《电影艺术》2023年总目录
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特别策划
1
作为思想与哲学的电影
1—3
任意瞬间中的电影影像本体性
开 寅
1—11
反转屏幕：齐泽克论精神分析的电影机器
尉光吉
1—21
现实的层次——巴赞电影理论中的存在主义
李科林
1—30
完整现实的神话：现象学与巴赞电影理论再探
秦喜清
1—38
新存在主义电影
石 可
2
映射社会思潮的全球电影
2—17
布莱尔时代以来英国电影对社会现实的复现与重置
曾薇佳
2—25
文化苦旅、视觉政治与边境美学：拉美电影中的边境话语
武亮宇
2—31
生育选择与近年来欧美电影中女性主义的新发展
缴 蕊
2—38
边缘之声：“后复兴”时代的巴西电影
樊 星
3
技术奇点与影像未来
3—3
“虚幻之火”：数字蒙太奇及其否定性潜能
姜宇辉
3—11
在发光世界中“眼见为实”
——虚拟现实技术与影像本体论
吴冠军
3—20
存在的危机：万物互联时代的人、物与电影
张建珍
3—28
在爱（AI）中：重思 AI 世的创作
邵怡蕾
3—37
艺术作为开源系统：“系统环境”视角下的人工智能艺术创作
林云柯
6—3
在技术奇点时代“包扎”：贝尔纳·斯蒂格勒的电影哲学诊疗
韩晓强
6—12
“不确定性中心”的情动：探索AI 生成影像机制的“黑箱”
谢周浦
陈世佳
6—19
大模型时代的影像生产与影像工业：一种启蒙辩证法的思考
高奇琦
6—27
具身的意义和涌现的真相：VR 影像如何讲述侦探故事？
秦兰珺
4
中国电影知识体系的建构
4—3
主体性与知识论视域里的中国电影知识体系
李道新
4—12
中国电影知识建构的问题、传统与分类
吴冠平
4—18
数字时代中国电影话语生产主体的嬗变与管理
屠 玥
檀秋文
4—26
中国电影学派：中国电影知识体系的制度逻辑
邱章红
王颖倩
5
中国思想与电影理论的演进
5—3
中国电影美学体系的建构问题
贾磊磊
5—9
中国电影的民族化进路与学派建构：电影物象与民族影像
王海洲
马 翱
5—18
“赋比兴”与当下中国电影美学重建
陈林侠
5—26
“中和”：中国电影美学境界说
李 镇
5—34
“想象力消费”理论建构的省思与属望
陈旭光
张明浩
特稿
1—59
第35届中国电影金鸡奖评选侧记
马宁
学习贯彻党的二十大精神
1—47
以文化自信自强推动电影强国建设
饶曙光
刘 婧
1—53
“中国式现代化”语境下的中国影视教育发展之思
胡智锋
胡雨晨
2—3
中国电影现代性的民族性、时段性和当前课题
王一川
2—10
党的二十大精神指引下中国电影与国家形象的建构与传播路径
周 星
张 萌
电影之后的艺术史
3—45
跨越艺术史与电影的边界
——阿比·瓦尔堡与电影理论
［法］菲利普-阿兰·米肖
祝婧琦
3—51
希区柯克与当代艺术
——兼论电影建构艺术史的四种方式
李 洋
3—60
从道具物走向总体装置：电影中的“新物质性”与当代装置艺术
杨国柱
3—68
史诗片与古代图像的“死后生命”
王 杉
神经电影学研究专题
4—33
神经电影学的学理缘起、学术实践与学科展望
王娅姝
王宜文
4—41
跨学科视域下电影治疗特性的理论思考与初步实践
［德］沃尔夫冈·
马斯特纳克
毛琦
4—48
迈向脑连接组学 : 静息态和观看电影时的脑连接研究
［美］巴哈拉特·
毕斯瓦尔
毕苏羽
孙晓艺
影艺观察
1—70
影像之热与电影史的物质性：燃火、银盐和景观
何 谦
1—80
超物体、“破损之锤”与美学——迈向暗黑生态学的气候电影
仝广辉
杨立川
2—66
转折与自觉：2022 年中国电影文化分析
胡谱忠
2—73
以传统画作为媒介和方法的中国现实题材电影
周文姬
3—75
从东方奇幻到赛博朋克：对两种“物化”的思想考察
