人，74%的占座率基本恢复到了疫情以前的基本水平。
与电影节硬件设施所匹配，今年的红毯也可以说是群星璀璨，像是由演员搭档的开幕式主持组合每年一直备受瞩目。继《毒战》《出租车司机》之后，忠武路小生柳俊烈在今夏通过《外星+人》又收获了一波话题，此次携手大势演员全余赟共同主持。因曾在2017年釜山电影节展映作品《负罪少女》中的出色演出而获得年度最佳演员奖的全余赟，带来了最近在Netflix 刚上线的剧集《天外谜踪》，该作在本次电影节的电视剧展映单元 on screen 首次公开。
除去展映外，电影节也恢复了往年各种与电影人近距离交流的活动项目，大师班，Actors' House、户外论坛、户外见面会，等等。韩志旼、姜栋元、李英爱与河正宇4位演员出席了今年的室内的访谈项目Actors’ House。说起来，近年韩国的电影人都积极转战小荧屏，像是朴赞郁导演的御用编剧郑瑞景与美术柳星姬一起参与了刚结束的韩剧《小小姐们》的制作。
在今年参与 Actors’House 的演员中，除了姜栋元，其他三位演员也都纷纷回归电视剧行业，李英爱在去年年底出演了翻拍自《杀死伊芙》的 JTBC 剧集《具景伊》，尽管开播后的口碑惨烈，但时隔4年回归电视剧的李英爱仍有一定的讨论度。河正宇出演的 Netflix 剧集《苏里南》，是由电影《特工》的导演尹钟彬执导，该剧汇集了黄政民、张震、朴海秀等一众演技派，但同样也在口碑上有着较大的争议。韩志旼主演的新剧《Yonder》同样在本届 on screen 单元展映，该剧是由韩国线上平台 TVING 出品，并由去年刚凭借《兹山鱼谱》获得百想艺术电影部门大赏的李濬益导演执导，讲述未来世界的科幻与爱情。
（从左到右）金宝拉、金初熙、尹丹菲、Minwhee Lee、李雨静 图片转载釜山日报
另外，在今年以“Speechless”为主题的户外论坛，主办方邀请金宝拉（《蜂鸟》）、金初熙（《灿实也多福》）、尹丹菲（《姐弟的夏夜》）、Minwhee Lee 以及李雨静（《最好的生活》）等近年来在影迷间引起话题的5位女性导演，或许大家能够注意到的是，这几位在过去几年推出了各自的代表作，无论是业内人士还是影迷无不期待着这几位导演的新作，在下一部长片推出前，导演们借此机会与观众分享了她们各自在创作过程中的困惑。
釜山出身的金初熙导演在今年完成了短片《洗稿春树》，延续了她在《灿实也多福》中对港片持有的情怀，再次合作演员姜末琴，讲述一个陷在创作困境中的女性工作者的故事。曾在2019年获得釜山电影节的市民评论奖的尹丹菲导演也算是抢先交出了自己的作业，在今年为韩国演员李帝勋拍摄了一部由 seezn 出品的纪录片《另一种记录：李帝勋》，通过记录日常和为其虚构故事来创造一个假如没有成为演员的李帝勋。在2年前凭借《蜂鸟》席卷韩国三大电影节的金宝拉导演表示自己正在拍摄第二部长篇作品，当被问及最近看过的电影时，她激动地回答道自己非常喜欢《分手的决心》，是一部能令她感受到对电影热爱的作品。
虽然有着辉煌宫殿与熠熠星光，但更让我们记忆深刻的是韩国观众们的精神面貌。从电影宫一带不停走动、自拍、分享欢乐的人群，到几乎场场坐满的观众席，再到映后提问同时举起的十几双手，韩国年轻人们的活力与热情令常年在日本与爷爷奶奶们包场观影的我们惊叹。这不仅将我们拖入了边喝冰美式边猛抽烟，半夜去海云台吃夜宵踏海的节庆氛围之中，也让我们切实感受到个人的行为是如何被群体的状态所影响、进而转化为一个社会的风貌。但在一片欢腾之中，之前在柏林相熟的一位年轻韩国电影人却特意避开人群、约我们去他的租房相见。
颁奖晚会现场
