24款“鲜为人知”的包豪斯官方字体，回溯百年包豪斯的现代化演变
字体，几乎见证了包豪斯的萌芽与发展。在“Less is more”的极简设计理念之下，诞生了我们耳熟能详的拜耶“通用体”和引领时代的Futura。然而，包豪斯的“艺术激进”不仅仅是创造字体，而是以激进的排版方式利用“被历史遗忘”的字体。
Exhibition poster for 50 Years Bauhaus，Herbert Bayer，1968年
包豪斯学院于1919年创立，1933年被迫关闭，这所仅存在了十几年的院校，却影响了百年的设计发展。我们常说的“包豪斯”既是一种思潮也是一种视觉风格。本篇，Design360°聚焦包豪斯时期中“鲜为人知”的25款官方出版物字体，从早期哥特风字体到迈入无衬线字体进程，从去除繁琐的装饰到推崇理性、几何化，再到包豪斯字体现代化表达，回溯百年包豪斯的前世今生。
包豪斯出版物
包豪斯以几何无衬线字体著称，但早期新艺术风格字体在其印刷品中使用更为广泛。在当时，哥特风（fraktur）是德国用于日常文本的传统字体。以出版物《乌托邦（Utopia）》为代表，这是一件包豪斯魏玛时期的古典艺术拼贴作品，以设计师约翰尼斯·伊滕（Johannes Itten）“混乱”的手写字体为特色。同时，这也是一份合作刊物，弗里德尔·迪克（Friedl Dicker）的加入为《乌托邦》补充了具有强表现力的印刷哥特字体。《乌托邦》虽然不是官方出版，但这种美学仍是学校的一部分。
Johannes Itten排版（上）、Friedl Dicker排版（下）
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Fette Gotisch
1876年
设计：Friedrich Wilhelm Bauer
Fette Gotisch是对19世纪哥特风的一种诠释。在过去，个性化手写体常常被用来创建新的broken letter（black letter），而Fette Gotisch在很大程度上影响了今天哥特式字体的设计。2013年苹果公司发布的IOS 7系统中，“Newsstand”icon中则用到了Fette Gotisch，以表示世纪的跨越和影响。
Fette Gotisch在包豪斯期刊中的样本和运用
icon中字体分别为Fette Gotisch、Futura、Plak Condensed
Unger Fraktur
1749年
设计：Johann Friedrich Unger
Unger Fraktur是更早期的哥特字体，常与Fette Gotisch搭配使用。它是一款具有改革意义的字体，设计师Johann Friedrich Unger本着古典主义的理念，试图去除哥特式棱角分明和卷曲的方块特质，做出了这款更清晰、明亮的字体。1919年由德国铸造厂Berthold重新发行。
手写版的Unger Fraktur
1925年，由赫伯特·拜耶（Herbert Bayer）创造的“通用体（Universal）”的无衬线字体系列问世，他致力于创造简单的版面和字体，并试图改善易读性较差的哥特体。1926年，无衬线在第一期包豪斯校刊中得到广泛运用，形成了当时在字体设计、平面设计上最为先进的局面。
“通用体”原图及在出版物The New Line (Die neue Linie)中的运用
首期包豪斯校刊《bauhaus》
Breite Grotesk
1890年
设计：Schelter & Giesecke
Breite Grotesk（Grotesk为无衬线的德语名称）是一款专用于铭牌的无衬线字体，Schelter & Giesecke为其创造了三种风格：Mager、Halbfett、Fett。Breite Grotesk于1870-1890年左右创造，后来成为包豪斯官方出版物中的标志性字体。2002年字体设计Christian Schwartz将Breite Grotesk重命名为FF Bau重新发行。
包豪斯目录中运用了Breite Grotesk和Venus这两款字体，由Moholy-Nagy设计，1923年
Fergus organic grocery delivery品牌视觉设计，小标题、正文字体为FF Bau（Breite Grotesk），2021年
Berthold Block
1908年
设计：德国铸造厂Berthold
Berthold Block是Berthold最受欢迎的一款字体，用于标题设计。Block拥有着较短的降部线，兼容下划线和紧凑的行间距，是一款沿用至今的字体。
用于标题设计的Berthold Block
巴塞尔艺术展海报，2014年
Consul
1903年
设计：Carl Kulbe
与其他较为流行的无衬线字体相比，Consul是一款被遗忘的字体，曾在包豪斯出版物中短暂露出。Consul于1903年由Woellmer设计，这是一款轻字重、笔画宽度均匀、重心偏上的新艺术风格字体，以长而直的对角线设计为特色。当然，这款字体违背了《The New Typography（新字体排印）》中“去除装饰”的用字理念，因此没有得到广泛使用。
Consul标本
Industria
1910年
设计：德国铸造厂Gursch
Industria是一款具有多重字重的字体，相较于Aurora，它的造型更加几何化，趋向于建构主义风格。它在出版物《Bauhausbücher》中被广泛使用，以搭配更加简洁、板块化的版面设计。
《Bauhausbücher》