胡彦彦
3—81
实验性思维：基于心理学实验法的电影叙事研究新路径
闫怀康
3—88
文本盗猎、场域联动与用户狂欢：作为一种“后”景观的速食电影
罗 勤
张 鑫
4—52
星际方舟 ：AIGC 时代的影像未来学实验图景与路径
杨 溟
刘 宇
5—41
中国式现代化的电影理性与视觉建构
李国聪
饶曙光
5—49
叙事动力：后经典视域下影像修辞的交流机制
李 轩
5—56
电影中的跨层悖论：层级缠结与非自然叙事
杨鹏鑫
6—36
西方电影中的藏族形象：表征、衍变与话语
贾学妮
6—43
文学改编电影的三种核心观念
骆 平
理论研究
3—118
重返瓦格纳：“整体艺术”与电影的“圣杯”
谢建华
3—126
他者、言说、时间与列维纳斯——伦理作为中国电影叙事的方法
安 燕
4—97
作为诗性的生成机制：影像历史诗学转义修辞的内在肌理与价值取向
杨 鹏
4—106
看与显示
［美］阿瑟·丹托
黎萌
5—95
论作为临界点的心智游戏电影：新世纪的电影挑战
［德］托马斯·
埃尔塞瑟
桂琳
5—103
电影静默及其美学形态——以重读巴拉兹·贝拉为核心
郝 瀚
6—95
爱森斯坦的“未竟之作”—— 重访《论立体电影》遗稿
汤雪灏
6—102
“物流艺术”的批评基础—— 从维利里奥的“后勤学”到“认知图绘美学”
张墨研
电影批评
1—88
《追月》：在演艺成功与家庭完满之间
王一川
1—93
《阿凡达：水之道》：行星思维与家庭思维的悖论
韩晓强
2—80
《满江红》：一部“意识影片”的辩证法
丁亚平
2—83
《流浪地球 2》：超经验视觉的表达策略及其系列片探索
孙承健
2—86
《无名》：面向商业的浪漫与坚守艺术的奢华
范 倍
2—89
《风再起时》：以文艺风格对香港的再诠释
赵卫防
3—94
《脐带》：困在时间中的行动者
田卉群
3—97
《长空之王》：国族叙事与时代文化表征
詹庆生
3—100
《毒舌律师》：票房创纪录是因为港味抑或港式“童话”？
列 孚
4—58
《我爱你！》: 中国老年题材电影的突破与审美价值创新
陈亦水
4—62
《长安三万里》：“唐诗宇宙”烛照中华民族现代文明
孙佳山
4—66
《消失的她》：悬疑感背后的时代焦虑
张慧瑜
4—70
《热烈》：类型融合中的范式演进
程 波
5—64
《封神第一部》：神话史诗的本土探索
于 帆
5—69
《孤注一掷》：电影照进现实的重力与失重
丁亚平
6—51
《志愿军：雄兵出击》：书写不朽的民族精神史诗
詹庆生
6—55
《坚如磐石》与中国式主流悬疑片的定型
王一川
6—62
《河边的错误》：文学的资源与改编的突破
程 波
访谈录
1—97
《漫长的告白》：生活在别处，心灵在此处——张律访谈
徐 枫
2—92
《满江红》：在类型杂糅中实现创作突围——张艺谋访谈
曹 岩
2—97
《无名》：“超级商业片”的严肃创作——程耳访谈
侯克明
3—103
《流浪地球2》：中国科幻片的多维升级——郭帆访谈
谭 政
3—111
纪录片、当代艺术与创造的摄影机——李消非、赵亮、邱炯炯访谈
黎小锋
4—74
《我爱你！》：当关注的目光投向老年群体——韩延访谈
索亚斌
4—81
《长安三万里》：大唐风貌与中国诗词的动画表达——谢君伟、邹靖访谈
陈廖宇
4—88
诗意是四维的——田壮壮访谈
孙 萌
5—73
《封神第一部》：神话史诗的现代讲述——乌尔善访谈
陈晓云
5—80
《八角笼中》：“原生”表演力实践与底层叙事——王宝强访谈
武 瑶
5—88
《不虚此行》：精神自传、普通美学与元电影——刘伽茵访谈
王小鲁
6—66
《坚如磐石》：多方合谋下的对峙与平衡——陈宇访谈
黄 丹
纪录片研究专题
2—104
分析哲学视野下纪录片的定义
王 迟
2—114
直接与间接：关于纪录片“索引性”的争议与思考
唐 俊