从他口中，我们不仅得知自新政府上台后，韩国各地方电影节普遍面临的人员调整与财务困境（有些电影节直接全员打包回家），也听到了一部分韩国艺术电影从业者们对金钱至上、城市宣传至上的釜山国际电影节及其组委会的不满——而这种倾向的弊端也在本届影展的策划乃至执行层面显现。与新自由主义时代国际影展的大趋势同调的是釜山电影节的执行团队由少数的电影机构工作人员与大多数的短期契约员工及志愿者组成，据说一部分员工甚至是在开幕前四五天才确定了他们的工作内容。如果说购票系统在会期前发生的短暂宕机还情有可原，搞错记者账号、超过一天无人回应、且内部互相推诿责任就清楚揭示了组委会各部门之间的脱节（是的，这发生在了我们身上）——虽然最后得以妥善解决，这小小的裂痕实际上仍反映了这种劳务模式与组织方式上存在的弊端。
作为亚洲影迷观看国际电影节获奖作品的窗口，釜山的展映单元一直备受人们期待。韩国名导洪尚秀的新作《塔楼上》在沿用了李慧英作为主演的同时、一改前几作自由随性的风格，在影迷们热爱的絮语风格之上，针对“塔楼”这个空间为故事设计了回环的时空间结构。而由“全洪班”演员带来的惊喜映后，更是为观众们普及了洪尚秀如何调教演员、指导演技等制作时的小知识，为这部影片在韩国的首映带来了别样风采。
《塔楼上》剧照
《利维坦》导演维瑞娜·帕拉韦尔与吕西安·卡斯坦因-泰勒这次带着在戛纳收获好评的《人体结构》来到釜山。本片虽然因为对手术时人体器官的深入描写而为人津津乐道，但它并非意于提供轻佻的奇观影像。从微观的血肉与精密机械的相遇、到中观的病患与医护的时间性的差异、到巴黎公立医院系统的运转与阻滞，《人体结构》对医疗体系事无巨细的观察与刻画无愧作者们的人类学背景。
内容同样涉及到医院的影片还有获得了本次釜山国际电影节纪录片竞赛单元“特别提及”荣誉的《我们在黑夜的海上》。影片是导演陈思毅对母亲在突如其来的病症下所展现的心理摇摆与情感流露的记录。然而由于缺乏实质上的冲突与撕扯，本片未能成功挖掘出家庭私影像私密且带有矛盾的部分、而更多是停留在了抗病记录层面。尤其是影片中涉及探讨医院空间、医生职业与其隐含的社会冲突的部分更是流于表面，难以衔接起从私到公的讨论。尽管如此，在映后环节，导演请在场观众为大病初愈的母亲录制了一段庆生视频。而全场观众齐唱生日快乐歌的场面也为这部探讨生死的作品添写了动人一笔。
《人体结构》海报
尽管《下一个素熙》在本届釜山电影节并不是世界首映，但毕竟来到韩国，能够更直接地感受到本土观众的反应，导演郑朱莉在映后交流的问答也似乎更加真诚和游刃有余。影片讲述了女高中生素熙在毕业前被校方安排到客服热线的接待中心工作，然而满怀期待的她却在接踵而至的事件以及残酷的现实下渐渐被推向崩溃的边缘，而裴斗娜饰演的刑警宥真也在调查过程中对社会体制和结构的失望也逐渐令其疲惫不堪。该作是导演郑朱莉在前作《道熙呀》时隔8年的作品，长达130多分钟的片长与视角割裂的叙事确实使得剧本在一定程度上冒着拖沓的风险。
然而，一方面似乎也是在试图营造素熙周边的氛围，令人窒息、枯竭且无穷无尽，而另一方面故事中与刑警宥真的关系也不难让人对照起导演前作中的刑警英男与少女道熙，更何况又是裴斗娜再次出演刑警类的角色，使得后半段才正式出场的宥真，其人物塑造的复杂性过分的依赖于老裴在其他各种影视中雷同的角色，当然，也包括了老裴自身作为演员的独特魅力。在众多相似题材泛滥的韩国类型片中，令人动容的是刑警宥真在后半段对于涉事方的发难。初涉世事的素熙必须去经历社会结构压迫的病态嬗变，才能结算成长的代价，以及完成被社会所规训的任务，个体的欲望在机械的行为过程中终结于某种秩序体系。纵观整个故事宥真的行为或许确实显得过于戏剧性，但无论如何，那个曾在练习室里独自畅快地练习舞蹈的女孩，永远都不该成为规训社会秩序的殉道者。
- FIN -
深 焦 往 期 内 容