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Grotesque No.1
1912年
设计：苏格兰铸造厂Miller & Richard
另一款在《Bauhausbücher》中使用的无衬线字体为Grotesque No.1。这是一款现代主义风格字体，1800年后期由苏格兰铸造厂发行。Grotesque是历史中最早出现的无衬线体，也被称为黑体。
Grotesque No.1
Venus
1911年
设计：德国铸造厂Bauer（Bauersche Gießerei）
Venus标本
耶拿艺术协会展览传单右上角字样运用了Venus
Koralle
1913年
设计：Schelter & Giesecke
耶拿艺术协会展览传单，1925年
Blockschrift
1897年
设计：Genzsch & Heyse
Blockschrift样本，1920年
Garola-Grotesk
1896年
设计：德国铸造厂Berthold
Garola-Grotesk标本
即使在包豪斯建立了一个严格的网格和排版系统之后，设计师偶尔也会使用衬线字体“放纵”一下。如下图，Felix Klee用一本拼贴画和水彩画组成的册子来庆祝好友入职。这些拼贴短语来自报纸头条、广告和其他印刷品，与《乌托邦》一样，Klee的拼贴画中运用了当时常用的字体，如Block、Tages-Antiqua、Bravour、Carola等。除此之外，衬线字体在包豪斯印刷品中更多的是用作正文。
Felix Klee: After All, Dessau! ，1927年
包豪斯舞会邀请函，1925年
Alt-Mediaeval
1914年
设计：德国铸造厂Berthold
源于早期罗马字体的Alt-Mediaeval作为功能性阅读字体，常被被用于《bauhaus》中。Alt-Mediaeval以波浪型装饰线为特色，放大字号时具有较强的表现力，是一款在当时设计市场中的“新锐”字体。
Alt-Mediaeval标本
Genzsch Antiqua
1907-1910年
设计：Friedrich Bauer
《Bauhausbücher》常用Genzsch Antiqua作为正文字体。这是一款老式罗马风格的字体，拥有较为锐利且干净的现代化气质。
《Bauhausbücher》中用于正文排版的Genzsch Antiqua
Bravour
1912年
设计：德国铸造厂Stempel
用于广告标题的Bravour字体，1926年
Normande
1860年
设计：德国铸造厂Berthold
Normande标本
Bernhard-Antiqua
1911年
设计：德国铸造厂Flinsch
Bernard Antiqua标本
Tages-Antiqua
1913年
设计：德国铸造厂Flinsch
用于正文排版的Tages-Antiqua
Schmale Herold
1904年
设计：德国铸造厂Berthold
不同字重排版的Schmale Herold
Tiemann-Med
1909年
设计：德国铸造厂Klingspor
阿姆斯特丹展览海报，1912年
正文字体为Tiemann-Med，标题字体为Berthold Block，1912年
2018年，包豪斯迎来成立100周年。为了激发新一代设计师对于字体设计的灵感，Adobe通过与包豪斯基金会共同推出“被遗忘的财富”合作项目，复原并发行包豪斯的字体“遗产”。Adobe最终确定了五个当时未完成的字体作品，交由字体设计师Erik Spiekermann，以及一支青年设计师团队进行重新打版设计，将零散的草稿修复成了完整的字体集。
Adobe Hidden Treasures: Bauhaus Dessau
Joschmi
设计：Joost Schmidt & Flavia Zimbardi
Joschmi取自Joost Schmidt的姓名，这是一款基于1930年的字体草稿而创作的模块字体，原稿仅有6个原始字母造型。Joschmi字体克服了模块字体易读性的问题，采用了适当的留白，设计师Zimbardi为字体端点添加圆角，使其造型更为个性。
Carlmarx
设计：Carl Marx & Hidetaka Yamasaki
1932年，Carl Marx在Joost Schmidt的课堂上设计了这款字体，有种温暖和活泼的质感。Hidetaka Yamasaki重新设计了这款字体，并增添了缺失的字符。
Xants
设计：Xanti Schawinsky & Luca Pellegrini
1932年，Xanti Schawinsky设计了一款融合了新古典风格和模块的字体。2018年，重新发行的Xants则融合了瑞士的优雅和独特性，以及意大利的“不完美”，是一种永不过时的组合。
Alfarn
设计：Alfred Arndt & Celine Hurka
Alfarn基于包豪斯学生Alfred Arndt在1923年为面包店制作的广告海报中的标题，是经典的“包豪斯字体”。Celine Hurka延续这种风格，为其补充了平衡的大小写字母。
Reross
设计：Reinhold Rossig & Elia Preuss
在Joost Schmidt的包豪斯课程中，Reinhold Rossig的字体设计可能最接近Schmidt的教义：单线、几何字母、利用指南针和尺子在网格上构建。Reross基于Rossig在1929年对于字母宽度和x高度的探索。
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