2—122
理解“参与式纪录片”
王庆福
刘文卓
香港电影研究专题
4—114
从“新浪潮”到“后新浪潮”：香港电影表演的初始现代化
王培雷
4—121
情怀书写与类型创新：2021年以来香港电影的内生动力
赵卫防
4—127
香港电影中的茶餐厅场域文化研究
张 燕
张 亿
台湾电影研究专题
5—110
文化记忆视域下“后殖民怀旧”的戕害——以当代中国台湾电影为考勘
陶赋雯
5—118
新台湾电影的疾病书写与时代隐喻
黄钟军
翟嘉璇
5—125
台湾电影的“苦情”脉络及其流变研究
黄诗娴
万玛才旦研究专题
6—74
东影西渐中的藏族性灵艺术家万玛才旦
徐 枫
6—81
大地涌动的微尘 ——“电影哲学家”万玛才旦
周佳鹂
6—88
万玛才旦与电影法门
王小鲁
国际视野
1—104
奇观、禁忌与影像反思：好莱坞“南海电影”的人类学考略
朱靖江
1—112
子宫与迷宫：巴西新电影中的腹地空间研究
付晓红
1—120
重构迷宫空间：阿根廷贫民窟电影的叙事
汪米拉
1—127
波罗的海三国的“旅居者电影”：跨国电影的身份范式与对话实践
蒋兰心
王文斌
6—109
反思欧洲政治电影中的指控性记忆与新纳粹主义
张 涛
6—116
当代西非元电影创作中的媒介批判意识
王 献
6—123
新世代、新风景——后疫情时代的日本电影产业与创作观察
龚金浪
王玉辉
产业研究
2—45
栉风沐雨，逆势前行：2022年中国电影产业备忘
尹 鸿
徐皓月
2—56
奋力复苏与降本增效：2022年的世界电影产业
彭 侃
4—147
想象的乌托邦：元宇宙影像的互联网图景研究
何 苑
张洪忠
4—154
电影产业分类体系：比较分析及框架构建
刘正山
视与听
1—135
《阿凡达：水之道》的技术之道
贾云鹏
张若宸
2—129
视觉的奇观构建与风格创新——与《深海》主创谈影片的动画制作
於 水
2—135
系列科幻电影的影像探索和技术升级——与刘寅、魏明谈《流浪地球 2》的视觉实现
马 驰
吕伟毅
2—141
万物尽然，以是相蕴——与蔡涛谈《无名》的摄影创作
刘 娟
3—134
残酷与诗情：论国产战争片的美术构建
霍廷霄
贾方怡
3—142
《长空之王》虚拟摄制中光影运动的创作探索
陈 奕
5—132
携技艺以入道——与王昱谈《封神第一部》的摄影创作
程 樯
陈 微
5—138
灵性视觉的感官超载——与叶锦添谈《封神第一部》的美术创作
姜 霖
6—131
谱写“中国精神”的英雄赞歌——与王丹戎谈《志愿军：雄兵出击》的声音创作
吴丽颖
6—136
电影发声：声音与影像的捉迷藏
王 敦
影史影人
1—140
蹀躞灯影：中国最早电影放映的影片考证
付永春
1—152
越界征用与多元混杂：上海连环戏的主体构型
曾 雯
刘 帆
2—146
流亡记忆的文化边界：上海犹太难民纪录片叙事
顾文艳
2—153
民国时期中国少数民族题材纪录电影溯源与类型发展（1927—1949）
刘汉文
郑泽坤
3—147
晚清民初的电影知识：从开通智识到作为常识
吴迎君
3—154
大后方电影放映队的历程与业绩——基于中国电影社会学的考察
李一君
史博公
4—134
延安电影团历史新探
吴筑清
张 岱
4—139
倪震口述历史：新时期以来中国电影的同行者
张 丹
5—144
民族与世界：对第一部在南洋放映的中国影片《新茶花》的考证
庞艳芳
5—153
“纸上看电影”：新中国电影连环画的媒介考古学
符 晓
王 垚
6—143
大轰炸时期重庆影业生态考察（1938—1943）
谭求健
田义贵
6—152
左联刊物的电影批评与媒介影响 ——以1932年的《电影艺术》为考察中心
雍文昴
END
《电影艺术》微店
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